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“El incre√≠ble hombre menguante”: La insoportable levedad del ser

Escrito por el 08.03.08 a las 15:57
Archivado en: A√Īos 50, Cr√≠ticas, Fant√°stico, Hollywood, Terror

Los ni√Īatos gritan, las ni√Īatas se abrazan, las salas se vac√≠an entre risas nerviosas y un pobre desgraciado limpia las palomitas pisoteadas sin reparar en los acordes agudos procedentes de esa pantalla que se va diluyendo con la misma rapidez que el flujo humano. Y dir√°n que el g√©nero de terror es su favorito, que experimentan nos√©qu√© placenteras sensaciones que los m√°s enteradillos querr√°n luego vincular a alegor√≠as post-11S o¬†traumatolog√≠a de Irak, a la par que regurgitan los gases de sus coca-colas. Perd√≥nenme la efusi√≥n, pero aterra comprobar el falso culto prodigado hacia un g√©nero que en su mayor parte ya s√≥lo asusta en r√°fagas transitorias, perdidas la capacidad reflexiva, m√°s all√° de lecturas situacionistas, y la aut√©ntica diversi√≥n, la de mala espina, la que sacude a la vez que el remordimiento por revel√°rsenos lo que somos, lo falso que es el atractivo hedonista de nuestro “lado oscuro”. Por contraste a las carteleras –sin denostar las eficaces cintas de terror que de vez en cuando todav√≠a nacen y sorprenden–, uno de los referentes fundamentales es “El incre√≠ble hombre menguante” (1957), pel√≠cula de reciente actualidad por sus conexiones con “Soy leyenda” (2007), ambas basadas en relatos del fabuloso Richard Matheson.

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El p√°nico en este caso no corresponde a un ente inexplicable, una invasi√≥n misteriosa o una proyecci√≥n sociol√≥gica de la depravaci√≥n humana: el protagonista, Scott (Grant Williams), introduce su barco en una extra√Īa nube radiactiva que como secuelas provocar√° que su cuerpo disminuya paulatinamente, en la m√°s cruel de las torturas vistas en el cine. Decrecer para Scott supone p√©rdidas a las que su maltrecho √°nimo debe amoldarse enseguida, prepararse frente al pr√≥ximo escal√≥n perdido, que ya no podr√° volver a encaramar nunca: su estatus social –de hombre a apariencia de ni√Īo–, su rol sexual –su esposa Louise (Randy Stuart) pasa a velar por √©l como una madre o una chica que juega con su casa de mu√Īecas–, y su preeminencia humana –la amenaza de animales dom√©sticos e inofensivos insectos–. El terror de calidad cuestiona siempre la esencia del hombre, la identidad que se ha forjado como criatura etnoc√©ntrica, y la pel√≠cula de Jack Arnold, maravilloso artilugio de la denostada serie B, no ofrece menos al contagiar una inquietud psicol√≥gica ligada a la contemplaci√≥n de la decrepitud e indefensi√≥n f√≠sicas.

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Im√°genes que habr√≠an encandilado a los surrealistas, que enamoran a los detractores de lo on√≠rico-colorista. Sus efectos especiales, resueltos con sencillos trucajes que hacen de lo cotidiano una fuente de inesperada amenaza, se benefician de la fotograf√≠a en blanco y negro, en cualquier caso esencial para el pesimismo del argumento, y convierten la √©pica liliputiense en una lucha de dimensiones c√≥smicas, derrotada con la √ļltima frase, el √ļltimo grito que un hombre a punto de desaparecer formula como renovaci√≥n de nuestra superioridad: ¬ęA√ļn existo¬Ľ. Pero, ¬Ņpor cu√°nto tiempo? La misma inexpugnable pregunta que podr√≠an aplicarse tantas pel√≠culas de taquilla o dvd, que con la misma calma destruyen la existencia del terror y regalan en bandeja vac√≠as risas que algunos espectadores tomar√°n, pensando que el g√©nero los hace sentir m√°s vivos y que se han curado en salud temiendo a la muerte en un pasillo oscuro o una herramienta empapada de sangre.

En las im√°genes: Fotogramas de “El incre√≠ble hombre menguante” – Copyright¬†¬© 1957 Universal International Pictures. Todos los derechos reservados.

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