SOBRE
LA PRODUCCIÓN
© 2000 Lauren
Films
4.
El equipo técnico
BERTRAND
BLIER (Director)
Nació el
14 de marzo de 1939 en París. Hijo del aclamado
actor francés Bernard Blier, puede afirmarse que
conoce el mundo del cine por dentro desde que
nació. Familiarizado con los platós en que su
padre trabajaba como ilustre secundario la
mayoría de las veces, no tarda en devenir
ayudante de dirección del neoyorquino blacklisted
John Berry (en ¡OH, QUÉ MAMBO! (1959),
Jean Delannoy, Christian-Jaque, Georges Lautner,
o Denys De la Patellière. Pronto afronta la
responsabilidad de una serie de documentales en
los que aplica un estilo cinema-verité
que le llevan a su primer trabajo con éxito: HITLER
CONNAIS PAS (1962), en el que recoge,
apostando por cierto compromiso con la realidad,
el testimonio de los adolescentes de su tiempo
nada dados al respeto de la autoridad; una cinta
que logró el Velero de Plata en la categoría de
largometrajes del Festival Internacional de Cine
de Locarno en 1963. Sin embargo, su primer
largometraje en los circuitos comerciales, tras
un cortometraje en 1966 titulado LA GRIMACE,
puede considerarse SI J’ETAIS UN ESPION
(1967), una reflexión sobre el fascismo, el
racismo, y las policías. Tras esta tentativa,
vuelve a escribir guiones, como el de LAISSE
ALLER, C’EST UNE VALSE (UN TRABAJO EN
PARÍS, 1971), para Lautner. Mientras
tanto, tras la Nouvelle Vague, directores
de su generación empiezan a hacerse oír, como
Bertrand Tavernier, André Téchiné, Benoît
Jacquot, o Claude Miller. A partir de una más
que irreverente novela que logra publicar:
"Les Valseuses", donde dos jóvenes y
una mujer que parecen extraídos de aquel
documental antes mencionado, la emprenden contra
todo, en lo que algún comentarista británico se
ha atrevido a calificar como una "La naranja
mecánica" a la francesa, Blier se apunta
nuevamente a la labor de director
cinematográfico con la provocativa LES
VALSEUSES (LOS ROMPEPELOTAS, 1972),
constituyéndose en un atronador éxito de
público al tiempo que lanza al estrellato a sus
tres protagonistas, hasta aquel momento
prácticamente desconocidos: Gérard Depardieu,
el finado Patrick Dewaere, y Miou-Miou. Se trata
de un film innovador, con una mirada joven y
contestataria, contracultural para con el
sistema, que usa un lenguaje extremadamente soez
para la época, mientras se habla de liberación
sexual. Depardieu se convertirá en uno de los
actores recurrentes de Blier, y a Dewaere se le
vuelve a ver en PREPAREZ VOS MOUCHOIRS
(¿QUIERE SER EL AMANTE DE MI MUJER? 1978),
película que recibe el Oscar a la Mejor
película extranjera de 1978, y en BEAU-PÈRE
(TÚ ME HICISTE MUJER, 1981), que aspiró a
la Palma de oro del Festival de Cannes de 1981, y
que vuelve a ser la adaptación que Blier hace de
su nueva novela de homónimo título en francés
y que se atreve con tabúes como el incesto entre
una adolescente y su padrastro; Miou Miou vuelve
a trabajar con Blier en TENUE DE SOIRÉE
(TRAJE DE ETIQUETA, 1986), cinta nominada a
los César de 1987 en las categorías de Mejor
Director, película y guión, así como a la
Palma de oro de Cannes de 1986: un film en el que
debía aparecer Dewaere, y que su súbito
suicidio impidió. Hará falta aún mencionar una
de sus primeras cintas, CALMOS (1976),
configurada como una parodia en torno a los
movimientos liberadores de la mujer.
En el cine
de Blier se hace frecuente el triangulo amoroso
entre dos hombres y una mujer, característica
que se halla en casi todos los títulos citados y
en los que siguen: BUFFET FROID (1979),
ganadora del César al Mejor guión de 1980,
donde se incrementa más, si cabe, una cierta
tendencia surrealista, su gusto por el humor
negro y burlón, el empleo del lenguaje burdo,
así como la mezcla de la realidad, el universo
psíquico de sus personajes, la alegoría, lo
grotesco, y hasta el más puro absurdo; LA
FEMME DE MON POTE (1983); y TROP BELLE POU
TOI (DEMASIADO BELLA PARA TI, 1989), que
logró los César de 1990 en las categorías de
Mejor Director, película y guión, y aspiró a
la Palma de oro del Festival de Cannes de 1989,
ganando el Gran Premio del Jurado de esa
edición.
Blier
ofrece a Alain Delon la oportunidad de encarnar
uno de los grandes papeles del actor con NÔTRE
HISTOIRE (1984), que logró el César al
Mejor guión de 1985, una cinta sombría,
onírica, donde también convive lo fantasmal con
lo absurdo, una cinta sórdida centrada en las
conflictivas relaciones entre un ejecutivo y una
prostituta.
Con
anterioridad a LES ACTEURS, los tres
últimos filmes de Blier son MERCIE LA VIE
(1991), película nominada para los César de
1992 en las categorías de Mejor Director,
película y guión; UN DEUX TROIS SOLEIL
(1992), film premiado con el Gran Premio de
la Academia europea en el Festival de Venecia de
1993, así como el Caballo de bronce en el
Festival de Estocolmo de aquel mismo año,
además de resultar nominado al César al Mejor
Director de 1993; y MON HOMME (1995), en
la sección oficial y aspirante al Oso de Oro en
el festival de Berlín de 1996.
Bertrand
Blier fue objeto de un Premio honorífico en la
edición del Festival de Estambul de 1998.
Además de
ser prácticamente el guionista de todas sus
películas, cabe mencionar otros guiones suyos
como la ya mencionada UN TRABAJO EN PARÍS,
para Lautner, y DEBOUT LES CRABES, LA MER
MONTE! (1983), además de ser el inspirador
del guión de GROSSE FATIGUE (MALA FAMA, 1994),
del también actor Michel Blanc, una cinta de
"cine dentro del cine" que ya anuncia,
en alguna medida, LES ACTEURS.
Como actor,
por otro lado, además de aparecer en LES
ACTEURS, también le hallamos en MA VIE
EST UN ENFER (1991), de Josiane Balasko.
Su próximo
proyecto es TÊTE DE NOEUD (2002) y ha
anunciado que piensa realizar la versión
femenina de LES ACTEURS, cuyo título,
naturalmente, será LES ACTRICES.
ALAIN
SARDE (Productor delegado)
Nació el
21 de junio de 1948 en Boulogne-Billancourt,
Hauts-de-Seine, y es hermano del reconocido
compositor Philippe Sarde (EL OSO, TESS,
ALREDEDOR DE LA MEDIANOCHE, L627)
cuyos trabajos para el cine galo e internacional
son bien conocidos. La lista de películas en las
que Alain Sarde ha participado en la producción
se hace espectacular. El productor ya ha
producido algunos de los filmes anteriores de
Bertrand Blier, como BEAU-PÈRE (TÚ ME
HICISTE MUJER, 1981), BUFFET FROID (1979),
o MON HOMME (MI HOMBRE, 1996). Ha
intervenido en la producción de muchas de las
películas de Bertrand Tavernier, entre ellas ÇA
COMMENCE AUJOURD'HUI (HOY EMPIEZA TODO, 1999),
CAPITAINE CONAN (CAPITÁN CONAN, 1996),
nominada para el Premio de Cinematografía
europeo, L627 (LEY 627, 1992), o UN
DIMANCHE À LA CHAMPAGNE (UN DOMINGO EN EL CAMPO,
1984), nominada al BAFTA para la Mejor
película extranjera de 1985; habiendo aparecido
como actor, además, en dos filmes más de este
emblemático director de cine: L’APPÂT
(LA CARNAZA, 1995), y ROUND MIDNIGHT
(ALREDEDOR DE LA MEDIANOCHE, 1986).
Algunos de
los últimos títulos en los que ha intervenido
en la producción son MULHOLLAND DRIVE (2001),
BELPHÉGOR - LE FANTÔME DU LOUVRE (2001),
de Jean-Paul Salome, CODE INCONNU: RÉCIT
INCOMPLET DE DIVERS VOYAGES (CÓDIGO DESCONOCIDO,
2001), THE STRAIGHT STORY (UNA HISTORIA
VERDADERA, 1999), de David Lynch, LES
ENFANTS DU SIÈCLE (1999), de Diane Kurys, PLACE
VENDÔME (PLACE VENDÔME, 1998), de Nicole
García, y ABRE LOS OJOS (1997), de
Alejandro Amenábar. Otros importantes filmes en
los que ha ejercido como productor son NETTOYAGE
À SEC (LIMPIEZA EN SECO, 1997), de Anne
Fontaine, PONETTE (PONETTE, 1996), de
Jacques Doillon, NELLY ET MONSIEUR ARNAUD
(NELLY Y EL SR. ARNAUD, 1995), de Claude
Sautet, película nominada para el BAFTA a la
Mejor película extranjera de 1997, MA SAISSON
PRÉFÉRÉE (MI ESTACIÓN PREFERIDA, 1993),
de André Techiné, BITTER MOON (LUNAS DE
HIEL, 1992) y LE LOCATAIRE (EL QUIMÉRICO
INQUILINO, 1976), ambas de Roman Polansky, y LA
CRISE (LA CRISIS, 1992), de Coline Serreau.
De igual
modo, también ha producido algunos largometrajes
de Jean-Luc Godard como NOUVELLE VAGUE
(NOUVELLE VAGUE, 1990), DÉTECTIVE
(DETECTIVE, 1985), donde también es
responsable del guión, PRÉNOM: CARMEN
(NOMBRE: CARMEN, 1984), y SAUVE QUI PEU...
LA VIE (SALVE QUIEN PUEDA, LA VIDA, 1979).
FRANÇOIS
CATONNE (Director de Fotografía)
Veterano
responsable de la imagen del cine francés, ya le
hallamos como Primer ayudante de operador en
películas tan míticas del cine galo como POLICE
PYTHON 357 (POLICÍA PYTHON 357 (1976), de
Alain Corneau, o de LE SECRET (EL SECRETO,
1974), de Robert Enrico. Entre sus últimos
trabajos como responsable de la fotografía, le
hallamos en frecuente colaboración con el
director Regis Wargnier: UNE FEMME FRANÇAISE
(LOS AMORES DE UNA MUJER FRANCESA, 1995), INDOCHINE
(INDOCHINA, 1992) —por cuya cinta ganó
el César a la Mejor fotografía de 1993—, y
JE SUIS LE SEIGNEUR DU CHATEAU (EL SEÑOR DE
LA GRAN MANSIÓN, 1989). Otros filmes en los
que ha trabajado son L’ANNÉE DE
L’ÉVEIL (EL AÑO DEL DESPERTAR, 1991),
de Gérard Corbiau, y AU NOM DE TOUS LES MIENS
(EN NOMBRE DE TODOS LOS MÍOS, 1983), de
Robert Enrico.
MARTIAL
SOLAL (Música)
Nacido el
23 de agosto de 1927, Solal ha compuesto
prioritariamente la música para filmes de los
años 60 como A BOUT DE SOUFFLÉ (AL FINAL DE
LA ESCAPADA, 1960), y LE TESTAMENT
D’ORPHÉE (EL TESTAMENTO DE ORFEO, 1960),
de Jean Cocteau.
1.
La historia
2. La
producción
3. El reparto
4. El equipo técnico
Imágenes
de Los actores - Copyright © 2000 Le Studio
Canal+, Les Films Alain Sarde, Planete A y TF1
Films Productions. Distribuidora en España:
Lauren Films. Todos los derechos reservados.
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