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El héroe que se escapó por la puerta

Escrito por el 19.11.07 a las 14:10
Archivado en: Años 50, Escenas, Hollywood, Western

Ethan Edwards –el de “Centauros del desierto” (1956)– y John T. –de “Río Bravo” (1959)– no tienen nada en común salvo el hombre que los interpretó (John Wayne) y un plano de composición coincidente. El uno era taciturno, un ser de otra época y de gesto adusto, el otro mantenía el tipo con su carácter osado, burlón y sobreprotector, ambos reacios a dar el brazo a torcer en lo referente a los vínculos amistosos, familiares o amorosos. Resultaría gratuito añadir más palabras a la miríada de textos poéticos y reflexivos en torno al vaquero de John Ford que abandona de espaldas el hogar, un marco de sombras retorcidas, para adentrarse sin prisa en el océano de arena brillante y calurosa. En cambio, menos han mencionado la misma postura del sheriff de Howard Hawks, que contrapone la resignación de un hombre a la arrogancia de otro, como velada referencia o vuelta de tuerca visual –al fin y al cabo “Río Bravo” era una respuesta soberbia y burlesca de “Solo ante el peligro” (1952), película odiada por el director–. En cualquiera de los dos casos un sacrificio por los demás, una caseta de la que John T. sale despacio porque está vacía sin Dude, aquel entrañable y tierno Dean Martin que demostró saber actuar igual de bien que cantaba sin nada que envidiarle al monopolizador de Frank Sinatra.

 

Dos hombres inadaptados a su modo, a la vida del rancho o a las convenciones del pueblo, de parcas palabras aunque uno se quede sin amada y otro la consiga yéndose en la conversación por los cerros de Úbeda. Porque Ford firmaba elegías y Hawks hacía lo propio con sus rimillas populescas –a excepción de la tragedia moral de “Río rojo” (1948), su obra más extraña y ambivalente–. Y porque ambos supieron arrancar a Wayne de su contexto inexpresivo y utilizar lo menos evidente en él, las anchas espaldas, el sombrero torcido y el andar arrastrado, como síntesis de un héroe que desconoce su condición por pura generosidad y que abandonaría lo seguro por un amigo o una niña. Dejándose la puerta abierta porque, al margen de sus fuerzas, el ánimo siempre estaría predispuesto a regresar al hogar donde se cuelgan cuidadosamente los abrigos, el whisky circula de los vasos a las botellas para propiciar la conversación y las mujeres lanzan pares de medias por la ventana.

En la imagen: John Wayne en “Centauros del desierto” – Copyright © 1956 C.V. Whitney Pictures y Warner Bros. Pictures. Todos los derechos reservados.  Y el mismo actor en “Río Bravo” – Copyright © 1959 Armada Productions. Todos los derechos reservados.

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4 - The Duke - 20:59 - 12.02.11

Y El hombre que mató a Liberty Valence, donde Wayne y Stewart sa salen… Desde la patada al forajido en la cantina, a cuando Wayne le dice a Stewart ente ahí y demuéstrales quién eres para que le elijan congresista. Las miradas, los ilencios, las respuestas… Sí, como Ethan, Wayne, Ford Hawks, eran de otra época, mala suerte no haberlas vivido



3 - labutaca.net » Enlaces - 4:48 - 23.11.07

John Ford a “La conquista del PDF”

Los aficionados al western en general y al cine de John Ford en particular están de enhorabuena. Si además saben inglés y/o tienen la capacidad visual intacta, pueden empezar a levitar. El gentil autor del blog Kino Slang ha colgado la versión en P…



2 - Almudena Muñoz Pérez - 13:42 - 21.11.07

Gracias, Zitor! Yo también me llevé una sorpresa cuando noté la similitud. Le echaré un vistazo a tu blog :)



1 - Zitor - 1:13 - 21.11.07

Río Bravo estoy por afirmar que es el western de John Wayne que más me gusta. Centauros está muy poquito por detrás. Pese a haber visto ambos un montón de veces nunca me percaté de la similitud de ambas escenas.
Me ha gustado mucho tu reflexión, me ha inspirado para una entrada en el blog dedicado en exclusiva a John Wayne que mantengo, recunchowayne.



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