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“El gran carnaval”: O el as en la manga

Escrito por el 15.11.07 a las 21:37
Archivado en: A√Īos 50, Cine social, Cr√≠ticas, Drama, Hollywood

Seg√ļn un s√≠mil empleado por el propio Billy Wilder, a veces rascar el lateral de una caja de cerillas no provoca ninguna chispa. Con “El gran carnaval” (1951),¬†la cr√≠tica esperaba aut√©ntico fuego, pero este filme tuvo la mala suerte de suceder y preceder a dos obras maestras: “El crep√ļsculo de los dioses” (1950) y “Traidor en el infierno” (1953). Sin embargo, y vista la recuperaci√≥n paulatina del g√©nero de esc√°ndalos period√≠sticos, principalmente de la mano de Alan J. Pakula, la pel√≠cula ha terminado demostrando la hoguera de inter√©s cinematogr√°fico que llevaba dentro. Seg√ļn el original, “Ace in the hole”, o “El as en el agujero”, eso es¬†lo que el periodista Chuck Tatum (Kirk Douglas) busca desde que llega a una peque√Īa y asfixiante poblaci√≥n de Nuevo M√©jico. Contra todo pron√≥stico, consigue dar con¬†su exclusiva¬†por casualidad cuando descubre que hay un hombre atrapado en una de las antiguas cuevas indias de la zona.

Con un magistral dise√Īo de planificaci√≥n, Wilder nos hace observar desde las alturas de unas colinas resecas a las masas que se apean corriendo del tren para llegar cuanto antes al parque de atracciones montado, supuestamente, para recoger fondos ben√©ficos. La utilizaci√≥n de m√ļsica country, se√Īa de identidad norteamericana, duplica la cr√≠tica √°cida de una ciudadan√≠a que se asoma al lugar para encontrar un hueco ante el micr√≥fono radiof√≥nico y hablar un poco del suceso y un mucho de s√≠ misma. Mientras, Chuck Tatum se apropia de un protagonismo superheroico, reforzado por los encuadres en los que se eleva, saludando a diestro y siniestro, frente a la concurrencia. ¬ŅY qu√© pasa con la v√≠ctima? Muy astutamente, Wilder apenas le dedica unas pocas escenas, rodadas con una luz mortecina que recalca no s√≥lo el horizonte pesimista del relato, sino su exclusi√≥n del ejercicio period√≠stico, de forma que pierde su entidad real para convertirse en un personaje ficticio –un tema que ya recogi√≥ “Juan Nadie” (1941)–.

Como los protagonistas de “Perdici√≥n” (1944) o “D√≠as sin huella” (1945), Chuck Tatum es un hombre que cae en una tentaci√≥n anunciada. Se apropia de la combinaci√≥n de tirantes y cintur√≥n de su jefe, y coquetea con el alcohol y la mujer del hombre atrapado hasta que pierde el control en los tres motivos. Su llegada a la redacci√≥n con una flor en la solapa y el desd√©n que demuestra ante el cartel bordado que reza ¬ęTell the truth¬Ľ¬†–en la l√≠nea del omnipresente ¬ęHome sweet home¬Ľ de “Vive como quieras” (1938)– perfilan una aureola de falsedad que empezar√° a pasarle factura en forma de remordimientos, reflejados magistralmente en esa escena en que sube las escaleras –las de la casa, las de su propia ascensi√≥n ef√≠mera– para encontrarse con un golpe fr√≠o a su ya perdido orgullo. Aunque pel√≠culas como “Mad City” (1997) han acostumbrado al p√ļblico a una l√≠nea de conflictos √©ticos resueltos mediante el desencanto de una sociedad cada vez m√°s mediatizada y global,¬†pero al mismo tiempo aislada, “El gran carnaval” ya abri√≥ en su momento, con la contundencia de un plano final de osada angulaci√≥n, el subg√©nero de cintas de denuncia y compromiso. ¬ęAvanzar… pero ¬Ņhacia d√≥nde?¬Ľ

En las im√°genes: Fotogramas de “El gran carnaval” – Copyright ¬© 1951 Paramount Pictures. Todos los derechos reservados.

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2 - Almudena Mu√Īoz P√©rez - 14:14 - 16.11.07

Las mejores contradicciones del periodismo vienen cada día en las portadas de los diarios XD



1 - Miguel A. Delgado - 1:52 - 16.11.07

Y sin embargo, creo que poco, muy poco (o quiz√° nada) se ha hecho que abarque mejor tantas y tantas contradicciones del periodismo…

Un saludo!



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