CÓMO SE HIZO "MONSTRUOS
CONTRA ALIENÍGENAS"
Notas de producción © 2009
Paramount Pictures Spain
1. El proyecto
Durante siglos, las historias
de monstruos, criaturas y otros seres extraterrestres han
deleitado, entretenido, aterrorizado e intrigado a la gente de
todas las culturas del mundo entero. Las obras de los maestros
de la literatura escritas durante siglos al final se abrieron
paso hasta Hollywood, naciendo así las “películas de monstruos”,
y posteriormente el género de la ciencia-ficción. En muchas de
las películas o series de televisión de ciencia-ficción de los
años 50 y 60, la historia a menudo comenzaba con una extraña
señal emitida desde un planeta de otra galaxia, normalmente con
la banda sonora de la musiquilla infalible de un órgano
espectral. Entonces llegaban los alienígenas, y o bien le daban
una tunda a los habitantes de la Tierra, o les enseñaban un par
de cosas acerca de cómo salir adelante en el Universo. Sin
embargo, la historia de ‘Monstruos contra Alienígenas’ se
originó en un puñado de lugares muy terrenales: tras los muros
de las instalaciones de DreamWorks Animation en Glendale,
California, con su director general Jeffrey Katzenberg y dos
veteranos directores cinematográficos llamados Rob Letterman y
Conrad Vernon. La sola mención de la palabra “monstruo” (sobre
todo si va asociada a la palabra “alienígena”) habitualmente
hace que le brillen los ojos a cualquier cineasta (como a
Letterman y Vernon) que se haya pasado alguna vez toda una tarde
de sábado plantado delante del televisor, viendo una historia
premonitoria en blanco y negro (¡No enredes con la Naturaleza!
¡La radiación vuelve gigantes a las criaturas!) en forma de una
película de serie B de los años 50. Letterman y Vernon no sólo
eran grandes fans de esas películas, sino que estaban también
muy influenciados por el estilo artístico de los pósters del
género. El estilo cambiante de ‘Monstruos contra Alienígenas’
estuvo influenciado no sólo por las películas de serie B de los
años 50 y por su publicidad impresa, sino también por las
revistas Mad de la época, que lanzaron a la fama a icónicos e
influyentes ilustradores como Jack Davis, Don Martin y Jack
Richard. (El espectador atento reconocerá el homenaje a esas
fuentes durante la audición en play-back en la sala de guerra
del material de archivo de la expedición de captura del Doctor
Cucaracha, el Eslabón Perdido, B.O.B. e Insectorsaurio).
Letterman
acababa de terminar el gran éxito animado de DreamWorks
Animation ‘El Espantatiburones’, nominada al Óscar, cuando
concertó una cita con Jeffrey Katzenberg para hablar de su
próximo proyecto. “Me pidió que le echara un vistazo a un
proyecto sobre monstruos que estaban desarrollando”, recuerda
Letterman. “Siempre había querido hacer una comedia, algo así
como la película ‘Doce del patíbulo’. Por extraño que parezca,
resultó ser una manera de rodar mi propia comedia estilo ‘Doce
del patíbulo’, pues los Monstruos son una especie de grupo de
pícaros que se enfrenta a los alienígenas que invaden la Tierra…
así que me encantó la idea”.
Para Vernon,
la historia del fantástico enfrentamiento del grupo empezó a
unos 8.000 kilómetros de distancia. El director cuenta: “Yo
estaba en Cannes por ‘Shrek 2’, y estaba ojeando un borrador
temprano del proyecto. Me di cuenta de que tenía un componente
de película de serie B de los años 50, algo que no había visto
nunca antes en animación. Me percaté de que era un concepto muy
interesante de desarrollar, y que sería genial si podíamos darle
personalidad a esta banda de monstruos inadaptados, y satirizar
al mismo tiempo esa clase de películas. Yo pensé que sería
divertido sobre todo porque rendimos homenaje a diversos estilos
de realización y a diferentes géneros de películas. Pensé que
sería muy interesante intentar emprender eso”.
Para
Letterman, era muy prometedor formar equipo con otro amante de
las películas de monstruos como Vernon: “Conrad es
verdaderamente genial, un consumado director y dibujante de
guiones gráficos, y con mucho talento también para las voces… lo
que quiero decir es que es la voz de Galletita de Jengibre [de
las películas de ‘Shrek’]. Era una gran ventaja, porque podía
hacer todas las voces de los actores: imita a todas las personas
del reparto. Así que mientras desarrollábamos la historia,
podíamos ir construyendo la película mientras esperábamos tener
la ocasión de trabajar con los actores. Bueno, esa era sólo una
de las ventajas para nosotros. Pero es realmente genial, y nos
compenetramos realmente muy bien”.
Vernon se
sentía también muy cómodo al compartir la silla de director de
‘Monstruos contra Alienígenas’. “Desde el principio, tratamos de
no delimitar los trabajos, sino más bien de crear un método de
trabajo consistente en avanzar y retroceder. Estábamos
constantemente en contacto, comunicándonos mutuamente ideas
sobre las escenas y los personajes. Nuestro objetivo constante
era crear una película cohesiva y que fuera entretenida, y lo
hicimos manteniéndonos mutuamente en situación. Eso garantizaba
que estuviésemos ambos en la misma onda en cuanto a cada aspecto
de la película, y de que no estábamos haciendo separadamente dos
proyectos muy diferentes. Dejar siempre claro qué clase de
película estábamos haciendo: eso es lo que mantuvo el rumbo”.
Mientras
tanto, a un mundo de distancia (bueno, en el universo
alternativo de las películas de acción real, o sea), una
productora era reclutada para unirse a los de McA. Lisa Stewart
(que ha trabajado en títulos como ‘Casi famosos’ y ‘Jerry
Maguire’) asistió a una reunión, y su vida dio un giro
inesperado.
“Cuando
Jeffrey Katzenberg te llama, uno acude a la reunión”, recuerda
Stewart. Productora de películas de acción real, con gran
talento y mucho éxito, Stewart acababa de finalizar la
producción de otra película y estaba intentando hacer una pausa
para descansar cuando recibió la llamada para reunirse con
Katzenberg y visitar las instalaciones de animación de los
estudios en Glendale.
Fue en esa
visita donde se selló el destino de Stewart. “Vi esa estupenda
imagen verdaderamente icónica de Susan”, explica Lisa. “Estaba
sentada sobre el tejado de una gasolinera. Su novio acaba de
dejarla, está recapitulando su vida. Era una imagen muy
evocadora. Me dije a mí misma: ‘¡Es una mujer a la que quiero
conocer, quiero contar su historia, quiero formar parte de ese
mundo!’”. El hecho de que nunca hubiera trabajado en animación
no intimidaba en absoluto a Stewart: “Una buena narración es una
buena narración, y yo tenía que ver cómo acababa la historia de
Susan”.
El hecho de
que los matices de la historia de Susan atrajesen a Stewart no
es ninguna sorpresa. Durante toda su carrera, la productora
tiene ya todo un historial llevando a la pantalla a personajes
femeninos fuertes, y la inclusión de Reese Witherspoon en el
reparto selló el trato. “Soy amiga de Reese desde hace varios
años, y cuando supe que le habían dado el papel de Susan, pensé
que sería una oportunidad estupenda para poder por fin trabajar
con ella”. Dos coproductoras, Jill Hopper Desmarchelier y Latifa
Ouaou, se unieron también al equipo. Entre las dos, ambas pueden
presumir de más de 25 años de experiencia en la producción en
DreamWorks Animation, y de esa experiencia hicieron buen uso
Stewart y los directores.
2.
Las voces
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