CÓMO SE HIZO "UNA FAMILIA
CON CLASE"
Notas de producción © 2008
DeAPlaneta
1. El proyecto
Noel Coward escribió ‘Easy
Virtue’ en 1924, a la joven edad de 23 años. Si bien fue una de
sus obras menos conocidas, desde luego obtuvo un éxito
considerable. De hecho, Alfred Hitchcock produjo una versión
muda de la obra en el año 1928. Tal y como escribió un famoso
crítico teatral tras ver una representación de la obra en el
Festival del Centenario de Coward en Chichester, “’Easy Virtue’
sirve para recordar la gran habilidad de Coward para dinamitar
desde dentro la alta sociedad aunque a primera vista pueda
parecer un elogio de la misma. Es un ataque feroz a la
hipocresía que reinaba en los primeros años veinte, y a la
manera en que se seguía abogando por unas reglas victorianas que
ya entonces estaban anticuadas para destruir las vidas de
aquellos a quienes no podían controlar. El producto es un
análisis psicológico sobre la represión sexual, la culpa y la
venganza, en un mundo en el que las viejas creencias se
desmoronan con el advenimiento de la era del jazz”. "Coward me
cautivó desde que tuve la suerte de ver a Maggie Smith en un
montaje de PRIVATE LIVES dirigido por John Gielgud en 1974",
comenta el productor Joe Abrams, "y aunque Coward es conocido
por el humor sofisticado y el estilo de comedias como PRIVATE
LIVES, DESIGN FOR LIVING, y HAY FEVER, sus obras dramáticas han
servido como base para filmes tan galardonados como CAVALCADE,
IN WHICH WE SERVE, y BRIEF ENCOUNTER. Así, Easy Virtue me
pareció un proyecto muy atractivo y fue una alegría poder
hacernos con los derechos”. "En la versión muda se perdía toda
la chispa del diálogo de Coward”, añade Abrams, "con lo que
Hitchcock tuvo que subrayar el drama del conflicto social entre
el mundo anticuado de la familia y la innovación y la vanguardia
que llegaba a Inglaterra a finales de los años veinte. Al
realizar UNA FAMILIA CON CLASE hoy en día, los retos a los que
nos enfrentábamos y las posibilidades que se abrían ante
nosotros no se basaban sólo en mantener el conflicto, sino en
seguir el camino establecido por Coward y desarrollar aún más el
concepto a través de la comedia. Decidí hablar con Barnaby
Thompson tras alucinar con cómo había llevado a la gran pantalla
dos obras de Oscar Wilde. Afortunadamente se mostró tan
emocionado como yo por llevar UNA FAMILIA CON CLASE a un público
moderno”.
“Presenta una historia
universal: joven conoce a mujer hermosa, se enamora y se casa
precipitadamente. Todo parece ir sobre ruedas, pero al llegar a
casa y presentársela a la familia, su madre siente verdadera
aversión hacia su esposa y las chispas saltan desde el primer
momento… ¡Nadie escapa de las suegras!”, comenta el productor
Barnaby Thompson.
Al enfrentarse al reto de
adaptar a Coward para el público moderno, Thompson cita la
estupenda labor de los guionistas Stephan Elliott y Sheridan
Jobbins. “La literatura de Coward suele ser dura y fría, y ahí
reside la clave de su comicidad, por lo que el procedimiento de
adaptación de esta obra se centró en asegurarse de que
cuidábamos a los personajes al darles un toque contemporáneo. Al
adaptar el guión, nos concentramos en trabajar sobre el paisaje
emocional de la obra, transmitiéndole al espectador la diversión
y la locura del enamoramiento inicial y pasando después a
combinarlo con las agudas pullas que se lanzan nuera y suegra.
En realidad es una obra sobre un grupo de personas que luchan
por sobrevivir en la vida. Si la película tiene éxito, será
gracias al ingenio de Noel Coward combinado con la habilidad de
Stephan y Sheridan por crear un vínculo entre los espectadores y
los personajes que nos presentan en pantalla”.
En cuanto al director,
Thompson comenta que “Stephan es un director experimentado que
llevaba un tiempo alejado de la gran pantalla, así que cogió el
proyecto con la emoción de un novato y la experiencia de tener
varias películas de éxito a sus espaldas. Siempre me ha gustado
su anarquía y cuando estábamos buscando director me moría de
ganas de trabajar con un realizador que pudiera inyectar un poco
de irreverencia a este proyecto, y se me ocurrió recurrir a
Stephan. Gracias a él la obra tiene un espíritu interesante e
infeccioso, que apareció ya incluso durante el rodaje a través
de su manera de dirigir, nos lo pasamos fenomenal durante los
meses que estuvimos filmando. Eso dice mucho de él”.
“En el año 2004 estaba
esquiando en Francia y me rompí la espalda, la pelvis y las
piernas, y tuve que estar de reposo durante casi tres años”,
apunta Elliott. “Tuve mucho tiempo para pensar y llegué a la
conclusión de que estaba harto de la industria del cine, pero el
accidente me dio el empujón que necesitaba, y andaba probando
diferentes ideas cuando Barnaby me trajo a Noel Coward. Lo
primero que pensé fue ‘para qué me traes a Noel Coward?’ Las
películas de época no son lo mío, ¡de hecho creo que nunca he
visto una película de época de principio a fin en mi vida! Pero
Barnaby me dijo que por eso mismo me la traía, así que me la leí
y pensé, ‘Vamos a ver de qué va esto‘. Encontré la clave para mi
guión en la sensación de rebeldía de Larita, una chica moderna
que se encuentra de repente metida en un mundo tan tradicional y
empieza a volverse loca. Pensé que me podía divertir mucho.
“No queríamos hacer una
película de época al uso”, añade Elliott, “sino una película
moderna para un público moderno, así que intentamos darle una
voz contemporánea. Es difícil llegar a un punto medio, porque,
de hecho, cuando llegaron los actores se pusieron en modo Coward
teatral hasta el punto de que tuve que decirles que me hablaran
como si no estuvieran interpretando, como si estuviéramos
charlando en la calle, y así finalmente logramos dar con un tono
que nos gustaba a todos. También nos hemos vuelto locos con la
música y hemos utilizado efectos especiales extraordinarios que
no suelen aparecer en películas de época”.
El coguionista Sheridan
Jobbins dice sobre su colega: “Stephan es un hombre muy
divertido. Es travieso, burlón, socarrón… siempre anda con
artimañas. Mientras que Coward es sinónimo de ingenio… él es
conocido por llevarlo todo un poco más allá. Hice ese mismo
comentario durante nuestra primera conversación sobre el guión
(mientras me desternillaba diciendo cosas como ‘¿Quién? ¿Tú? ¿Tú
vas a escribir una obra de Noel Coward?’). Resulta que sin darme
cuenta le lancé el guante a un hombre que considera a Coward
como uno de los observadores de la sociedad más importantes del
siglo XX. La obra original es un melodrama, no una de las
típicas comedias de Coward. Cuando empezamos a hablar sobre cómo
llegar a la comedia sin pasarnos, Stephan parafraseó a Coward y
dijo, ‘El ingenio hay que utilizarlo como una especia para
sazonar la obra y no como una salsa que lo embadurne todo’ y sus
palabras definieron el estilo que utilizaríamos para escribir el
guión”.
2.
El reparto
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Imágenes
y notas de cómo se hizo "Una familia con clase" - Copyright © 2008 Ealing
Studios, Joe Abrams Productions, Odyssey Entertainment, Endgame
Entertainment, BBC Films, Prescience Production Partnerships y Fragile Films.
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