SOBRE
LA PRODUCCIÓN
© 1982 Universal Pictures
DOS
DÉCADAS DESPUÉS... RESTAURAR, CONSERVAR Y
ENSALZAR UN CLÁSICO
Pero éste
no es el final de la historia. La película es
una materia perecedera y estos 20 años han hecho
mella en el negativo original de E.T. Lo
que es más, con los avances gigantescos que se
han hecho en el campo de los efectos visuales en
esta era digital, Steven Spielberg tiene no sólo
la oportunidad de restaurar, sino de ensalzar y
hasta "arreglar" su película en
conformidad con su visión original; en términos
de estructura y contenido, además de
técnicamente.
"Nunca
quise hacer una segunda parte de E.T.,"
dice, "pero me pareció una gran idea volver
a estrenar la película con motivo del 20
aniversario, con algunas mejoras para complacer
al perfeccionista que llevo dentro, tanto para el
público nuevo como el antiguo. He visto la
película muchas veces en vídeo con mis hijos
mientras crecían, y siempre me encojo cuando veo
algunos fallos técnicos, aunque quizá sea el
único en verlos. Por ejemplo, siempre he querido
arreglar la forma de correr de E.T. al principio
de la película cuando le persigue Keys, porque
sólo es un perfil de E.T. montado sobre un raíl
con la luz de su corazón que se mueve por unos
matorrales. También hay algunos momentos de la
película que se cortaron de la versión final
que me apetecería mucho volver a incluir".
"Se
acercaba el 20 aniversario de la película",
explica Kathleen Kennedy, "y hablábamos
mucho de si valía la pena o no reestrenar la
película. Cuando digo si valía la pena, me
refiero a si valía la pena para el público. Nos
dimos cuenta de que E.T. es una película
que abarca y llega a muchas generaciones, y es un
hecho muy obvio que existe toda una generación
que nunca ha visto esta película en la pantalla
de un cine".
"Ahora
tengo dos hijos de 5 y 3 años", añade
Kennedy, "y Steven tiene seis hijos. Fuimos
todos juntos a ver la película en un pequeño
cine y fue increíble ver cómo reaccionaban. El
más pequeño de Steven y mi hijo más pequeño
nunca habían visto E.T. y recibieron la
película con el mismo entusiasmo que los niños
de hace 20 años. Yo apostaría a que ahí fuera
hay un montón de padres con niños pequeños que
recuerdan esta película como toda un experiencia
de su niñez y a los que les encantaría
compartirla con sus hijos. También creo que hay
toda una generación de chicos y chicas que
vieron esta película de niños, que ahora están
en la universidad y que podrían disfrutar de una
experiencia completamente nueva al verla como
adultos".
"Otra
cosa que está muy clara", continúa
Kennedy, "es que estamos sentados encima de
nuevas herramientas en gráficos por ordenador.
Estábamos recordando cosas como el día que el
labio de E.T. se enganchó y nunca pudimos
arreglarlo antes de rodarlo. Fueron cosas así
las que realmente nos inspiraron para hablar de
retomar la película y hacer algunos ajustes
sutiles, de manera que el encanto y todo lo que
nos gusta de E.T. permaneciese, pero al
mismo tiempo pudiésemos corregir aquellas cosas
que siempre nos molestaron".
"La
clave de los cambios creativos fue la condición
que impuso Steven de que cualquier retoque o
mejora debería ser asimilado dentro de lo que la
gente realmente recuerda de esta película".
Para
alcanzar su meta, Spielberg acudió una vez más
a Industrial Light & Magic, continuando una
relación creativa y artística que dura desde
1981. "Para nosotros, y como trabajo, era
una película muy especial", comenta Bill
George de ILM, el supervisor de efectos visuales
de la edición del 20 aniversario de E.T., El
Extraterrestre. "En primer lugar, antes
de retocarla, teníamos que restaurar una
película en la que ILM había trabajado hacía
20 años. Al mismo tiempo, enfocamos este
proyecto de un modo distinto a otras películas.
Normalmente, cuando haces una película, se te
ocurren los efectos que quieres usar y ruedas la
película en función de eso. Esto era muy
distinto. Hablábamos de algo que ya existía y
nuestro trabajo era restaurarlo".
"Enfocamos
el proceso de E.T. un poco como si se
tratase de una pieza clásica de arquitectura que
había sufrido los efectos del paso del
tiempo", continua George, "y a la que
teníamos que reemplazar los suelos, repintar las
paredes y devolver, en la medida de lo posible, a
su estado original. De algún modo es como la
diferencia que hay entre mandar a la abuela a la
peluquería o al cirujano plástico. Queríamos
mandar a la abuela a la peluquería porque la
queremos. No queremos cambiarla, sino simplemente
hacerla más atractiva".
Spielberg
comenta: "Tuve mucho cuidado de no alterar
la sustancia de la historia. Fue como coger un
pincel muy fino y ponerle un poco de colorete a
un rostro muy pálido".
Spielberg
visionó la película e "identificó"
todas las tomas que quería revisar con los
mejores efectos visuales disponibles para
realzar, que no alterar, la película existente.
"Si esta película se realizará hoy en
día", comenta George, "lo más
probable es que E.T. fuera un personaje de CGI
(imágenes generadas por ordenador). Pero esta
película no se ha hecho hoy en día, sino
durante 1981 y 1982, y las marionetas de E.T.,
aunque geniales, tenían sus limitaciones. Aunque
estas limitaciones también contribuyen a su
carácter. Hay algo muy delicado y deliberado en
todos sus movimientos, así que hicimos un gran
esfuerzo para no apartarnos del carácter ni de
los movimientos del E.T. de la película
original, excepto en aquellos casos en los que
podríamos darle más vida que antes".
El trabajo
en sí se dividió en dos apartados llevados a
cabo por dos unidades dentro de ILM; George
encabezaba el lado técnico y Colin Brady
supervisaba la parte de la animación, y ambos
equipos trabajaban muy de cerca con Steven
Spielberg. Lo primero de todo era restaurar la
película en sí. "No estaba en muy buen
estado", comenta George. "Algunos de
los rollos de negativo tenían arañazos y
estaban muy sucios. Hasta hubo que hacer una
investigación arqueológica para averiguar qué
lentes había usado el director de fotografía
Allen Daviau".
Lo más
crucial era que todos los efectos visuales
encajasen perfectamente en la película original,
para que no pareciesen algo completamente nuevo.
Por este motivo, muchas de las mejoras realizadas
por ILM son increíblemente sutiles, tales como
ampliar la gama de expresiones faciales de E.T.,
rehacer los fondos con nueva tecnología para
permitir el movimiento de las nubes o que el
viento sople por entre los árboles. Aunque se
creó un E.T. completamente digitalizado para
ciertas tomas, casi todo lo que veremos son
mejoras realizadas con imágenes generadas por
ordenador superpuestas a las marionetas
originales del alienígena. George, Brady y todo
el equipo se dedicaron a montones de detalles
ínfimos, tales como resaltar el primer vuelo en
bicicleta de Elliott con E.T. haciendo que la
capa de su disfraz de Halloween se mueva con el
viento, mientras que en la película original
estaba estática.
Los pasos
de gigante que se han dado en la tecnología
desde 1981 hasta ahora han permitido a los
artistas de ILM restaurar escenas que habían
sido cortadas, incluyendo la ya mencionada del
cuarto de baño, y un añadido a la escena de
Halloween en el que Mary busca a Elliott.
"Con la inclusión de la escena de la
bañera damos una oportunidad, disponen de más
tiempo para que E.T. y Elliott se conozcan mejor
y se hagan más amigos", comenta Spielberg.
"También hay un momento en el que el
público ve cómo E.T. y Elliott sienten lo que
siente el otro. Cuando suena el teléfono y
Elliott se sobresalta, E.T. también se
sobresalta; no porque el teléfono le haya
asustado, sino porque el corazón de Elliott pega
un respingo. También hemos incluido el momento
en el que E.T. expone y exhibe su cuello
extensible, lo que es una muestra de la confianza
creciente entre los dos nuevos amigos".
En cuanto a
la escena de Halloween: "Siempre quise
incluir esa parte de la escena, porque es uno de
los mejores momentos de Drew Barrymore",
dice el director.
Lo que es
seguro es que los artistas de efectos visuales de
ILM sentían un gran respeto por la obra que se
les encomendó, y aún más respeto por la obra
original: "Cuando me propusieron trabajar en
la nueva versión de E.T. tenía ciertas
dudas", reconoce Colin Brady. "Es una
de mis películas preferidas desde siempre, y
siempre he dado por supuesto que cada fotograma
era perfecto. Es casi como si te pidiesen que
pintases sobre la Mona Lisa y mejorases el
cuadro. Excepto que en este caso, el mismo Da
Vinci era el que nos pedía que lo hiciéramos y
supervisaba cada paso".
"El
mayor reto", continúa Brady, "es que
E.T. es más que un bicho o un alienígena.
Tampoco es un personaje de animación. Debíamos
pensar en él como en un ser vivo, que respira y
siente, y queríamos enfocar el trabajo de la
misma manera que si fuera un papel interpretado
por un ser humano. No queríamos reconvertir a
E.T. en un ser que tuviera unos movimientos muy
suaves ni muy fluidos, lo que hubiera sido muy
fácil con la animación por ordenador. Había
una calidez muy especial en el movimiento
original de E.T., casi como la inocencia de un
bebé combinada con esa cualidad inquieta que
definía y profundizaba su carácter. Le
comparamos con varios animales también. A veces
E.T. es muy felino, otras se parece más a un
conejo o a una tortuga. Esto nos ayudó a
redefinir sus movimientos siempre que fuera
necesario".
Un ejemplo
de cómo el equipo de ILM ha rehecho una de las
tomas originales es el momento lleno de suspense
en que E.T. corre por el bosque en su intento de
huir de los científicos en la secuencia inicial.
"De ese momento todos estábamos de acuerdo
que se podría reemplazar por completo",
dice Brady. "Porque E.T. se movía de forma
muy lineal, como si estuviera sobre un raíl.
Tuvimos que sentarnos y pensar seriamente en
cómo correría esta pequeña criatura, ya que
tiene piernas cortas y rechonchas y pies
pequeños. Finalmente llegamos a una solución
que satisfacía a Steven Spielberg".
Como ya no
existe ninguno de los modelos originales de E.T.,
George, Brady y su equipo tuvieron que repasar la
película toma a toma, coger las referencias
físicas del alienígena lo mejor que pudieron y
crear un nuevo modelo que posteriormente fue
escaneado. Pero, como reconoce Colin Brady:
"Si hiciéramos la película E.T. hoy
en día, no utilizaríamos un montón de trucos
maravillosos que sí se usaron en la película
original. Si E.T. sólo fuera un personaje
digital, entonces Henry Thomas y los demás
actores no habrían tenido un E.T. "de
verdad" con el que reaccionar".
Quizá la
alteración más importante que ha hecho
Spielberg en la nueva versión para celebrar el
20 aniversario de E.T. es algo que quiso
hacer durante años: Quitar las pistolas de las
manos de los policías y de los agentes del
gobierno que persiguen a E.T., a Elliott y a sus
amigos durante la extraordinaria secuencia de
persecución que culmina en el vuelo en
bicicleta. Durante una entrevista en 1995,
Spielberg dijo:
"Si
algún día vuelvo a estrenar la película en
cine, de algún modo arreglaré esas tomas. Me
arrepiento de dos cosas en esa película. Me
arrepiento de que se usasen armas para amenazar a
niños que iban en bicicleta. Y me arrepiento de
que hubiese armas en la película. Si algún día
vuelvo a estrenar esta película, usaré el
milagro digital del CGI para eliminar las armas
de las manos de los policías".
Desde la
filmación de E.T. en 1981-82, Steven
Spielberg ha sido padre y ve la vida de otra
manera. Aunque reemplazar las armas de los
policías por walkie-talkies seguro que causará
alguna controversia entre los fans a muerte y los
puristas, el mundo del año 2002, para mejor o
para peor, es muy distinto al mundo de 1982, y el
cineasta siente una cierta responsabilidad hacia
su, a menudo, joven público.
"En
1982 no se reaccionaba tan incendiariamente ante
la presencia de armas como hoy en día",
comenta, "pero aun así yo era muy
consciente de que había incluido armas en E.T.
Me molestó más aún después de que naciese mi
hijo Max en 1985, sobre todo cuando empezó a
crecer y yo empecé a tomarme el mundo más en
serio. Tener un hijo fue el mayor cambio y
catarsis de mi vida, creo que esto les pasa a
todos los padres primerizos. Empecé a pensar que
la presencia de armas en esta película no era
muy apropiada, y me pareció que el reestreno en
honor del 20 aniversario era una magnífica
oportunidad para deshacerme de ellas".
"Me he
dado cuenta de que algunas personas me han
acusado de ser Polyanna y demasiado débil",
comenta Spielberg, "y estoy seguro de que la
Asociación Nacional de Rifles se enfadará
conmigo también, pero mantengo mi
decisión".
"Desde
un punto de vista lógico", comenta Kathleen
Kennedy, "Steven se dio cuenta de que no es
muy probable que unos policías que persiguen a
un grupo de niños en bicicleta lleven sus armas
en la mano. Aparte de la cuestión ética, tenía
más sentido en cuanto a realismo".
En la misma
línea, la madre de Elliott ya no le prohíbe
salir la noche de Halloween diciéndole que
parece un "terrorista". En la versión
original del guión de Melissa Mathison, la
palabra que se usó fue "comando," pero
ahora esta palabra se ha alterado por el término
no violento de "hippy".
Bill
George, Colin Brady y todos los empleados de ILM
involucrados en la nueva versión especial de E.T.,
El Extraterrestre sintieron una enorme
responsabilidad. "Una de mis metas
personales en este proyecto era asegurarme de que
los efectos especiales siguiesen siendo como la
gente los recuerda, que no destacasen",
insiste George. "Nuestra gran esperanza es
que no sean obvios, que simplemente fluyan y se
entremezclen con el mismo encanto que en la
película original. Y creo que lo hemos logrado.
Cuando alguien vaya a ver esta versión de E.T.,
a menos que le hayan contado de antemano los
cambios que hemos realizado, no creo que se dé
cuenta. No debería darse cuenta. Al fin y al
cabo, lo que va a ver es la película, E.T.,
el Extraterrestre, no los
efectos".
En cuanto
al sonido, dice la productora Kathleen Kennedy:
"En realidad, lo que hicimos con la música
de John Williams fue digitalizarla y repartirla
en seis pistas, lo que da más plenitud a la
música. No hemos vuelto a grabar nada, pero, con
los avances tecnológicos que se han realizado
durante los últimos 20 años, hemos podido
llevar el sonido, el diálogo y la música de E.T.
hasta el siglo XXI".
Fuente: UIP
España
Imágenes
y notas de producción de E.T. El extraterrestre
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