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FUMATA
BLANCA
CRÍTICA por José Luis Santos Hay temas y colectivos que resultan especialmente jugosos a la hora de crear morbo, que son un blanco fácil y que si se tiene habilidad pueden ofrecer car-naza altamente atractiva e interesante para el público. La Iglesia es sin duda uno de ellos, no por los errores que cometen sus miembros humanos en la ejecución de los supuestos designios divinos (no es cuestión de hacer dema-gogia, el factor humano conlleva errores en cualquier profesión), sino por su persistente actitud oscurantista e hipócrita a la hora de ocultarlos y su galopante incapacidad como institución para adaptarse a las demandas y cambios de la sociedad a la que en teoría pastorea y sirve.
En resumen, un producto que no es creíble, estimable, ni aporta nada, que ni tan siquiera entretiene más que en algunos momentos, y que como se ve (afortunadamente) se olvida, resultando por completo prescindible y dándole a uno la sensación de que viendo un capítulo de "El comisario" se hubiera quedado más o menos igual. También en España, y es una lástima, se hace cine kleenex... de usar... y tirar. Imágenes de Fumata blanca - Copyright © 2002 Iris Star. Distribuidora en España: Filmax. Todos los derechos reservados.
© 2002 LaButaca.net - Revista de Cine.
Ángel Castillo Moreno. Valencia (España). |
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Ése es el camino que Miguel García
Borda
elige para su segundo largometraje tras "Todo me
pasa a mi", co-escribiendo junto a Ulises Bermejo y Enrique Calvo (dos de los
autores del contro-vertido guión de la serie de TV
"Severo Ochoa") un thriller que
pretende adentrarse en las intrigas vaticanas pero no
consigue ir más allá de ser un corolario de topicazos
mal hilados, presentados y resueltos. A García
Borda debe reconocérsele un innegable mérito en esta
película: ha conseguido crear un híbrido entre la peor
película norteamericana del año pasado ("The
body") y la peor española ("Tuno
negro"). Recuerda a "The body" por la
torpeza con la que ataca el análisis de las entretelas
eclesiásticas, la pobreza de su enfoque y el claro
desapro-vechamiento temático en favor de clichés
carentes de interés y situaciones que solo inspiran
artificialidad. Y recuerda a "Tuno negro" por
la sensación de estar viendo una mera imitación, el
catastrofismo del casting y la realización inca-paz. El
guión intenta enriquecer la historia y hacerla más
humana con una historia de relaciones padre-hijo, pero su
tratamiento es tan superficial y primario que lo único
que consigue es caer en una indefinición que termina de
condenar el resultado final, ya muy tocado por la
ineficacia narrativa y visual.
No ayuda para nada a reflotar la
nave sino que más bien confirma su condena al
hundimiento un reparto descompensado y claramente
mal dirigido para interpretar unos personajes pobremente
definidos. Adrià Collado ("El arte de morir",
"