CÓMO SE HIZO "WATCHMEN"
Notas de producción © 2009
Paramount Pictures Spain
1. El proyecto
Nueva York, 1985: un mundo
ensombrecido por el miedo y la paranoia. En donde seres humanos
normales, que antaño se pusieron máscaras para combatir el
delito, ahora las usan para esconder sus identidades. En donde
el arma definitiva (un súper-ser todopoderoso) ha hecho oscilar
la balanza del poder mundial, empujando implacablemente al mundo
hacia la medianoche nuclear. En donde hombres desesperados
inventan medidas desesperadas ante la descarnada vista del
Armagedón. Este es el mundo de ‘Watchmen’, la adaptación a la
gran pantalla de la novela gráfica más célebre de todos los
tiempos, llevada a la vida por primera vez por el visionario
director Zack Snyder. En una pintada hecha con spray en una
pared de un sombrío y mugriento callejón de Nueva York, hay una
pregunta que advierte: ‘Watchmen: ¿quién vigila a los
Vigilantes?’. Snyder apunta: “¿Quién tiene el derecho de decidir
lo que está bien y lo que está mal? ¿Y quién controla a los que
deciden lo que está bien y lo que está mal?” Watchmen apareció
por primera vez como una serie limitada de cómics de 12
ejemplares. Fue publicada originalmente por DC Comics entre
1.986 y 1.987, y luego vuelta a publicar como la novela gráfica
legendaria en la actualidad. La ‘cara de Smiley’ manchada de
sangre de la portada, la imagen de las agujas de un reloj
avanzando un minuto más cerca de la medianoche, y la estructura
en doce capítulos son emblemáticas de esta obra ricamente
compleja a la que se atribuye desde hace tiempo el haber elevado
la novela gráfica hasta convertirla en una nueva forma de
expresión artística. Watchmen es la única novela gráfica que ha
ganado el prestigioso premio Hugo o que apareció en la lista de
2005 de la revista Time entre “las 100 mejores novelas en lengua
inglesa desde 1923 hasta el presente”. También obtuvo varios
premios Kirby y Eisner. Cuando se publicó, Watchmen tuvo gran
repercusión entre una generación que había crecido con la
perspectiva de una guerra nuclear, no como una abstracción sino
como una realidad palpable. Ha sido elogiada por dar voz a la
angustia y ansiedad de la época, el miedo y la intimidación del
poder y sus abusos, y la sombra de paranoia e impotencia
experimentada cada día por la gente corriente, considerada
insignificante por los que detentan el poder. En las décadas
transcurridas desde su publicación, se ha ganado una legión de
fervientes admiradores de todas clases que sigue creciendo.
“En los ochenta, había
mucha paranoia con lo de la ‘Guerra Fría’ (si iba a continuar su
escalada y qué pasaría si lo hacía) y con la fragilidad de la
sociedad, con qué poco habría que hacer para destruir
completamente todo lo que teníamos”, comenta Dave Gibbons, el
ilustrador gráfico y coautor de Watchmen. ”Era algo muy real
para mí. Y aunque haya disminuido un poco, existen nuevos miedos
a la destrucción masiva, así que creo que siempre habrá
paranoia”.
Subvirtiendo y
reconstruyendo el concepto de los superhéroes, la historia
presentaba a un grupo de personales que eran más “humanos que
sobrehumanos”: personas reales que se enfrentan a temas éticos y
personales, que luchan contra la neurosis y el fracaso y que,
aparte del Doctor Manhattan, carecen de superpoderes. El equipo
original de héroes, los Minutemen, estaba formado por La
Silueta, Espectro de Seda, El Comediante, Justicia Enmascarada,
Capitán Metrópolis, Búho Nocturno, Polilla y Dólar Hill. La
siguiente generación de aventureros enmascarados (los que están
en el centro del misterio en la novela gráfica) son Espectro de
Seda II, Búho Nocturno II, Rorschach, Dr. Manhattan, Ozymandias
y El Comediante, que es el único que queda de los Minutemen.
Cada uno simboliza una clase de poder, una obsesión y una
psicopatología diferente. Una clase diferente de superhéroe.
Además de la mística del
libro (con su intrincada y poliédrica narrativa y diálogos, su
simbolismo y sincronicidad, sus flashbacks y metaficción),
Watchmen ha sido considerada durante mucho tiempo tanto una obra
única… como una obra virtualmente imposible de rodar.
Durante más de una década,
los productores Lawrence Gordon y Lloyd Levin mantuvieron la fe
en que esto último no era verdad, elaborando el proyecto y
esperando el momento justo y al director adecuado para dar vida
al libro en una forma que estuviese a la altura de la obra. “Leí
Watchmen cuando salió por primera vez”, cuenta Levin. “Yo era un
gran fan de los cómics, pero nunca había leído nada igual. Fue
la primera vez que conecté de verdad con una novela gráfica, en
el sentido de percibir que aquel era mi mundo, el mundo en el
que todos vivíamos. Es una gran obra literaria. La naturaleza
precisa como un reloj de la narración, lo profundamente que
aborda la condición humana, la naturaleza épica de la historia,
todo esto hace que sea una lectura muy intrigante y
provocativa”.
El proyecto se completó
cuando el director Zack Snyder, que estaba todavía produciendo
el que iba a ser el taquillazo de ‘300’, comunicó a los
productores su afinidad hacia la novela gráfica y su deseo de
dirigirla. “Con Watchmen, siempre ha habido una sensación de
descubrimiento, coincidencia y ritmo”, dice Gibbons. “Parecía
que ésta era una buena ocasión para que sucediese, y Zack era
sin ninguna duda la persona adecuada para hacerlo correctamente.
Pero nada de esto hubiera podido realizarse sin la paciencia y
la pasión de Larry y Lloyd, quienes no lo hubieran hecho si no
se pudiera hacer bien”.
Lawrence Gordon observa:
“Después de trabajar más de 15 años para conseguir hacer
‘Watchmen’, estaba ilusionadísimo. En todos y cada uno de los
aspectos de la producción (desde desarrollar el guión hasta
reunir a nuestro equipo creativo, desde dirigir al estupendo
reparto hasta plasmar el aspecto de la película), Zack Snyder
hizo un trabajo maravilloso”.
El objetivo de Snyder era
dar vida a Watchmen tal y como era, sin actualizarlo al presente
y sin cambiarlo sustancialmente, sino siendo lo más fiel posible
a la novela al hacer la película. “Zack respetaba tanto el
material de partida que sabía que, para adaptarlo, tenía que
ceñirse lo más que pudiera al original”, dice la esposa del
director y socia en la producción, Deborah Snyder. “Cambiar la
época, o enfatizar algún personaje más que a los otros, no le
haría justicia al argumento que hay en la novela gráfica, que
siempre ha sido algo más que la suma de sus partes. Había
aspectos que sabíamos que no íbamos a poder incluir por entero
(como Bajo la máscara, que era la crónica de Hollis Mason de los
Minutemen, los primeros aventureros enmascarados de los años 30,
y Historias del carguero negro), pero sabíamos que luego
podríamos hacer algo con estos temas complementarios en el DVD.
Para Zack, la clave de este colosal proyecto estribaba en
mantenerse siempre fiel a la novela gráfica”.
“Siempre se decía que
Watchmen era la única novela gráfica imposible de rodar”, dice
Zack Snyder. “El propio argumento es francamente misterioso,
pero además está esa enorme conspiración que contiene intrigas
internacionales y un supervillano y todo lo que uno espera de
una historia de superhéroes. Hay una cualidad tonal en cada una
de sus partes, desde la interacción de los personajes hasta la
estructura del dibujo, ya sea un flasback hacia atrás o hacia
delante, o una historia paralela que se cuenta. Es muy
tradicional y a la vez muy poco corriente por la forma en que
está estructurada. No le debe nada a ningún género en concreto,
simplemente tiene uno propio, fiel a sí mismo y a todos sus
personajes”.
El guión, adaptado por
David Hayter y Alex Tse, mantenía la descripción que se hacía en
la novela gráfica de los superhéroes como unos personajes muy
humanos, sujetos a las mismas presiones sociales y psicológicas
que cualquiera. Snyder observa: “Con todos estos personajes, uno
siente que sus creadores les quieren profundamente, a pesar de
sus defectos o de cómo son vistos en el contexto de la vida
real, o de lo que sugieren sobre otros iconos de la mitología de
los superhéroes”.
Watchmen es más compleja
en el sentido de que no crea simplemente un personaje
arquetípico, sino que explora todas las variaciones de por qué
alguien se pondría un disfraz, de por qué querría luchar contra
el delito”, afirma Gibbons. “¿Hay que estar loco, o que ser
altruista? ¿Y qué pasaría si uno tuviera superpoderes pero no le
importase el resto del mundo?”
2.
El reparto
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