CÓMO SE HIZO "NUNCA ES
TARDE PARA ENAMORARSE" © 2008
Wide Pictures y
Universal Pictures
1. El proyecto
El estrafalario y original
largometraje con que debutó el guionista y director Joel
Hopkins, Jump Tomorrow (2001), cautivó a la crítica de ambos
lados del Atlántico y le significó el premio BAFTA de 2002 al
debutante más prometedor. La cinta también atrajo la atención de
la oscarizada actriz Emma Thompson, a quien le embargaba la
suficiente curiosidad como para sentarse con Hopkins y
considerar juntos la posibilidad de trabajar en un futuro
proyecto común. «Me dijo que le encantaba mi trabajo y
obviamente soy un gran admirador del suyo» —comenta Hopkins—.
«Así que me fui y me puse a pensar en una idea para un personaje
que pudiera encarnar. Ése fue el origen de su personaje, Kate,
que estaba seguro sería perfecto para Emma.» Para el productor
Nicola Usborne, la película era el resultado de una gran
colaboración entre los protagonistas y su director, además de un
film tremendamente personal para Hopkins. «Apareció con la idea,
la escribió, e hizo todo el desarrollo de esa gran relación
entre Kate y Harvey. Se crió en Londres, pero ha pasado mucho
tiempo en Estados Unidos, y me da la impresión de que no es
ninguna coincidencia que este film hable de un norteamericano en
Londres que funciona a manera de fusión de los dos mundos de
Joel». Según Tim Perell, también productor de Jump Tomorrow
junto a Usborne, lo que atrajo la atención de Thompson fue la
absoluta carencia de cinismo en el guionista y realizador del
film. «La actriz estaba interesada en participar en algún tipo
de historia romántica y Joel es una de esas personas que ve el
mundo de color de rosa. Desconozco si la razón está en que es
absolutamente ingenuo o es que simplemente carece de ese gen
irónico que todos los demás parece que tenemos. Pero creo que es
uno de los factores por los cuales Emma realmente reaccionó a la
obra de Joel. Hay una gran calidez emanando en todo cuanto
realiza. Escribió unos personajes tan ricos en detalles que Emma
no hizo sino reaccionar positivamente a ello».
Hoffman y Thompson ya
habían trabajado juntos previamente y por primera vez en Más
extraño que la ficción (Stranger Than Fiction, 2006). «Tan sólo
tuvimos un par de escenas juntos en ese film» —comenta Hoffman—.
«Solíamos caminar por las calles aprendiendo nuestros diálogos.
Tratábamos de decirlos de modo que la gente pensara que
estábamos manteniendo una conversación que ellos estaban
escuchando a hurtadillas. Nos caímos muy bien y reaccionábamos
al modo de funcionar del otro. Así que al final del rodaje nos
dijimos que quizá algún día lográramos hacer juntos una película
en que tuviéramos papeles de mayor envergadura. Y entonces, un
año después aproximadamente, me telefoneó; se había encontrado
con Joel Hopkins, él escribió algo, lo leí, y todos dijimos:
‘¡espléndido! ¡Podemos trabajar juntos!»
«Dustin y yo éramos
conscientes de que teníamos química» —comenta Thompson—.
«Sencillamente es algo que en ocasiones sucede, pero no tan a
menudo como nos gustaría. Cuando Joel contactó conmigo y me
preguntó si tenía alguna opinión acerca de NUNCA ES TARDE PARA
ENAMORARSE, le respondí que era absolutamente perfecto para
Dustin y para mí: ‘si lo adaptas específicamente para él, creo
que podría funcionar’».
«Habitualmente, esas cosas
nunca funcionan» —añade la actriz—. «Todo parece maravilloso:
alguien que ha escrito su segundo guión para dos actores en
concreto. Parece pan comido, pero lo cierto es que nunca acaba
haciéndose. Y si ha ocurrido sólo se debe a que Dustin estuvo de
acuerdo en participar y por mucho menos de lo que habitualmente
cobra».
De hecho, el proyecto se
bastió rápidamente, según el productor Perell. «Emma leyó el
primer borrador del guión en veinticuatro horas y envió un
correo electrónico diciendo ‘me encanta, me encanta, me encanta.
Hagámoslo. ¿Puedo enviarlo a Dustin?’ ¡No me digáis que no!’
«Francamente, pensé que
todo se convertiría en humo» —comenta Perell—. «Pero unas
cuarenta y ocho horas después, envió un correo electrónico de
Dustin con una respuesta muy positiva. Más o menos, sólo habían
leído el primer borrador del guión, y todos ellos tenían notas,
y Joel no dejaba de hacer pequeños ajustes en él mismo, pero lo
importante era que teníamos el tipo de compromiso que
necesitábamos de Emma y Dustin para avanzar en tiempo récord».
Perell le llevó el guión a
Robert Kessel, del recién fundado estudio Overture Films. «Todos
sentíamos cierta sensación de lealtad a Robert» —comenta—. «Ha
sido un admirador del trabajo de Joel desde hace muchos años. De
hecho, se hallaba en el jurado cuando su cortometraje de la
Universidad de Nueva York ganó el Gran Premio. La respuesta de
Overture fue increíblemente alentadora así que continuamos la
relación con ellos».
Para Hopkins, la
oportunidad de explorar la idea de una relación sentimental
entre gente madura, entre dos personajes tan distintos se le
hacía irresistible. «Creo que unos personajes de edad algo
madura son mucho más interesantes» —comenta el realizador—. «Han
experimentado muchas cosas, y tienen mucho más bagaje, lo cual
es bueno. El bagaje siempre es interesante».
Hoffman está de acuerdo:
«Creo que una de las cosas que ocurre cuando un matrimonio
fracasa es que te das cuenta de que no sabes aquello que creías
saber. Sabías que esa persona era la más importante para ti, o
creías que lo sabías, pero tu sistema de creencias se hace
astillas y te derrumbas. Lo que hace este film interesante es
que esas son dos personas que ya no están en la flor de su
juventud. Están tan heridos por las esperanzas frustradas de
cuanto habían pensado que iban a tener que no quieren
comprometerse el uno con el otro, y creo que eso es lo que da al
film tensión».
Como Thompson señala: «De
hecho, creo que enamorarse cuando ya tienes una edad es
tremendo. Es algo muy grande, particularmente cuando no crees
que vaya a pasarte a ti. De un modo u otro, esos dos personajes
ya se han resignado. Pero no es que no se hayan esforzado,
todavía quieren trabajar y hacer algo bueno y tener una vida
interesante. Todavía quieren todo eso, sin embargo, parece que
las oportunidades están ya fuera de su alcance».
«Quiero conocer a gente
que realmente creo que existe, que vagamente sea como yo, que se
enamore» —añade—. «Gente que no es perfecta, que no es tan bella
como para que todo el mundo se vaya con ella. No se ven
historias de amor sobre eso, sólo gente bella enamorándose los
unos de los otros, y eso me agota, me aburre mortalmente. ¡Me
importan un bledo!»
Thompson nos dice que para
su interpretación se basó en mujeres auténticas que conoce las
cuales no han hallado a la persona adecuada. «En realidad, no es
la edad lo que importa» —nos comenta—. «De lo que se trata es de
no ser capaz de dar con ese contacto, y no por falta de ganas.
Kate lo intenta de verdad. Pero será únicamente alguien como
Harvey, al irrumpir en su vida y no irse de la misma, quien haga
que baje la guardia».
Thompson, ella misma
ganadora de un Oscar como guionista, confiesa que acostumbra a
ser reticente ante los guionistas que dirigen el propio
material. «Sin embargo, Joel ha escrito y dirigido Jump
Tomorrow, que en verdad me encantó, por lo que supe que era más
que capaz de dirigir su propio guión. Para un joven, que en su
segundo largo esté dirigiendo a una leyenda del cine como
Hoffman es algo extraordinario. No creo que Joel haya trabajado
jamás con un actor que se haga con sus diálogos de un modo tan
propio».
Hopkins admite que en este
rodaje cada día aprendía algo nuevo. «Ha sido una experiencia
que me ha situado bastante en mi lugar, pero también ha sido
sorprendentemente divertida. Me acostumbré a mirar a los
actores, pero entonces, súbitamente, les veía en el monitor, y
entonces cobraba conciencia y me decía: ¡Dios mío! Pero si son
Dustin Hoffman y Emma Thompson ¡y estoy dirigiéndoles!»
«Kate y Harvey se hallan
en un punto de estancamiento en sus vidas muy similar cuando
podría decirse que chocan el uno con el otro» —explica Hopkins—.
«No van a haber muchas más oportunidades. Creo que el personaje
de Dustin siente el tic-tac del reloj y está buscando una
ocasión para rehacer su vida. Ha decidido que su destino es esto
y súbitamente se hace con una inyección de energía y decide que
la va a aprovechar al máximo».
Hoffman observa que
Hopkins es el tipo de director que visualiza cada toma incluso
antes de que ponga el pie en el plató, pero no por ello no
permite la improvisación. «Se dio cuenta de la energía que Emma
y yo teníamos juntos y se mostró abierto a ello» —comenta el
actor—. «No sabíamos cómo iban a ir las escenas. A veces veíamos
una escena que había escrito y le decíamos: ‘No nos parece que
tengamos que decir todo ese diálogo para que la escena
funcione.’ Creo que a Joel le gustaba eso».
El hecho de trabajar con
dos actores particularmente dotados y de gran experiencia, dice
Hopkins, le hizo reconsiderar algunas de sus ideas preconcebidas
sobre la película. «Tomé conciencia de que, de hecho, tengo
mejor idea de qué es lo que quiero de lo que me pensaba. A la
larga, me permite, creo, ser algo más libre, porque sé que tengo
una idea del todo acertada acerca de lo que es la esencia de
cada escena. El lado opuesto es que probablemente puedo ser un
poco preciosista y decir: ‘Eso no es como lo escribí.’ El
desafío consiste en estar abierto a lo que ocurre y en percibir
cuándo lo que está ocurriendo en el plató es mejor que lo que
uno escribe».
Tim Perell observa que
todo el mundo involucrado en NUNCA ES TARDE PARA ENAMORARSE,
desde las estrellas al estudio, cambió de criterio al decidir
dejar el proyecto en manos de un director con sólo un largo a
sus espaldas. «La primera película de Joel era un film de un
millón de dólares con grandes actores, pero que no eran
estrellas, y un equipo técnico muy pequeño» —comenta el
productor—. «Se trata de un enorme salto para él. Ninguno de
nosotros sabía cómo iba a resultar. Ha efectuado un trabajo
extraordinario y ha tenido que atender muchísimas cosas. Por
primera vez ha realizado un largo con un estudio, con un equipo
enorme y un montón de dinero en juego. Ha dispuesto de dos
estrellas del cine de primera línea, que le han necesitado a lo
largo del film y ha tenido capacidad para conducirlos, ayudarlos
y darse a ellos de tal modo que se hace bien perceptible en
pantalla de la mejor manera. Puede verse allá, en la pantalla,
la comunicación que Dustin y Emma tienen con Joel y la confianza
que le han depositado».
2.
El reparto
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Imágenes
y notas de cómo se hizo "Nunca es tarde para enamorarse" - Copyright © 2008
Overture Films y Process Productions. Distribuida en España por
Wide Pictures y Universal Pictures International Spain. Todos los derechos
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