SOBRE
LA PRODUCCIÓN
© 2002 Warner Sogefilms
4.
La producción
La
película se rodó en Melbourne, Australia, lugar
de nacimiento del director Michael Rymer.
"Sabía que había una sólida base teatral
en Melbourne y que podríamos contar con una gran
reserva de talento al elegir a los actores para
los papeles de reparto, y resultó ser
cierto".
La
arquitectura de Melbourne significaba que podía
representar fácilmente a la Inglaterra
victoriana, pero también se encontraron
exteriores que funcionaban para Nueva York, Los
Angeles, Nueva Orleáns, el Caribe y una isla
cerca de Italia. "Cuando vimos que podíamos
encontrar todas esas localizaciones en
Melbourne", afirma Rymer, "no nos
planteamos ir a ninguna otra parte".
Las
primeras secuencias que se rodaron para La
reina de los condenados cubrían tres vídeos
musicales largos para Lestat y su grupo, de los
cuales aparecen clips en la película. Al hacer
eso, los realizadores pudieron rendir homenaje a
algunas de sus favoritas películas de terror
clásicas, eligiendo El gabinete del doctor
Caligari, Nosferatu de Murnau y Drácula
de Browning como temas.
Una de las
escenas claves de la película es un enorme
concierto de rock en el que tiene lugar el
enfrentamiento culminante entre Akasha y los
Antiguos Vampiros. "Los otros vampiros
están muy enfadados con Lestat por haberse
convertido en una estrella del rock",
explica Townsend. "Así que él decide
organizar un gran concierto de rock, sabiendo que
acudirán en masa para buscar venganza".
Rymer se
enfrentó a dificultades logísticas al elegir un
lugar para celebrar el grandioso concierto.
"En el libro, la actuación de Lestat tiene
lugar en una anticuada sala de conciertos",
dice, "que a nosotros no nos servía porque
en la película hay vampiros que explotan y es
demasiado peligroso escenificar complicados
efectos de fuego en el interior de una estructura
así. Me inspiré en un hecho que sucede todos
los años en el desierto de California llamado
‘Burning Man’, que es una especie de
reunión neo-pagana. Así que, decidimos celebrar
el concierto en el Valle de la Muerte y reunir a
las tribus. No es algo explícito, pero, en
esencia, Lestat está llamando a Akasha con su
música y este escenario hacía que pareciera
menos una actuación que una ceremonia religiosa,
si se le puede llamar así".
El
concierto real se celebró a lo largo de tres
noches muy frías en una cantera abandonada de
Melbourne. Se contrataron grupos para entretener
a la multitud de extras, principalmente
"góticos", que fueron organizados por
varios anuncios en la radio y los periódicos.
Gran parte del tiempo de rodaje se dedicó a
filmar a Townsend como Lestat en el escenario con
su grupo, cantando con play-back.
"Había
dos o tres mil personas allí", recuerda
Townsend, "y yo estaba realmente
aterrorizado. Era como una noche de estreno en el
teatro con una obra nueva, excepto que yo tenía
que cantar y hacer todo lo que hace una estrella
de rock. Así que estaba muy nervioso. Pero se
convirtió en la mejor experiencia de rodaje de
toda mi vida. Allí estábamos, en medio de
ninguna parte – el cine unido a los
conciertos de rock y a lo gótico. El ambiente
estaba cargado de electricidad".
Para su
dramática entrada, Lestat se desliza sobre el
escenario desde una gran altura. Para conseguir
ese efecto Townsend tuvo que ser sujetado a un
cable metálico y ser elevado por una grúa hasta
un punto muy por encima de la multitud.
"Observé como el especialista lo hacía
unas cuantas veces y pensé Vale, no está
demasiado mal, no es demasiado alto, lo haré,
recuerda. "De repente me encontré ahí
arriba y me quedé totalmente paralizado.
Aterrorizado. Si no me hubiesen estado viendo
tres mil personas habría gritado para que me
bajaran. Pero creo que mi orgullo fue más fuerte
que mi miedo y, de hecho, fue incluso más
divertido que el concierto. Era como un gran bungee
jump [salto con elástico] cada vez que
subía".
El
supervisor de efectos visuales Greg McMurray
aportó soluciones innovadoras para conseguir
algunos de los planos de la película. "Hay
una escena en la película en la que dos personas
van andando a cámara lenta", dice Rymer,
"y mientras andan, el mundo empieza a
acelerarse a su alrededor. Fue un gran reto hacer
que funcionase ese plano – Greg incluso
construyó un robot equipado con una cámara que
podía andar por la calle y sobre los bordillos
de las aceras. El movimiento del robot y la
velocidad del obturador de la cámara tenían que
trabajar conjuntamente para lograr el efecto.
Conseguir eso sin grandes montajes por todas
partes fue muy emocionante".
El
diseñador de producción Graham
"Grace" Walker se enfrentó a la tarea
de crear el ambiente de otro mundo en el que
viven los vampiros. "Fue un trabajo muy
emocionante", dice Walker con entusiasmo,
"porque teníamos muchas cosas con las que
jugar. Gran parte de mi inspiración para muchos
de los decorados procedía de lugares que había
visto en Bali y en Camboya. De hecho, volví a
Camboya e hice muchas fotos de varios edificios
de Siem Reap y Pnom Penh que sirvieron como
referencia para ciertos decorados, como el gran
hall de Maharet y la villa de Marius. Recreamos
el cementerio Lafayette de Nueva Orleans, en el
que Lestat se queda dormido y es despertado
después de cien años. También recreamos una
parte del Observatorio de Griffith Park en Los
Angeles".
"Los
decorados de Grace Walker fueron realmente
sorprendentes", comenta Saralegui.
"Nuestro mayor reto era crear ese mundo de
vampiros, que estaba lleno de atmósfera y daba
la impresión de un universo paralelo al nuestro,
y los decorados funcionaron a ese nivel. Todos
eran magníficos, con mucho detalle y un poco
exagerados – un mundo ligeramente alejado
del nuestro".
Se contó
con el mago del maquillaje de efectos especiales
Bob McCarron para crear el gran despliegue de
colmillos, sangre y vísceras, y las numerosas
marcas dejadas por los agudos y mortíferos
colmillos. "Éste era un proyecto de
ensueño para cualquiera que trabaje en
maquillaje de efectos especiales", dice
McCarron. "Teníamos una cantidad enorme de
trabajo que realizar. Michael [Rymer] fue muy
concreto en todo momento – iba a haber algo
de sangre pero sería más bien una sugerencia,
no cubos de sangre por todas partes".
"Siempre
he pensado que cuando muestras algo muy
sangriento lo que consigues es que los
espectadores se encojan en lugar de
asustarles", dice Rymer. "Es de esperar
que la película mantenga una mayor tensión
dramática por el hecho de no ser tan
explícita".
"Hay
otros casos en que quisimos mostrar el lado feo y
oscuro del hecho de ser un vampiro", añade
Saralegui. "En esos momentos, cuando ves que
una cara está totalmente ensangrentada, resulta
muy feo. Y está previsto que sea feo. Así que
en esos casos utilizamos la sangre y las
vísceras para obtener un efecto muy
dramático".
De todos
los trajes de la película, los más complicados
eran los que llevaba Aaliyah en el papel de
Akasha. El diseñador de vestuario Angus Strathie
dice, "El primer traje con el que despierta
de su sueño tenía un tocado muy detallado y
elaborado, y trajimos a una persona especializada
en tocados para hacerlo. Luego había una falda
de conchas, hecha a mano pieza a pieza, concha a
concha. También había piezas para el pecho que
tuvieron que ser hechas por un experto en
prótesis. En una escena Akasha está en el baño
con Lestat y lleva un corpiño hecho a mano, con
joyas y chapado en oro, y se lo encargamos
especialmente a un joyero. En la escena final en
la que se enfrenta a Maharet, Aaliyah tuvo que
someterse a numerosos vaciados del cuerpo para
que pudiéramos modelar su torso y luego
metalizarlo, que también fue un largo proceso.
Aaliyah tuvo una paciencia increíble durante
todo el proceso y creo que valió la pena todo el
tiempo que pasamos con ello porque sus trajes
tienen realmente un aspecto increíble".
Aaliyah
creía que los trajes le ayudaban a dar el paso
final para dar vida a Akasha. "Tardaba mucho
en estar preparada pero mereció la pena",
decía. "Para mí, aplicarme el maquillaje y
meterme en los trajes completaba el efecto y me
metía de lleno en el personaje. En ese momento
me convertía en Akasha".
"Fue
duro en el sentido de que había muchos elementos
diferentes", explica Rymer. "Las
acrobacias, los efectos especiales, el
maquillaje, los ojos, los dientes y los trajes,
se tardó mucho tiempo en que todo saliera bien.
Pero al mismo tiempo fue muy divertido –
estábamos recreando un mundo fantástico, y creo
que eso hace salir al niño que todos llevamos
dentro. Me preguntaban habitualmente qué tamaño
de dientes quería usar para una secuencia
concreta y eso me hacía recordar cómo corría
con dientes de plástico falsos y sangre de pega
cuando era niño. ¡Y aquí estaba yo, convertido
en adulto, haciendo todo eso de nuevo de una
manera muy profesional!"
Tanto Rymer
como Saralegui creen que La reina de los
condenados es una película de vampiros con
más facetas que sus antecesoras en el género.
"Ésta es la primera vez que la mayoría de
los personajes de la película son
vampiros", dice Saralegui. "Y, algo que
es normal, un vampiro no es de hecho el malo de
la película. A través de esta historia,
llegamos a conocer e incluso a simpatizar con
estas curiosas criaturas – sus esperanzas,
deseos, motivos, defectos – y la soledad que
les acompaña. Y empezamos a comprender que
aunque estos vampiros tengan que beber nuestra
sangre para sobrevivir, nosotros, los mortales,
no somos tan diferentes de ellos como
pensamos".
Del mismo
modo que los realizadores están orgullosos de lo
que han creado con La reina de los condenados,
se sienten igualmente honrados de que su
película sea un testamento perdurable al talento
y al compromiso de Aaliyah con su arte.
"Creo
que la interpretación de Aaliyah es
agridulce", dice Rymer, "porque muestra
que era muy brillante y que tenía muchas
posibilidades como actriz. Sin duda era muy
especial, y esta película es prueba de
ello".
1.
La historia
2. Actores y
personajes
3. Creación
de la música de Lestat
4. La producción
5. El reparto
6. Los
realizadores
Imágenes
y notas de producción de "La reina de los
condenados" - Copyright © 2002 Material,
Warner Bros., Village Roadshow Productions y NPV
Entertainment. Distribuidora en España: Warner
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condenados"
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