EL EMBRUJO DE SHANGHAI

Ismael Alonso

Un cuento chino

En el tan atractivo como tramposo juego del "¿Qué hubiera pasado si…?" la hipótesis suele ganar por varios cuerpos a la realidad sobre todo cuanto esta última demuestra ser una experiencia fallida. Esto es lo que ocurre con "El embrujo de Shanghai" y la tantas veces comentada posibilidad de que ésta hubiera sido dirigida por Víctor Erice.

Desde que se encargó de llevar finalmente el gato al agua en la adaptación de la novela de Marsé, Fernando Trueba ha tenido que encarar un doble reto: el de adaptar una de las novelas más conocidas de uno de los autores más renombrados de la narrativa española y el que, esta adaptación, se apartase del camino que, previsiblemente (y luego ha demostrado el guión nunca filmado recientemente publicado), tomaría Erice, un director mimado por la crítica.

El resultado final es bastante bo-rroso y desde luego decepcionan-te viniendo de un cineasta galar-donado múltiples veces y con un prestigio contrastado aunque algo injustificado. En principio la novela de Juan Marsé parece ser una fuente literaria con muchos alicientes para un realizador experimentado en argumentos y épocas semejantes ("El año de las luces", "Belle Epoque") pero, por el contrario, el resultado no logra nunca levantar el vuelo y se ve lastrado por las expectativas creadas. Es tan bueno el material de origen que una adaptación literal de la misma estaba abocada al fracaso desde su misma concepción, cosa que Erice entendió y Trueba se resistió a hacer.

El guión de Trueba sigue al pie de la letra la novela, su estructura y su forma; pero su interior resulta hueco, vacío y sin ánima. El autor de "La niña de tus ojos" no ha querido –o no ha sabido– leer entre líneas y ha hecho tabla rasa con una historia demostrando grandes dotes de copista al conseguir una excelente ambientación pero fracasando a la hora de plantear las ideas que hacen del "El embrujo de Shanghai" algo mas que una simple sucesión de imágenes.

Fernando Trueba pone todos sus esfuerzos en dotar a la historia de un marco estético de primer orden creando una Barcelona de posguerra llena de una impecable imaginería, pero tras este escenario la historia se desmorona, los personajes son muñe-cos inverosímiles, la narración se vuelve repetitiva y aburrida, lo que es imperdonable. Todo ello es debido a un error en la concepción de una historia que no habla Shanghai como Trueba parece insistir. La ciudad china es una mera excusa, un mcguffin, que Trueba se toma a pie de la letra como si un lector de la Biblia leyendo lo de la zarza ardiendo estudiase la combustión espontanea de especies vegetales en lugar de llegar al fondo de la parábola. La novela de Marsé habla de la búsqueda de la figura paterna, de la ausencia, del mito de los huidos, de la penuria ética de un época mezquina, del escapismo a través de sus diversas formas (dibujos, tebeos, seriales y, sobre todo, el cine) y de la mentira como refugio ante los que lo tienen todo perdido. El personaje de Forcat hace bueno aquello de "se non e vero, e ben trovato", ahí esta el quid de la cuestión.

En cambio el film de Trueba no es sino escenas repetidas, diálogos brillantes en ocasiones pero inconexos, decorados fastuosos y una historia paralela, la ambientada en Shanghai y rodada en blanco y negro que roza el esperpento al desdeñar la evocación y la insinuación y sustituirlas por una burda plasmación exótica. El resultado de esta digresión monocroma esta más cerca de la burla cinéfila y el pastiche cómico que de la ensoñación.

Por ultimo tampoco ayudan a la película los actores. Por un lado los niños no están a la altura de lo que sus papeles requieren. Fernando Tielve es un actor abotargado que se pasa toda la película con cara de pasmarote, siendo incapaz del más mínimo registro dramático, mientras que su compañera, la lolítica Aida Folch, tampoco concede más a su personaje que una cierta perversidad en su mirada. Por otro lado los veteranos Eduard Fernández y Ariadna Gil parecen haber bajado bastante enteros su capacidad interpretativa y eso sin mentar a Antonio Resines imitando a Bogart o a Jorge Sanz cayéndose una y otra vez por las escaleras en una secuencia sonrojante que pone la triste guinda al amargo pastel que supone este "Embrujo de Shanghai".

Calificación: Floja

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