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MÚSICA DE CINE Historia y coleccionismo de bandas sonoras   LIBRO "En respuesta al creciente interés general manifestado en los últimos años hacia las bandas sonoras de películas, este libro supone una clara exposición de la historia de la música de cine desde sus orígenes hasta nuestros días. Un entretenido recorrido a través de más de un centenar de títulos comentados, analizando las músicas que por un motivo u otro han hecho evolucionar más esta materia" Autores Heriberto Navarro Arriola y Sergio Navarro Ariola Editorial Ediciones Internacionales Universitarias ISBN 84-8469-069-5 Páginas 548 Precio aprox. 23,50 € Compra online Zócalo Libros

por Joaquín R. Fernández

ENNIO MORRICONE (1928): Nació el 10 de noviembre de 1928 en la Ciociara, al sur de Roma, dentro de una familia de trabajadores en el barrio de Trastévere. Cuando era un niño ya empezó a cursar sus estudios en el conservatorio de Santa Cecilia bajo la dirección de Goffredo Petrassi, uno de los más grandes nombres de la música italiana del siglo XX. Vive en un palacio en Roma, y, según ha comentado, en su vida cotidiana se levanta a las cinco de la mañana y, tras abrir todas las puertas de la casa, corre durante una hora por sus pasillos. Luego se ducha, sale a la calle a comprar el periódico y, a partir de las ocho, se encierra a trabajar en su estudio, lleno de papeles, libros de música, cintas, compact-disc o teléfonos, aunque no hay pianos, debido al peculiar modo de trabajo del italiano.

Su evolución musical la ha definido él mismo en alguna entrevista: "Yo empecé a trabajar con música de cámara y, después, con música sinfónica para orquesta y coros. Fue más tarde cuando me pasé al cine. Confieso que al principio lo hice por dinero, pero, con el tiempo, empezó a gustarme". Para componer, Morricone escribe directamente sobre la partitura. "Ésos que transcriben lo que tocan en el piano no son músicos serios. Yo compongo sobre la partitura y de vez en cuando, después de escribir, voy al piano a comprobar algunas cosas. Pero este método lo utilizo muy pocas veces, porque la orquesta está en la cabeza". Además, para sus composiciones le gusta mucho utilizar el coro y las voces femeninas.

Morricone sabe que mucha gente sigue identificándolo con la música de los spaguetti-western. "Evidentemente que no reniego de esa música, pero la gente tiene que saber que también soy el autor de la música... de otras muchas películas de contenido social. Apenas he escrito 30 westerns sobre un total de más de 400 bandas sonoras de películas". No obstante, sobre este tipo de filmes tiene su opinión: "Sergio Leone y yo éramos muy buenos amigos. Fue un gran director. Aquéllos que le llaman el rey de los spaguetti-western son unos grandísimos imbéciles que no entienden nada de lo que ha hecho. Su progresión artística e intelectual desde Por un puñado de dólares hasta Érase una vez en América fue increíble. En ningún otro cineasta he notado una evolución tan grande como en él. Con Sergio, cada película era un inverosímil salto hacia adelante. A menudo me pregunto qué estaría haciendo si viviera todavía".

Su peculiar pesonalidad ha hecho que repudie a todos los que le han llamado genio. "A genio, como a santo, sólo se llega después de muerto, después de resistir todos los estudios, todos los análisis... Nunca me ha gustado que me llamen así. Antes me enfadaba, porque creía que me tomaban el pelo. Ahora he llegado a la conclusión de que los que dicen esas cosas de mí son unos aduladores que ni siquiera conocen todo lo que he compuesto, lo que hago y lo que podría hacer". E incluso no tiene muy buenas palabras sobre los jóvenes talentos. De sus cuatro hijos, sólo uno ha conseguido ser músico; a otro, que también pretendió serlo, Morricone le puso un garaje para que lo dejara. "Sólo ayudo a los grandes talentos, aunque sean la inmensa minoría. A la mayoría les digo que vuelvan a sus casas y que estudien otra cosa. Tengo docenas de cintas de presuntos músicos listas para borrar; generalmente, escucho dos minutos de ellas, ya que no hace falta mucho para comprender si hay algo más. Hasta ahora, no he hecho ningún descubrimiento, porque hoy en día, con los sintetizadores, puede tocar cualquiera. Además, ¿qué es el talento? No lo sé. Lo que sé es que para ser músico hacen falta estudio, disciplina y sacrificios infinitos. Dicen que mi hijo, de pequeño, aprovechaba mis ausencias para tocar el piano. ¿Es que eso significa que tenía talento? Tal vez, más que de talento, habría que hablar de pasión, que sin duda es algo fundamental para ser un buen músico. Pero eso nos remite de nuevo al esfuerzo y al estudio, porque no hay pasión que dure si no se abona con plena dedicación. Pasión y trabajo sin límites, pues; y un poco de suerte".

Morricone ha obtenido múltiples discos de oro y de platino y adora a Monteverdi y a Palestrina, equiparándolos con Verdi y con Puccini. Desgraciadamente, nunca ha ganado un Oscar, algo que le molesta especialmente. Citar algunas de las películas para las que ha trabajado es una tarea difícil, por lo que sólo nombraremos algunas de las más significativas (tenga en cuenta el lector que este hombre ha compuesto infinidad de partituras). Así, ha trabajado en Por Un Puñado de Dólares (1964), El Bueno, el Feo y el Malo (1966), Érase una Vez en América (1984), La Misión (1986), Cinema Paradiso (1988), Frenético (1988), Corazones de Hierro (1989), Bugsy (1991), En la Línea de Fuego (1993), Lobo (1994), El Hombre de las Estrellas (1995), Sostiene Pereira (1995), La Leyenda del Pianista del Océano (1999), Malena (2000) y Misión a Marte (2000).

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La Butaca © 1999 Ángel Castillo Moreno. Valencia (España)
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