SOBRE
LA PRODUCCIÓN
© 2002 Columbia TriStar
4.
Diseño de producción y fotografía
Era
importante para los realizadores fincar el mundo
del Hombre Araña en el mundo real de Nueva York,
donde se ubica la historia. Como sea, esto
presentó varios retos: "Para hacer que la
historia fuera común al público, sentí que no
era apropiado tener un mundo súper estilizado
como el del comic o como en las películas acerca
de comics," explica Raimi. "Esto hizo
que hubiera dificultades estilísticamente,
porque si uno pones a este fantástico y colorido
personaje en la normal ciudad de Nueva York, la
combinación es muy estridente. Así es que
nosotros tomamos las partes de Nueva York que son
mágicas y creamos toda una ciudad de esas
realmente mágicas partes. La mayoría de los
edificios que existen en Manhattan, pero las
filmamos en la hora mágica, o les añadimos algo
más a su diseño o arquitectura, o en la forma
en que la luz les pega, para transformar el
ambiente."
"Uno
de los elementos de diseño que traté de
incorporar a la película un sutil sentido de
sobre escala y algo de arquitectura
clásica," dice el Diseñador de Producción
Neil Spisak, quien estuvo a cargo de un equipo de
artistas, pintores, personal de construcción y
yeseros para la creación del ambiente de casi
100 sets de Los Ángeles y Nueva York, y de las
locaciones requeridas para la historia.
"Como mucha de la acción toma lugar en el
aire y con el hombre araña columpiándose en los
rascacielos de Nueva York, nosotros creamos los
techos de los edificios y las cornisas con la
arquitectura de los edificios, en áreas que
usualmente no se ven."
"El
mundo del Hombre Araña se compone principalmente
del cielo sobre Manhattan, así es que nosotros
buscamos locaciones en cientos de azoteas de
Nueva York," dice el Director de Fotografía
Don Burgess, ASC. "Nosotros tuvimos que ver
una parte de Nueva York que casi nadie puede ver.
Nosotros traemos eso a la pantalla, y creo que es
muy emocionante."
Uno de los
mayores retos de iluminación de Burgess en EL
HOMBRE ARAÑA fue la intrincada secuencia en
Times Square, en la que trabajó muy de cerca con
Sam Raimi, John Dykstra, ASC y Neil Spisak:
"Yo debía diseñar una iluminación que
pudiera mantener la continuidad en todas las
diferentes áreas que filmaríamos para la
secuencia," explica Burgess. "Yo había
hecho estudios de iluminación, diapositivas del
Times Square tomadas durante todo el día con
incrementos cada 15 minutos para tomar el mejor
aspecto para la escena. Nosotros ejecutamos ese
concepto en un foro y luego lo volvimos a hacer a
pleno día en el set de Downey. Fue un gran reto
hacer que todo combinara y trabajara en forma
conjunta, y finalmente nos salió muy bien."
1.
La
travesía del comic al celuloide
2. Comienza la
filmación
3. Un héroe
más acrobático que musculoso
4. Diseño de producción y
fotografía
5. Efectos
visuales
6. El reparto
7. Los
realizadores
Imágenes
y notas de producción de Spider-Man - Copyright
© 2002 Columbia Pictures, Sony Pictures y Marvel
Entertainment. Distribuidora en España: Columbia
TriStar. Todos los derechos reservados.
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