SOBRE
LA PRODUCCIÓN
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La
autenticidad es extremadamente importante para el
escritor/ director Peter M. Cohen. El sabía que
si íbamos a captar las vistas, los sonidos, los
olores del panorama de ligoteo de Nueva York en
una película, tendría que hacer sus deberes.
Ahora, para la mayoría de los escritores,
investigación es una palabra sucia. Pero Cohen
no es como la mayoría de los escritores. Se
sumergió personalmente en este tema y, sin tener
en cuenta su propia salud física o autoestima,
pasó innumerables horas en bares y tugurios,
hablando con sus amigos sobre sexo. Era justo lo
que estaría haciendo normalmente .... solo que
ahora era deducible de impuestos. Todo ello
proporcionó la amplia investigación necesaria
para EN TU CAMA O EN LA NUESTRA. Desde aquí, la
historia semiautobiográfica de amigotes
evolucionó convirtiéndose en un entretenido
examen de la siempre vigente guerra de los sexos.
A
diferencia de las generaciones anteriores, esta
época presenta un escenario totalmente nuevo
para el mundo del ligue. Ha pasado ya mucho
tiempo desde la época en que las mujeres se
esperaba que fueran recatadas y agradables,
creando actualmente una serie de reglas de
cortejo totalmente diferentes. "Es
aproximadamente lo que ocurre normalmente en las
vidas de los solteros" explica Cohen, que
recreó el diálogo del tiempo pasado con amigos,
mujeres y hombres, siendo los de las mujeres los
que con frecuencia más le impactaron.
"Todos los tipos saben que hablan de este
modo y la mayoría no se dan cuenta de que las
mujeres hablan también igual. Yo pensaría
"gracias a Dios que no hablan sobre mi"
pero quizá algunas mujeres lo están
haciendo". Por lo tanto, Cohen ha creado una
película que ideó en dos niveles: uno que puede
disfrutarse por su humor o puede profundizar en
el mensaje de que las mujeres no son muy
diferentes del sexo opuesto.
"Las
chicas también pueden ser ligonas"
manifiesta de total acuerdo Amanda Peet, que
interpreta a Mia, la femme fatale en la onda,
"creo que las mujeres probablemente son más
inteligentes y menos evidentes en su
manipulación y tácticas .... ¿No es por ello
por lo que normalmente nos imponemos?".
Cohen conoció a Peet por medio de un amigo mutuo
y a pesar de que la actriz había jurado no hacer
más películas independientes, aceptó el
desafío de interpretar a Mia. El papel
necesitaba a alguien con belleza y coraje, dos
cosas que no le faltan a Peet. "Me atrajo el
papel porque era una mujer formidable que podía
jugar al mismo juego que los hombres y mantener
su dignidad mientras ellos pierden su
compostura", afirma. "Mia es una chica
moderna y juega sus cartas deliciosamente bien
con una gran cara de póquer".
En lo que
se refiere a sus extravagantes hombres, Cohen
admite: "hay un poco de mí en todos estos
personajes, todos mis amigos son como ellos y
viven en Nueva York, todo el mundo conoce a
alguien como Brad; quería personas que se
identificasen con ellos y dijeran "sí, yo
conozco un tipo como ese". No es
coincidencia que los papeles protagonistas
masculinos, Brad, Zeke y Jonathan estén basados
en tres amigos íntimos de Cohen, que realmente
se reflejan en la película.
Zorie
Barber, que interpreta a Zeke, conoce a Cohen
desde séptimo en la escuela y desde entonces han
sido muy buenos amigos. "EN TU CAMA O EN LA
NUESTRA es una especie de documental sobre la
vida salvaje, como la llamada para el
apareamiento o la danza nativa del macho
urbano" ríe Barber. "Al igual que los
diferentes pájaros tienen diferente plumaje,
también lo hacen los tres personajes. Lo único
que tienen en común es la fidelidad a sus
impulsos animales" añade. "La
película es divertida y rápida y creo que tiene
algo que es bastante revelador acerca de nuestra
cultura".
Brad, el
"rey de los ligones" que interpreta el
actor Brian Van Holt es un personaje similar a
muchos de los amigos mutuos de Cohen y de él.
"La gente habla de este modo y gran parte de
este humor se basa en hechos reales" afirma,
"existen tipos que elaboran teorías como la
de "apartar la mirada" y lo mismo
ocurre con las chicas sobre este asunto".
Habiéndose conocido en Los Angeles, Van Holt y
Cohen se reencontraron por casualidad en un vuelo
a Nueva York. Durante su viaje hacia la Costa
Este, el aspirante a creador cinematográfico
informó a Van Holt que iba a escribir un guión
y tenía el papel ideal para él.
Cohen, en
realidad volvía a Nueva York después de haber
finalizado la carrera de cinematografía en la
USC. Con un nuevo y exigente empleo como
productor comercial para J. Walter Thomson,
escribió diligentemente por las noches y durante
los fines de semana. Cuando acabó, Cohen se
desilusionó al ver que era casi imposible
conseguir que alguien de la industria leyese su
guión. Pronto estuvo claro que necesitaba hacer
la película por sí mismo, en especial si
quería hacerla bien.
"Se
trata de una sátira sobre el ligue" explica
Cohen, "quería captar lo que experimentan
muchas personas y acerca de lo que hablan".
Siendo una de estas personas, Cohen pudo ver
exactamente cómo quería trasladarlo a la
película. Hay mujeres como Mia que ligan igual
que lo hacen los hombres y no es necesario tener
un doble estándar". Escrita antes de que la
enormemente popular "Sex and the City"
de la HBO tuviese un gran impacto, EN TU CAMA O
EN LA NUESTRA "refleja de modo similar las
verdades ocultas sobre el sexo y las relaciones
contemporáneas", observa Cohen.
"Mientras que las mujeres de este
espectáculo pueden sufrir humillaciones cómicas
a manos de los hombres, normalmente devuelven el
golpe, y todo esto es totalmente cierto".
Para su complacencia, considera que el
espectáculo tendrá "allanado el
camino" para esta película.
EN TU CAMA
O EN LA NUESTRA ha sido "empujada a un nivel
por encima del límite" revela el director.
Esto se pone humorísticamente de manifiesto en
Eric, el "tipo casado" que una vez más
reproduce el modelo de otro amigo. El personaje
es dolorosamente patético, no siendo objeto por
parte del director de una yuxtaposición de
actitudes de solteros. "Estos tipos creen
que son un regalo divino y quieren acostarse con
mujeres. Están desconectados de su otro yo
casado", comenta Cohen. Irónicamente,
cuando Mia entra en escena, es la "mujer
perfecta" que hace realmente a los hombres
pensar sobre una relación. Ella les baja los
humos y les hace añorar un cambio.
"Empiezan
a darse cuenta que puede existir algo más para
la criatura femenina", dice Judah Donke, el
tipo casado de EN TU CAMA O EN LA NUESTRA.
"Y creo que es como un rito de iniciación
para todos los hombres cuando llegan a una cierta
edad y encuentran a alguien especial. En ese
momento pasas de ser un muchacho a convertirte en
un hombre". Ciertamente, los tres ligones de
la película lo pasan mal cuando les llega ese
momento, especialmente cuando Mia fuerza la
situación.
Brad, Zeke
y Jonathan ven también desmoronarse su amistad
junto con sus egos. Donde antes compartían un
fuerte vínculo masculino existen ahora amenazas
y competición. Su lema juvenil: "Bros
before 'hos, pals before gals" ha llegado a
su fin. "Su fidelidad nunca alcanzó más
allá de los tres y ciertamente no superó los
límites de su género", afirma Barber,
"así, cuando las cosas empiezan a
evolucionar después de conocer a Mia, es un
momento de definición". Ya han pasado los
días de discutir "El Plan" ; en lugar
de ello puede verse al volátil Zeke en sus
momentos irascibles.
A pesar del
hecho de que tenía que partir de cero y que todo
el mundo le advertía que no había ninguna forma
de que pudiera hacerlo por sí solo, Cohen estaba
decidido a realizar su película. Empezó a
obtener dinero después de preparar un
impresionante paquete de inversión con alguna
ayuda legal. Entonces recurrió a los miembros de
su familia y a todos los amigos de la universidad
- todos los que eran inversores de Wall Street y
que crucificaba en su guión se convirtieron en
sus inversores. Unos pocos meses más tarde, con
la cantidad mínima obtenida y el reparto y su
equipo sobre el terreno, Cohen empezó a rodar.
"De
ningún modo podríamos haber finalizado esta
película en tan poco tiempo como lo hicimos si
Peter no fuese tan inteligente y estuviera tan
motivado", afirma Peet, "realmente
tenía una visión muy clara de lo que
quería". Esta poderosa energía hizo que la
película se finalizase en tan solo 15 días, con
tres días adicionales para seleccionar las
tomas. Estos resultados tan rápidos se lograron
gracias a un equipo de gran talento y a una
programación bastante innovadora.
"Recortar
gastos era esencial, por lo que tuve la idea de
alquilar un loft vacío en el SoHo durante un mes
y filmar allí todos los interiores de
apartamentos", afirma Cohen. Por $2.500 la
producción tuvo un espacio para construir y
filmar cinco habitaciones diferentes. Mientras
preparaban el loft, Cohen llevó a cabo tomas en
lugares específicos durante la primera semana y
después filmó en el loft durante la segunda
semana. Con seis paredes móviles, podían filmar
una escena en el dormitorio mientras construían
y pintaban el dormitorio siguiente. "Fuimos
de una habitación a otra utilizando la misma
cama cada vez" afirma, "después
filmamos en el restaurante durante la tercera
semana, tiempo que aprovecharon los demás para
limpiar el espacio del loft".
Mientras
que por una parte este tipo de planificación
creativa hizo que funcionase la producción, por
otra parte también requería un alto grado de
flexibilidad por parte de todos. El primer día
habían completado una toma maestra dentro de
Madison Park, cuando se dieron cuenta de que su
permiso era exclusivamente para el exterior del
parque. Se trató de un obstáculo que Cohen
habría preferido evitar, especialmente el primer
día. Pero así es la naturaleza de la bestia
independiente. Tuvieron que rodar todas las
escenas restantes en el Battery Park. De modo
similar, después de asegurarse la filmación en
una librería, el comerciante se echó atrás en
el último momento obligando a Cohen a
espabilarse, a hacer cambios y utilizar una
tienda de revistas de su vecindario. "Con
frecuencia, veíamos lo que podía hacerse cuando
estábamos allí", explica, "filmamos
una escena en la entrada de la casa de Amanda
mientras la maquillaban dentro, simplemente
porque ese día no podíamos rodar en Washington
Square Park. Tuvimos que rescribir y filmar de
diferentes formas".
Uno de los
mayores desafíos para el director fue producir y
encargarse de todos estos detalles. Mientras
dirigía, su mente tenía puesto también el chip
de productor, preguntándose cuánto costaría
filmar ese día y pagar a su equipo. "Estar
en el plató y saber que solamente podíamos
estar allí durante seis horas a riesgo de pagar
otros $1.000 no era algo de lo que deseara tener
que preocuparme. Como director, sabía que tenía
que filmar todas esas páginas, pero como
productor estaba también preocupado de que este
actor no había actuado nunca anteriormente, por
lo tanto, cómo podría llevarlo a cabo realmente
en tan solo seis horas. Tenía que ir recorriendo
la lista de filmación recortando material para
ahorrar tiempo".
Como
ejemplo, el tema del recorte le afectó a él
mismo. La escena del brunch de las mujeres en un
café del centro se mostró bastante
problemática cuando su propietario decidió
recortar el tiempo de filmación a la mitad si no
le daban más dinero del acordado originalmente.
Cohen tuvo que filmar a toda prisa dicha escena,
algo que nunca se sabría. No sólo hizo que
pareciese un establecimiento de moda de la zona
alta sino que las mujeres lo hicieron
estupendamente en una parte del tiempo que
tenían asignado.
Un área en
la que Cohen no recortó costes fue en pagar a su
equipo. Aparte de darse cuenta de que actualmente
es difícil conseguir que gente trabaje gratis,
también quería un trabajo de calidad. La
economía se materializó de otras formas
hábiles. Su cinematógrafo, Peter Kowalski, a
quien Cohen conoció y con el que trabajó
durante sus días en la USC, fue capaz de obtener
un conjunto de cámaras gratis de Panavisión.
"Me costó aproximadamente un año
conseguirlo" afirma Cohen, que acabó
aplazando su programa de filmación para
adaptarse a Kowalski y al donativo esencial.
También contrató a su hermana como supervisora
del guión, a pesar de que era su primera
experiencia en este puesto. "Creo que mi
hermana estaba preocupada pero era la única
persona que me podía ofrecer una opinión
honesta", afirma "y era la única
persona a la que le podía gritar".
Su
directora de guardarropa, una estilista de
imágenes fijas con grandes cantidades de ropa,
afortunadamente tenía la misma talla que Amanda.
Todo el mundo logró la ayuda de amigos con
recursos que trabajaban para diseñadores como
Prada y Kenneth Cole para que donasen accesorios
y algunos vestidos. Todas las personas de la vida
de Cohen: desde su madre hasta sus amigos, se
convirtieron en extras de la película. "No
podía pagar extras reales y además sabía que
podía confiar en los amigos para ello. Le
llegaron regalos adicionales de sus contactos de
producción comerciales en instalaciones de
postproducción y laboratorios.
El
restaurante donde se desarrollaba la comida, el
núcleo de las conversaciones centrales de EN TU
CAMA O EN LA NUESTRA, fue un auténtico hallazgo
de Cohen en Williamsburg, Brooklyn, un
establecimiento que había estado cerrado durante
diez años. Después de limpiarlo y con la
mayoría de aparatos todavía intactos, la
producción se rodó allí durante cinco días.
Otras tomas incluyeron locales de moda como el
club Vanity, el Mere Bar y el Belle Cafe, cuyos
propietarios o directores interpretaron
diligentemente pequeños papeles en la película.
A pesar de que la producción empezó con un
guión sólido, hubo mucha colaboración con los
actores. "Gran parte del diálogo y de los
términos se generaron en los ensayos; los
probábamos en el guión o de modo
diferente", "explica Cohen que
realmente llenó seis páginas con terminología
de los ligones". "No queríamos
utilizar términos anticuados ....
"picadero" por ejemplo había empezado
como "nido de amor" y descubrimos
divertidas conjeturas como la "cita del tipo
perfecto".
Cohen
filmó su película y efectuó una copia en
vídeo con su presupuesto, pero todavía no
tenía una copia finalizada. Ansioso por acabar
EN TU CAMA O EN LA NUESTRA, rompió la primera
regla que se aprende en la escuela de
cinematografía: no invertir nunca tu propio
dinero. "Sabía que obtener la copia final
era esencial" afirma, "resultaría
costoso, pero pensaba que era una oportunidad
única en la vida. Todavía soy joven; siempre
puedo seguir produciendo anuncios". Con esta
decisión, invirtió todos sus ahorros, vendió
sus acciones y trabajó muy, muy duro.
"Estos cuatro meses de tener que manejar
dinero y acabar la película fueron lo peor, lo
más estresante de mi vida", declara Cohen.
Finalmente, incluso acabó dejando su trabajo
para involucrarse él mismo en el proyecto.
Destination
Films recibió EN TU CAMA O EN LA NUESTRA unos
pocos meses después de su finalización. Cohen
estaba muy satisfecho de contar con un
distribuidor que "tenía" la
sensibilidad de la película. Desde el principio,
Cohen, un fan de películas como "The
Brothers McMullen" y "Chasing
Amy", que admiraba por su cruda narración,
esperaba que posibles compradores viesen en su
película el humor de la vida real. "Me
divirtió empujar a estos personajes hasta sus
límites", explica Cohen, "cuando las
personas buscan un pequeño romance, pueden
ocurrir algunas cosas ridículas y pueden decirse
estupideces. No todo el mundo experimenta esto,
pero la mayoría de las personas pueden compartir
alguna batallita".
Por
descontado, si existe algún tipo de ironía, es
que el tío chulo de esta historia se lleva su
merecido. "Creo que es fantástico cómo
Peter refleja estos personajes, la locura del
mundo del ligoteo y cómo la película
proporciona a las mujeres un equilibrio igual y
único", afirma Peet, "este adagio
acerca de "la jungla que hay ahí
fuera" es cierto, puede ser bastante
absurdo. Pero entonces, ¿la guerra de los sexos
no ha sido la más larga de la historia?".
Fuente: Filmax
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y notas de producción de En tu cama o en la
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