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Un oficial
francés es alcanzado por una bomba al poco de
incorporarse a filas, poco después de intimar
con una mujer recién conocida en la misma
estación de tren. Las graves heridas sufridas en
la mandíbula, paladar y rostro le impiden hablar
y, lo que es peor, le sumergen en un mundo de
angustia y de aislamiento en el que no se acepta
a sí mismo. En el Hospital será sometido a
múltiples operaciones, y conocerá a otros
mutilados –entre ellos una mujer–, con
los que surgirá una amistad que les ayudará a
superar momentos difíciles en su lucha por la
vida. En medio de ellos, una enfermera heroica y
compasiva servirá de fuente de esperanza a esos
héroes de guerra, pero cuya monstruo-sidad
física provoca el rechazo hasta de familiares.
El
drama humano de la guerra es enfocado
psicológicamente en su primera mitad, y
no llegamos ni siquiera a ver el rostro del
oficial mal-herido. La cámara –al modo
subjeti-vo– atiende más bien al clima de
desesperación que le embarga y a las reacciones
que provoca en quienes le rodean; son momentos de
ritmo pausado y excesivamente parsimonioso, que
busca provocar la curiosidad del espectador pero
sin la fuerza ni la carga nihilista que le
imprimió Trumbo. En la segunda hora de
metraje, la cámara adopta una postura más
narrativa, y nos presenta su lucha no ya
por sobrevivir sino por aceptar su nueva
situación en la vida, por superar desalientos
que conducen al suicidio o demos-trarse que su
condición de hombre permanece inalterable (con
una escena de burdel, por cierto, un tanto
innecesaria y maniquea al pretender ofrecerse
como contraste frente a la muerte de la guerra).
Dupeyron
dirige la película de ma-nera artesanal,
academicista, y eso le lleva a marcar en
exceso los tiempos narrativos, a buscar el drama-tismo
con ligeros picados y contrapi-cados, o a pasear
la cámara por las habitaciones del hospital para
ir mos-trándonos los despojos humanos que deja
la guerra. No se excede ni regodea en lo morboso,
pero resulta un poco exagerada la angustia y el
complejo de los mutilados cuando poco a poco van
recuperando sus facultades fundamentales. El
final puede enten-derse como un regalo al
público que ha sufrido la angustiosa situación
de los protagonistas durante dos horas, o como un
premio a quien ha luchado por superar la
adversidad y vivir la vida que se le ofrece. Las
interpretaciones son notables, especial-mente la
de Eric Caravaca, y la
atmósfera desasosegante está bien conseguida
con una fotografía que refleja lo sombrío de la
guerra.
