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Clave de sol para fantasías musicales: La saga de las “Silly Symphonies”

Escrito por el 14.01.08 a las 15:12
Archivado en: Animación, Años 20, Años 30, Historia, Hollywood

A pesar de la creciente industria de animación digital, o precisamente gracias a ella, los experimentos primitivos en dos dimensiones y paupérrimos recursos viven una revitalización en forma de arqueología del dibujo. La casa pionera en este ámbito, Walt Disney, puso en marcha en 1929 una cadena de producción de cortos sencillos, sin pretensiones, bautizados con el significativo nombre de “Silly Symphonies”. El carácter inocente propio de los primeros pasos de la casa, entremezclado con un hálito de narrativa tradicional que no escondía los rasgos más oscuros de relatos clásicos –por ejemplo, la estética tenebrosa de ciertos pasajes en “Blancanieves y los siete enanitos” (1937)–, tuvo sus precursores entre estas historietas breves, musicales, en las que escasas líneas de diálogo se amoldaban al ritmo impuesto por las melodías –el máximo exponente de esta característica es el corto “Music Land” (1935), donde los protagonistas, instrumentos de cuerda y viento enfrentados, se comunican mediante reveladoras notas y cambios de tono–.

Siempre atendiendo a los gustos de la época, las bandas sonoras recogían las preferencias norteamericanas desde la balada suave –nanas en “Lullaby Land” (1933) o “Wynken, Blynken y Nod” (1938)– hasta el hot jazz, sin hacer ascos a géneros más clásicos como la ópera —“The goddess of spring” (1934), que recrea el mito griego de Perséfone–. Las Silly Symphonies sirvieron como paleta de pruebas antes de las mezclas definitivas en los largometrajes: cuentos con animales, mudos o parlantes, realistas o antropomórficos — “Three orphan kittens” (1935) frente a “Elmer el elefante” (1936), por ejemplo–; adaptaciones de autores infantiles, como “El flautista de Hamelin” (1933), ensayos de siluetas y movimientos humanos, o plataforma para personajes en propiedad, como el insufrible Pluto.

La evolución del blanco y negro al technicolor se aprecia en esta Historia subsidiaria de la animación Disney, joyas en bruto, como talladas a partir de descartes imaginativos que, unificados, conforman piezas surrealistas, y que acapararon los primeros premios –Oscar® para “Flores y árboles” (1932) o “El viejo molino” (1937)– antes del musical en largo y el nacimiento de la Pixar. Tonterías de estudio incipiente y libre para asumir riesgos, y eventuales vestigios de esos trazos de lucidez formal que escasean en un medio animado sujeto a una incomprensible imitación y competencia con la imagen real.

En las imágenes: Fotogramas de “The goddess of spring” – Copyright © 1934. “Music Land” – Copyright © 1935. “Elmer el elefante”- Copyright © 1936. “Flores y árboles” – Copyright © 1932. “Cannibal capers” – Copyright © 1930. “Three orphan kittens” – Copyright © 1935. Todos de Walt Disney Productions. Todos los derechos reservados.

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4 - Manuel Márquez - 12:49 - 18.01.08

Curiosa reseña, compa Almudena, para un curioso producto, del que apenas si tenía alguna referencia muy vaga (con la excepción de El viejo molino, que viene como extra en una edición en DVD de Bambi, y lo habré visto varios cientos de veces: ya se sabe, esto de los peques y que les dé por ver algo en concreto, hasta que se les pasa, madre mía…). ¿El futuro de Píxar? Como todos los futuros, incierto y sujeto a avatares de imposible previsión; eso sí, pase lo que pase en ese futuro, y como decía el otro, respecto a lo ya hecho, “que nos quiten lo bailao”…

Un abrazo.



3 - Almudena Muñoz Pérez - 13:28 - 16.01.08

Yo tenía la cinta VHS destrozada de tanto ver estos cortos de pequeña. Lo curioso es que muchos se distribuyeron en V.O., lo cual es un valor para las canciones y una política contraria a la que se siguió con los largometrajes. ¡Para que luego digan que a los niños no les da tiempo a leer subtítulos!
Y, Miguel, yo también prefiero no plantearme el futuro de Pixar a medio plazo, aunque ya coleen algunos engreimientos, pero en referencia a sus cortos -también frescos y premiados-, es posible que les suceda como a las Silly Symphonies y su recuerdo se vea eclipsado por las películas. Veremos!



2 - Miguel A. Delgado - 11:21 - 16.01.08

Esperemos que eso no sea un adelanto de lo que le suceda a Pixar: pasar de la libertad formal de los comienzos al anquilosamiento y la fórmula.

Un saludo!



1 - Joaquín R. Fernández - 17:37 - 14.01.08

¡Fantástico “post”! ¡Y qué recuerdos!



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