X

CRÍTICA por Manuel Márquez

Afortunadamente, hace ya algunos años que, tan tímida como irreversi-blemente, el cine español se va abriendo a géneros distintos y distan-tes de aquellos que tradicionalmente fueron su santo y seña (muy particu-larmente, el de la comedia), y, en ese sentido, quizá no resulta exagerado afirmar que una película como X no viene a constituir ningún hito novedoso ni un referente aislado en la que otrora fuera auténtica "paramera" del cine de intriga policiaca en nuestro país, sino que más bien viene a incidir, como un jalón más, en una veta abierta, a la cual cada vez se van sumando más ejemplares, creciendo paulatinamente, tanto en cantidad como en calidad.

Ahora bien, X no se acomoda en el status de interesante película de género, que lo es, sino que, yendo un poco más allá, se articula como una muestra de buen cine, así, a secas, basado en un compendio equilibrado y armonioso de elementos de calidad.

Para empezar, como base y sustento sobre el que se asienta la solidez de todo el edificio, un guión compacto y bien trabado, con una historia consistente y bien dotada en lo que atañe a su capacidad de enganche (cuestión elemental: si la intriga no te atrapa, apaga y vamo-nos...) y de sorpresa (aunque no nos encontramos con elementos excesivamente originales –el autor toma situaciones, climas y personajes, espigando de aquí y allá; y es que, para bien o para mal, el trhriller policiaco "made in U.S.A.", a fuerza de explotar el filón de manera inclemente, ya lo inventó todo, o casi todo...–, su elección y su ensamblaje sí que resultan muy acertados). Un adecuado despliegue rítmico del mismo, con la intensidad dramá-tica que va creciendo paulatinamente –como mandan los cánones del género–, hace que la historia se vaya desarrollando con clari-dad, orden y coherencia, hasta desembocar en un final en el que quizá falta algo de contundencia, carencia que se compensa sobradamente por la ausencia de pecados tan habituales como el efectismo –tan al uso en los tiempos (y estilos) que corren– o la previsibilidad –la que hubiera supuesto el optar por otras salidas más comerciales y, consecuentemente, más exprimidas–.

Con ser bastante lo apuntado, no es todo, ni muchísimo menos. El diseño de producción está muy cuidado y la película se sitúa a años-luz de cutre-ces y desvaríos formales que tan ha-bituales eran por estos lares hasta hace no tanto tiempo (bastante me-nos del que muchos quisiéramos...). Bien es cierto que no se hace excesivo alarde de pirotecnias ni parafernalias F/X tan usuales en cinematografías más potentes (en lo económico, básicamente) y con un cultivo más intenso del género, pero todos los aspectos técnicos, desde iluminación y sonido hasta fotografía y planificación, pasando por decora-dos, vestuarios, ambientaciones y demás, están magnífica-mente estudiados y resueltos, con especial mención para algu-nos detalles particularmente resaltables (la significación que, en la imaginería visual del film, cobra esa omnipresente X, alegoría del enigma que habrá de irse resolviendo a lo largo de la trama; o el ominoso peso del calor, que llega a cobrar la relevancia de un personaje más, condicionando tanto comportamientos como, sobre todo, actitudes y reacciones –juega un papel muy similar al que en Seven operaba la lluvia; esa misma lluvia que, con su irrupción en la secuencia final, viene a romper, con su furia liberadora, el "círcu-lo de fuego" que el calor simbolizaba, como elemento fenomeno-lógico que representa la desazón y la angustia a que la opresión de la trama termina llevándonos–).

Para rematar nuestro repaso a todos los naipes desplegados sobre el tape-te de juego, no se podía echar en olvido el trabajo de los intérpretes. Desde la primera secuencia ya nos queda bastante claro que vamos a asistir a un recital de primerísimo orden a cargo del "primer espada" Antonio Resines: sobre su trabajo recae todo el peso –y gira todo, absolutamente todo–, y quizá no cabe hacer mayor (y más merecido) elogio que el de decir que lo soporta sin que le tiemble el pulso lo más mínimo, en ningún momento, ni a él ni a la película. Pero no es su trabajo el único que destaca de manera poderosa: el armazón que se construye con su presencia como eje central se completa con la actuación de un plantel de secundarios y secundarias de auténtico lujo (y no asiático, precisamente...), de entre los cuales no resisto la tentación de destacar (y asumo el riesgo de resultar algo injusto, e incluso un pelín misógino –vistos los registros de Esperanza Roy, Marta Belaustegui o María Adánez–) a dos en particular: Antonio Dechent, lanzado ya plena-mente hacia su consagración definitiva como uno de los grandes característicos de nuestro cine (rubro del que no anda muy sobrada nuestra industria, cuando tan necesario resulta para la consistencia de los planteles artísticos), y que borda su papel de matón "chulo-playas"; y un Manuel Galiana, que, habitualmente "recluido" en las tablas teatrales, tan raramente nos regala su presencia en las pantallas, aunque claro está que si, en cada ocasión en que lo haga, lo va a hacer con este impresionante nivel, bien que nos merecerá la pena esperar.

Concluyendo, podemos decir, sin empacho, que X puede aspirar, con todo fundamento, a convertirse en una de esas agradabilísimas sor-presas con que, tan de tarde en tarde, nos viene a regalar un de-butante tras las cámaras, como es, en este caso, Luis Marías (y, desde esa perspectiva, se hace totalmente imposible no recordar prece-dentes tan ilustres, tanto desde la perspectiva de su similitud de circunstancias creativas –óperas primas de gente talentosa y respecto a la cual se albergaban sólidas expectativas– como desde la de sus evidente concomitancias genéricas y estilísticas, como fueron, en su día, Tesis, de Amenábar, y Nadie hablará de noso-tras..., de Díaz Yanes), y sería muy deseable que su carrera comercial, en estos duros tiempos que vienen corriendo para el panorama financiero de nuestro cine, fuera satisfactoria: tanto como el regusto dejado en el paladar de aquellos que, sin más referente previo que el de la ilusión por encontrar en la pantalla una propuesta estimulante, nos hemos acercado a ella.

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