SOBRE
LA PRODUCCIÓN
© 2001 Lauren
Films
6.
A través de una cámara digital
Dada la
imponente localización de Session 9 y lo poco
segura que era, se exigía a los cineastas una
gran habilidad. Tanto Brad Anderson como el
equipo de producción de Scout Productions
tenían ya desde el principio una idea en mente.
El
productor David Collins recuerda, "Al
principio, las discusiones iniciales eran para
filmar Session 9 con una multi-camara DV –
digital-video – , y después ampliarlas (las
imágenes) a cine."
Anderson
recuerda, "La concepción inicial era que lo
íbamos a realizar con DV, pero más
‘Dogma’ – con cámaras DV
pequeñas y filmando con la cámara en
mano."
Collins
apunta, "Pero a medida que fuimos
adentrándonos en la tecnología, descubrimos que
tanto Sony como Panavision habían estado
trabajando con George Lucas [en la segunda
precuela de "Star Wars"] con la nueva
(vídeo) cámara 24P de alta definición.
"Esa
cámara significa la primera vez en la que se
unen el vídeo y el cine: el cine va a 24 frames
por segundo y el vídeo a 30 frames por segundo.
Esta es la primera vez, con la cámara 24P HD,
que el vídeo va a 24 frames por segundo."
Dada la
única localización programada para Session 9,
la perspectiva de trabajar con un equipo
aerodinámico y compacto – y la promesa de
estar en la cresta de la ola en cuanto a
tecnología avanzada – hizo que los
cineastas de Session 9 estuvieran ansiosos por
utilizar la cámara CineAlta 24P HD de Sony.
Collins destaca, "[La directora de
fotografía] Uta Briesewitz acababa de rodar un
proyecto de alta definición [El film
independiente de Derek Simonds Seven and a
Match] – todavía a 30 frames por
segundo, a una velocidad en la que no da la
sensación de cine – el brillo que tiene el
cine. Pero 24P HD tiene su propio aspecto, su
estilo propio.
"Gran
parte de la tecnología que Lucas había estado
desarrollando acababa de salir al mercado a
través de Sony. Su equipo de marketing habló
con nosotros. Estábamos realmente interesados en
rodar con 24P HD , entrar en esta nueva
tecnología y conseguir ese nuevo look para
Session 9."
Las
negociaciones avanzaron hasta el siguiente nivel
, recuerda Collins: "Sony nos puso en
contacto con su lugar de pruebas para estas
cámaras, una empresa llamada Plus-8
Vídeo."
Anderson
recuerda, "Tuvimos suerte de llegar a un
acuerdo con Sony para poder hacernos con una de
sus cámaras 24P. Vimos algunas de las pruebas
que había realizado Sony, e hicimos nuestro
propio test con la cámara y lo ampliamos al
cine. Nos impresionó mucho el aspecto que se
conseguía, y en ese momento nos dimos cuenta,
‘Sí, tenemos que aprovecharnos de
esto.’"
Collins
añade, "Este test de Beta, más adelante se
convirtió en nuestro proceso habitual de filmar
y revelar en Session 9: primero, filmábamos las
imágenes a 24 frames por segundo con la cámara
CineAlta HD. Segundo, las convertíamos en Beta
para poder realizar nuestro montaje. Tercero,
intentábamos ajustar nuestro negativo. Nuestro
negativo expuesto – o nuestra cinta grabada
– no se enviaba a un laboratorio, sino a un
laboratorio electrónico. Allí, lo comprobaban,
se aseguraban de que estaba correcto y lo
convertían."
Anderson
recuerda, "Realizamos mucho trabajo
preliminar, antes del rodaje principal, pasando
días en el hospital viendo la forma en que la
luz se reflejaba en ciertas partes del edificio o
en ciertos interiores. Después diseñamos esos
complicados cuadros, detallando la iluminación
según la hora del día, y después adaptamos
ciertas escenas para poder obtener el máximo
partido de la localización. No teníamos
demasiada iluminación nuestra – no
disponíamos de presupuesto suficiente para esas
grandes torres de iluminación – por eso nos
aprovechábamos el máximo posible de la luz
natural."
"Rodando
en 24P HD, ves lo que está viendo el director de
fotografía en un monitor con una gran pantalla
de gran definición, enfrente de tu silla. Ves
una prístina imagen a todo color de lo que tu
director de fotografía está filmando, a
diferencia de ver esas malas imágenes en blanco
y negro de lo que estás filmando a través de
una cámara de 35 mm. Uta y yo pudimos componer y
crear en cada frame exactamente lo que
queríamos, sólo mirando el monitor. Ella ni
siquiera utilizaba uno de esos habituales
contadores que usan todos los directores de
fotografía. Es una dinámica diferente: estás
viendo una mini-versión de tu película en el
monitor."
Collins
comenta, "Lo que es increíble de filmar en
24P HD es que normalmente cuando ruedas una
película, sólo puedes realizar la corrección
de colores en la primera copia (durante el
proceso de montaje) con tu negativo. Y sólo
puedes controlar el rojo, el verde y el azul.
Pero esta cámara y este formato nos permitió
crear todo un mundo de cosas para Session 9:
desde los colores a los tonos de las pieles, a
corregir un área determinada, o realizar
nuestros efectos en post. En cine, realizas los
efectos en óptica , pero aquí los generamos por
ordenador."
Está
única localización nos proporcionó su propia
gama de efectos naturales, todos captados con la
cámara. Anderson dice, "El detallismo que
conseguimos con la CineAlta es fenomenal: toda la
pintura desconchada, los garabatos de las
paredes, el polvo extraño – todos los
elementos periféricos no se perdieron por falta
de resolución."
Anderson
recuerda, "La cámara funcionó sin
problemas casi durante todo el rodaje. Era una
unión perfecta entre la localización y la
tecnología de la cámara, funcionaron muy bien
juntas. Nos podíamos mover rápidamente de un
lugar a otro – y por la naturaleza de
nuestra localización, como menor era el equipo
mejor. Trabajar con esta cámara permitió a Uta
y a mi mismo crear, dado nuestro corto tiempo de
rodaje, una dinámica visual y un look muy
convincente para Session 9. Trabajamos como un
dúo; normalmente como director, pones mucha
confianza en el director de fotografía para que
consiga la visión que habéis estado discutiendo
con anterioridad."
El último
paso, en post-producción, es "ampliar el
master completo en 24P HD a 35MM [cine, el
formato adecuado para ser proyectado en los
cines]," apunta Collins. Aunque Session 9
también se proyectará digitalmente (sin pasarlo
a cine) en los cines que tengan equipo digital
(como son algunas salas selectas de las 25
pantallas del AMC Empire en Times Square,
Manhattan).
Collins se
muestra entusiasmado con el proceso de
aprendizaje que llevaron a cabo."Brad, Uta,
y yo estudiamos mucho esta nueva tecnología. Fue
magnífico: combinamos el personal con
experiencia cinematográfica con unos técnicos
en vídeo – un nuevo tipo de equipo
híbrido. Pero, con referencia al mito de que
filmar en alta-definición es más barato o más
rápido: no es cierto. Simplemente tienes un
formato distinto ... es un medio diferente con su
propio aspecto."
Para cuando
las cámaras de CineAlta 24P HD de Sony empezaron
a rodar, los cineastas de Session 9 ya tenían
buena compañía: Sidney Lumet se había
comprometido a utilizar la CineAlta para su nueva
serie de televisión "100 Centre
Street"; los directores independientes
Mark y Michael Polish estaban realizando su
segunda película, Jackpot, utilizando la
CineAlta; George Lucas, como estaba previsto,
había filmado su segunda precuela de Star
Wars (La guerra de las galaxias) con la
cámara; y Wim Wenders estaba experimentando con
la CineAlta (y la utilizó para un vídeo musical
de U2 ). En el extranjero, en Francia, Gerard
Depardieu estaba interpretando a "Vidocq"
para el director debutante Pitof (que utilizaba
más de una cámara al mismo tiempo). De nuevo en
los Estados Unidos, el director y productor Chuck
Bowman y el guionista y productor Stephen J.
Cannell realizaron su thriller Director’s
Cut , una película independiente utilizando
la CineAlta; la sitcom de éxito de la Fox
Network "Titus" empezó a
utilizar la cámara; y los spots televisivos de
la campaña publicitaria del Ejército Americano "Go
Army" se rodaron con la CineAlta.
En cuanto a
su postura en el debate actual del cine versus el
vídeo digital, Brad Anderson comenta,
"Depende del proyecto. Todavía hay algunos
inconvenientes técnicos al rodar en 24P, pero se
solucionarán – probablemente muy pronto.
Cuando George Lucas estrene su película, se
extenderá como el fuego. Pero no es tan
diferente de filmar en cine: sigues necesitando
el equipo esencial para realizar el trabajo, y
todavía tienes que programar cada una de las
tomas."
1.
Lo que te
asusta
2. Los
protagonistas
3. Reclutando
al equipo
4. Un
coprotagonista intimador
5. La
dirección
6. A través de una cámara digital
7. El reparto
8. El equipo
técnico
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