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‚ÄúEleg√≠a de Naniwa‚ÄĚ y de Kenji Mizoguchi

Seguramente ‚ÄúEleg√≠a de Naniwa‚ÄĚ no ser√° su t√≠tulo m√°s logrado ni est√© a la altura de ‚ÄúCuentos de la luna p√°lida‚ÄĚ o ‚ÄúEl intendente Sansho‚ÄĚ, pero hablar del japon√©s Kenji Mizoguchi siempre es hablar de cine imperecedero, de poes√≠a f√≠lmica y de humanismo que trasciende tiempos y fronteras. En especial, sus pel√≠culas han sabido adentrarse en el mundo femenino y recoger toda la capacidad de sacrificio y generosidad de unas mujeres heroicas, que afrontaron el reto de superar la sumisi√≥n tradicional nipona y adaptarse a los nuevos aires de modernidad. Aqu√≠ nos presenta a Ayako, una joven telefonista que sacrifica su amor, su trabajo y su honor para conseguir el dinero que salve de la c√°rcel a su padre ‚ÄĒdespu√©s de un desfalco en la empresa y de entregarse al alcohol‚ÄĒ y que permita a su hermano licenciarse. Agobiada por su responsabilidad, cede a las pretensiones deshonestas de su jefe y tambi√©n de un corredor de bolsa, para despu√©s ‚ÄĒnecesitada de paz para el alma‚ÄĒ arrepentirse y pedir perd√≥n a su novio. Pero la sociedad no est√° preparada para gestos tan nobles, tan discretos, tan elevados… y obtiene como ‚Äúpremio‚ÄĚ el deshonor p√ļblico y el rechazo familiar.

Exquisito cine social para un pa√≠s que pas√≥ abruptamente del feudalismo a la modernidad, y sentida eleg√≠a hacia una sensible e incomprendida mujer, traicionada y leal en su silencio, abandonada como ‚Äúun perro callejero y delincuente‚ÄĚ por unos hombres prepotentes y ego√≠stas, cobardes y mezquinos, que no ven lo que tienen delante y son incapaces de agradecer lo que no se explicite. Cine que retrata el alma femenina como quiz√° s√≥lo Max Oph√ľls lo haya hecho ‚ÄĒser√≠a muy interesante un estudio comparativo entre ambos‚ÄĒ, con un fondo conmovedor y tr√°gico que se hace m√°s duro a√ļn por la sutileza con que es tratado: basta ver la secuencia final, con Ayako sola y desesperada atravesando el puente entre la niebla nocturna, para sentir compasi√≥n por un personaje tan humano y delicado. Un estilo que combina el plano fijo con largos planos-secuencia ‚ÄĒotra similitud con el gran maestro vien√©s‚ÄĒ, y que acerca al espectador a unos personajes atribulados pero dignos de ser llorados y amados ‚ÄĒdefinici√≥n de ‚Äúeleg√≠a‚ÄĚ‚ÄĒ, tanto como el artista que les dio vida y que responde al nombre de Kenji Mizoguchi.

En la imagen: Fotograma de “Eleg√≠a de Naniwa” – Copyright ¬© 1936 Daiichi Eiga. Todos los derechos reservados.

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1 - Joaquín R. Fernández - 14:14 - 21.01.08

¡Qué bien, clásicos japoneses! He de reconocer que esta película de Kenji Mizoguchi no la he visto, pero, teniendo en cuenta sus sólidos trabajos anteriores, la apunto para echarle un vistazo en un futuro.



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