SOBRE
LA PRODUCCIÓN
© 2001 UIP
2.
Las paredes del castillo
El rodaje
de THE LAST CASTLE tuvo lugar en la histórica
penitenciaría estatal de Tennessee, que
funcionó entre 1898 y 1992, acogiendo a presos
como James Earl Ray, convicto por el asesinato
del Dr. Martin Luther King. Es un edificio
similar a un castillo y que de hecho había sido
una cárcel, lo que le convertía en el escenario
ideal para el rodaje de la película.
Dice el
director artístico Kirk Petrucelli: "Era un
escenario muy creíble para la acción. Además
era un edificio de aspecto imponente y tenía una
cierta cualidad casi mitológica".
Petrucelli confiesa que un edificio anticuado
como este exigió un considerable esfuerzo para
convertirlo en un lugar de trabajo seguro para
una gran producción cinematográfica. Un equipo
de 150 personas trabajó durante nueve semanas
reformando los edificios existentes y
construyendo fachadas y muros nuevos que el
guión hacía necesarios. También debió
construirse por entero la residencia que alberga
a los presos, llamada The Tiers: Lurie quería
que las celdas estuvieran una enfrente de la otra
y Petrucelli construyó la residencia en un
almacén cercano al escenario principal.
Otro
decorado importante que hubo que construir por
completo fue el despacho del coronel Winter, con
un amplio ventanal que le permite vigilar
continuamente lo que sucede en el patio de la
cárcel. Dice Petrucelli: "Todo lo que
ocurre en ese patio debe estar tácticamente bajo
control de Winter porque, desde un punto de vista
metafórico, él es el rey del castillo. En su
despacho utilizamos colores fuertes y saturados
para reflejar una sensación de libertad y de
poder en un espacio hermoso y refinado. En
cambio, el patio aparece despojado de color; todo
son tonos cálidos y neutrales, no hay nada que
sugiera fuerza. Según progresa la historia,
invertimos el esquema de color para sugerir el
creciente poder de los reclusos. La única nota
de color fuerte en el patio es la bandera
americana, que es el corazón del castillo. La
vemos reflejada en los edificios y en especial en
el despacho de Winter. Es una imagen
poderosa".
El director
de fotografía Shelly Johnson también quiso
reflejar el cambio en el equilibrio de poder por
medio de la luz y el trabajo de cámara: "Al
principio el patio aparece iluminado con la luz
natural del día, mientras que el despacho de
Winter está iluminado artificialmente con
lámparas. Cuando Irwin empieza a adquirir poder,
la iluminación en el despacho de Winter empieza
a aparecer más influida por la luz exterior que
entra por la ventana. En el patio tendemos a usar
más la cámara en mano porque Lurie quería
imágenes naturales, muy sueltas, para hacer al
público partícipe de la acción. En el despacho
de Winter la cámara es más precisa y la
composición es rígida, casi estéril. E
igualmente cuando el conflicto estalla la
planificación del mundo de los presos pasa a
tener unos movimientos de cámara más precisos
mientras que en el espacio que habita Winter los
ángulos de la cámara empiezan a ser más
sueltos y flexibles, según su mundo se
desmorona".
La
diseñadora de vestuario Ha Nguyen reflejó la
transición de la historia igualmente en la ropa
de los personajes: "Al principio los
uniformes de los diferentes reclusos están muy
personalizados y sirven para distinguirlos
visualmente: los negros llevan un tipo de pelo
especial, los latinos llevan diversos accesorios
en los brazos y los anglos tienen camisetas
cortadas. Cuando llega el general Irwin, vemos
una serie de sutiles cambios en su atuendo: los
hombres dejan de llevar accesorios individuales y
cuidan más su vestuario. Recuperan su orgullo
militar y empiezan a vestir de forma más
homogénea y más típicamente militar".
Nguyen
acepta que diseñar ropa para una película
militar es algo un tanto limitado, pero ella se
tomó alguna licencia que otra. Los uniformes que
suelen llevar los presos militares son de color
marrón, pero ella los diseñó en un tono gris
ligero para que dieran mejor en las escenas de
interiores. Asimismo, las medallas que llevan los
dos protagonistas son sutilmente distintas:
"Rod Lurie quería que Winter llevara muchas
medallas pero ninguna relacionada con actos de
combate, porque él nunca ha ido a la guerra,
mientras que las medallas que lleva Irwin se las
ha ganado en el campo de batalla".
El elemento
más importante del diseño de la película es el
Muro, diseñado por Kirk Petrucelli. Está
situado en el centro del patio de la prisión y
Winter le explica a Irwin que ha ordenado a los
presos que lo reconstruyan porque es lo único
que queda del edificio original de la prisión. A
lo largo de la historia vemos dos versiones del
Muro, que se convierte a la vez en símbolo y
catalizador del combate que se avecina.
Rod Lurie
explica: "El Muro representa un antes y un
después de la llegada del general Irwin. Al
principio es una edificación caótica,
construida por presos de razas diferentes
trabajando cada uno a su modo. Es algo que hacen
a la fuerza, hasta que llega Irwin y les dice, No
es el Muro de Winter, es vuestro Muro... Así el
Muro se convierte en un poderoso símbolo de los
resultados del liderazgo, según dirija su
construcción un aspirante a líder o un líder
verdadero que inspira a los hombres que lo están
construyendo". Lawrence añade: "El
Muro se convierte justo en lo contrario de lo que
había pretendido Winter. Acaba siendo un acto de
desafío y un símbolo de unidad para los
presos".
1.
Líderes y
seguidores
2. Las paredes del castillo
3. La brecha
en el castillo
4. El reparto
5. Los
realizadores
Imágenes
y notas de producción de La última fortaleza -
Copyright © 2001 DreamWorks SKG y Robert
Lawrence Productions. Distribuidora en España:
UIP. Fotos por Elliott Marks. Todos los derechos
reservados.
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