LA HABITACIÓN DEL PÁNICO
(Panic room)

CRÍTICA

Tònia Pallejà

El día que Fincher se volvió previsible

Notablemente decepcionado saldrá el espectador de la sala si esperaba encontrar en La habitación del pánico otro virulento brote del talento y la originalidad de David Fincher, porque aquí la sombra de sus anteriores trabajos (Seven, El club de la lucha) queda lejos, y si, por diferentes motivos, The Game o Alien 3 podrían considerarse obras menores en su filmografía, la presente película dudosamente merecería tales honores.

Para ser del todo justos, el proble-ma no es de Fincher ni de sus actores, ya que la película apenas presenta mácula alguna en los aspectos técnicos y artísticos, sino de la propia historia, tan simple que se ahoga a sí misma desde buen comienzo y que no da pie a demasiados alardes de imaginación –si a ello le sumamos a David Koepp en el guión (Parque Jurásico, Misión: Imposible) está todo dicho...–. Pero sigue sorprendiendo que el director de obras tan memorables –tanto si gustan como si no– como las citadas, se haya propuesto desarrollar una idea tan poco meritoria y sugestiva, que se podría resumir en un par de frases: "Madre divorciada con hija se muda a una enorme vivienda que cuenta con una especie de búnker para protegerse de las invasiones externas. Tres ladrones entran en la casa –que creían deshabitada– en busca de una fortuna, obligando a las dos mujeres a encerrarse en la inexpugnable habitación." El resto, más que obvio; nada que no se pueda desprender de tales premisas y que, por desgracia, no hayamos visto antes en otras cintas de estructura y temática similares. El estira y afloja entre unos y otros, la angustia por el encierro forzado, las persecuciones por la casa, el suspense derivado de todo ello y algún que otro pequeño sobresalto, que no susto, porque ya se esperaba que tarde o temprano sucediera algo parecido.

Nos hallamos ante unos personajes trazados con brocha gorda, hundi-dos en el estereotipo y de compor-tamiento previsible; estereotipos y previsibilidad que alcanzan y sumer-gen a la propia trama. Porque La ha-bitación del pánico no es más que un "blockbuster" de calidad, si por calidad entendemos un director de reconocido prestigio y algunas estrellas y estrellitas en el cartel. Entre éstas, una Jodie Foster plausible –a la que el thriller le sienta estupendamente– y que aporta sobradas dosis de fuerza dramática y credibilidad, dada la poco favorable coyuntura. El tremendo Forest Whitaker y el angelical Jared Leto atrapados en el tópico de unos papeles que desaprovechan considerablemente su plena realización interpretativa; dos ladrones poco afortunados, patosos, infelices, de quien nadie sospecharía de antemano –con esas caritas de no haber roto ningún plato– que fueran a hacer daño alguno. Otro elemento más que se añade a la hora de desvirtuar la posible intriga.

Para los amantes de las virguerías visuales de Fincher, aquí encon-trarán algunas delicias que ador-nan, con atino y falsa modestia a partes iguales, la simplicidad ar-gumental del film. Una atmósfera claustrofóbica y tenebrista –sobre todo por la falta de iluminación, que en ocasiones no brinda mucha oportunidad de lucimiento a la fotografía–, y la danza de una cámara que se desliza y serpentea a través de las estancias y pisos de la casa, que atraviesa objetos y texturas, y que otorga dinamismo a una acción enmarcada en un único escenario. El ritmo es ágil, contiene algunos golpes de efecto pero poco factor sorpresa, y es que, como mencionaba al principio, las circunstancias no daban mucho más de sí.

Para finalizar, señalar que, esta vez, a ese atípico explorador de las psicopatías de nuestra sociedad, el mensaje se le queda diluido plano a plano, la metáfora de aquél que acaba apresado en la pesadilla que supuestamente debía protegerle de sus propios miedos –la habitación del pánico– sucumbe ante el ir y venir de las imágenes, y hace falta alejarse mucho del objeto en cuestión para obtener una perspectiva suficientemente clara sobre la intención de todo ello.

Imágenes de La habitación del pánico- Copyright © 2002 Columbia TriStar. Todos los derechos reservados.

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