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Barcelona… ¬Ņenclave de cine?

No cabe duda de que en los √ļltimos a√Īos el fen√≥meno Barcelona se ha extendido por la literatura de nuestro pa√≠s y que, como desear√≠a Mediapro a ra√≠z de “Vicky Cristina Barcelona”¬†(2008), podr√≠a convertirse en uno de los escenarios m√°s reclamados por las producciones y coproducciones internacionales. Sin embargo, lo m√°s criticado del nuevo Woody Allen es ese manierismo que sustituye la mirada √ļnica de un director por la de cualquier ciudadano que pretende reconocer aquello que vio en su visita o aquellos enclaves imprescindibles en un recorrido de manual ilustrado a los que acudir√° cuando se anime un fin de semana y el cine otorgue nuevos dividendos al turismo. Es dif√≠cil, en todo caso, que una vez contratado el escenario con vistas a una proyecci√≥n mundial y bajo un nombre rutilante la c√°mara no le otorgue el protagonismo solicitado por las partes interesadas. Para qu√© rodar en unas callejuelas minoritarias que podr√≠an ser de aqu√≠ o de Viena si podemos hacer que Scarlett Johansson salte de La Pedrera al Tibidabo, en su f√°cil papel de extranjera. Ni siquiera estoy segura de que el objetivo principal se haya conseguido, pues la Johansson y otros asuntos morbosos colaterales¬†se han cobrado todo el cr√©dito y los titulares frente al fondo barcelon√©s.

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Pero para resarcir y completar las estampas de Allen disponemos de otros t√≠tulos que, en mayor o menor medida de escenas, han recurrido a la ciudad condal para ubicar sus historias. Comenzando por nuestro cine patrio, como “El embrujo de Shanghai” (2002), con una Barcelona de √©poca tamizada por la memoria de Juan Mars√©, o “Todo sobre mi madre” (1999), donde Almod√≥var emigra junto a Manuela (Cecilia Roth) desde Madrid y¬†se distinguen enclaves tan paradigm√°ticos como la Sagrada Familia o¬†el Monumento a¬†Col√≥n frente a otros menos reconocibles, como el Hospital del Mar o la Plaza del Duque de Medinaceli. Atr√°s en el tiempo se encuentran pel√≠culas m√°s desapercibidas como “La calle sin sol” (1948), basada en una obra del dramaturgo Miguel¬†Mihura,¬†la hist√≥rica “La ciudad quemada” (1976), de Antoni Ribas, “Si te dicen que ca√≠” (1989), de Vicente Aranda, la teleserie¬†“La forja de un rebelde” y “La ciudad de los prodigios” (1999), ambas de Mario Camus, junto a la ingente cantidad de materiales documentales que registran la historia de Catalu√Īa y los acontecimientos de posguerra, y que ofrecen las im√°genes m√°s fieles y retrospectivas de todo el conjunto, si bien de nulo inter√©s para las ventas visuales que hoy quieren hacerse de la ciudad.

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Por ello no han faltado pel√≠culas extranjeras en las que resulta reconocible, como la propia “Barcelona” (1994), una insulsa comedia rom√°ntica que podr√≠a aproximarse al concepto de “Vicky Cristina Barcelona”, al igual que “Tardes de Gaud√≠” (2001), y otros proyectos que han recurrido a la ciudad como una muestra de confianza que, a pesar de ello,¬†no le otorgar√≠a el brillo de otro producto confeccionado s√≥lo para ella, como “Manuale d’ amore 2″¬†(2007), en la que lo espa√Īol m√°s publicitado fue la Pataky,¬†o “El perfume: Historia de un asesino” (2006) ‚ÄĒ¬Ņcu√°ntos reconocer√≠an, sin saberlo previamente, que la org√≠a final fue rodada por La Fura dels Baus?‚ÄĒ y otros largometrajes de menor envergadura comercial, como “Una mariposa en el hombro” (1978), de Jacques Deray,¬†o “El reportero” (1975), de Antonioni. Una amalgama de cineastas y argumentos dispares que pertenecen a un mismo paisaje, sin que √©ste pertenezca a ninguno de ellos. A Barcelona le falta su Woody Allen, aunque las hordas de estadounidenses y japoneses ya sean suficientes aun a falta de su estatus de Manhattan europeo, y bastantes obras acribillan los rincones como para que un director visionario de repente de moda nos complique a√ļn m√°s los desplazamientos con restricciones de tr√°fico y avenidas cortadas. Tal vez con “Vicky Cristina Barcelona” a los espectadores les entren por los ojos los exteriores asturianos y al t√≠tulo, Woody y Mediapro les salga el tiro por la culata. “Vicky Cristina Asturias”… Dios nos libre de que la Johansson revolucione tambi√©n a los osos pardos.

En las im√°genes: De visita por la Casa Mil√†¬†en “Vicky Cristina Barcelona” – Copyright ¬© 2008 Gravier Productions, Mediapro, Antena 3 Films y Dumaine Productions. Distribuida en Espa√Īa por Warner Bros. Pictures International Espa√Īa. Todos los derechos reservados. El cementerio de Montju√Įc en “Todo sobre mi madre” – Copyright¬†¬© 1999 El Deseo S.A., Renn Productions, France 2 Cin√©ma y¬†V√≠a Digital. Todos los derechos reservados.

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3 - Almudena Mu√Īoz P√©rez - 16:27 - 18.09.08

En efecto, Manuel, el amor de Ventura Pons por Barcelona ser√° tan intenso y declarado como el de Woody Allen por Nueva York, pero… No, no es lo mismo XD



2 - LaButaca.net ¬Ľ Opini√≥n de cine - 15:18 - 18.09.08

Woody “Spanish” Allen: Un estreno muy esperado…

Ante lo escu√°lido que se presenta (al menos, en cuanto a n√ļmero ‚ÄĒs√≥lo cuatro‚ÄĒ) el panorama de estrenos de esta semana, cabe poca duda acerca de cu√°l de los t√≠tulos acapara la mayor atenci√≥n, especialmente entre la fiel legi√≥n cin√©fila de se…



1 - Manuel M√°rquez - 20:06 - 17.09.08

Interesante rese√Īa, compa Almudena, pero echo en falta un nombre enormemente significativo (no s√© si tanto como para poder contradecir tu aserto de que a Barcelona le falta su Woody Allen, pero quiz√° le falte poco para ello…), como es el de Ventura Pons, un hombre que ha hecho de Barcelona casi un personaje m√°s de buena parte de sus pel√≠culas (especialmente, en alguna, como Manjar de amor, donde se deleita hasta la extenuaci√≥n en mostrarnos su mil y un rincones). Sobre las bondades de su cine, supongo que se podr√° discutir mucho (yo no soy ning√ļn entusiasta de buena parte de sus pel√≠culas), pero sobre el amor cinematogr√°fico por su ciudad, creo que bastante menos…

Un fuerte abrazo.



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