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“Ariane”: O lo que dura un romance

Escrito por el 07.11.07 a las 13:37
Archivado en: Años 50, Comedia, Críticas, Hollywood, Romance

Si Frank Flannagan —Gary Cooper, para más señas– no sabía amar, ¿quién podría hacerlo? Si París no ofrecía el marco propicio para enamorarse, ¿dónde buscarlo? Si los hoteles y los detectives no suponen una premisa de deliciosa confusión, ¿cómo aliñar el romance? Más allá de los cortinajes rosados que envuelven estas preguntas, “Ariane” (1957), una olvidada película de Billy Wilder, supone la evidencia encerrada en todos esos interrogantes: que el amor perfecto es posible, tiene nombre de mujer icónica —Audrey Hepburn— y su inocencia e ingenuidad no están reñidas con el sabor amargo de un suceso que en la vida real tildaríamos de imposible. Robándole estrategias a Lubitsch, el alumno brillante abría puertas y compartimentos de hoteles, balcones y fundas de violonchelo para cerrarlas con una fugacidad repleta de datos sutiles y reveladores.

 

La confusión de los camareros –y camareras, recordemos “Ninotchka” (1939)–, de las llamadas telefónicas y las suplantaciones de identidad aseguran siempre una eficacia humorística elegante y coqueta, como esas visiones parisienses que Wilder rodaba con cierta desmitificación fílmica y admiración de extranjero. Pero, aparte del padre preocupado, o los perritos entrometidos, o la vecina emperifollada, “Ariane” es un tratado de conquista para el hombre maduro. Acosado por una jovencita a la que dobla en edad y hacia la que no demuestra ningún afecto o pasión inicial, Flannagan va resquebrajando su costra de dandy rancio –con perdón de Pilar Miró– para postrarse a los pies de un amor que dura lo mismo que una noche en el Ritz, que un cuarteto de cuerda que cobra por horas, que un viaje en cualquier tren. Y lo consigue provocando la admiración de la Hepburn mediante champán, flores, picnics y listas interminables de mujeres del pasado.

 

A las cenizas sólo le quedan cenizas, viejos trucos, arrastrarse por la moqueta si hace falta para restituir el zapato perdido de esta particular Ceniciente parisiense, toda indiferencia fingida y dudas de adolescente que sólo buscaba una aventura antes de volver espantada a casa a la medianoche. La magia de Wilder consiste en que a la par que veíamos un feeling palpable, una comunicación limpia y graciosa entre la madurez estancada y la juventud descarada, nos percatábamos también del dolor que escondían tantas mujeres olvidadas, cuyos nombres se almacenan en una grabadora como latas caducadas en la alacena. La feliz unión del posible y del imposible en ese final que era al mismo tiempo estático y móvil, como un beso pasajero, como un romance más que recibe música de violines, pero que quizá termine grabado con voz metálica en una cinta de una habitación cualquiera.

En las imágenes: Fotogramas de “Ariane” – Copyright © 1957 Allied Artists Pictures Corporation. Todos los derechos reservados.

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2 - Almudena Muñoz Pérez - 21:32 - 08.11.07

Yo también destaco el final, por supuesto, es lo que remarco en el texto: ese final feliz que puede ser el pie de una historia trágica, esa fabulosa mezcla de géneros y tonos que Wilder dominaba como nadie.



1 - Manuel Márquez - 16:22 - 08.11.07

Recuerdo, compa Almudena, que ví esta peli hace no mucho, y me sorprendió un montón: en principio, ni sabía de su existencia, y, aunque, efectivamente, en el contexto de la obra del maestro Wilder, se trata de una pieza menor, creo que contiene algún momento memorable. Concretamente, la escena final, ese intercambio de miradas entre los dos protas, me parece uno de esos en los que el talentazo actoral, el glamour, la química o como queramos llamarlo, tiene capacidad para traspasar pantallas, corazones y hasta un chaleco antibalas, me temo, si llegara el caso…

Saludos.



 
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