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El renacer de “Cat people”

Escrito por el 21.11.07 a las 15:24
Archivado en: A√Īos 40, A√Īos 80, Cr√≠ticas, Fant√°stico, Hollywood, Terror

Separadas por cuarenta a√Īos de diferencia y bautizadas con el mismo t√≠tulo original, “La mujer pantera” (1942) y “El beso de la pantera” (1982) no parecen tener nada que ver, y son hermanas, dotadas de otro familiar bastardo — “La maldici√≥n de la mujer pantera” (1944)–, que no se reconocen entre s√≠ aunque perciban ciertos parecidos f√≠sicos. La primera, un hermos√≠simo cuento de terror ambiguo y sutil, propiedad de ese maestro de injusta segunda fila que fue Jacques Tourneur. Una obra perfecta sobre el tema, tan peligroso para la √©poca, de una mujer condenada al celibato a pesar de sus impulsos instintivos y sentimentales. ¬ŅHac√≠a falta una nueva mirada, que corr√≠a el peligro de transformar lo que en aqu√©lla era suspense en un alarde de efectos especiales que pronto pasar√≠an de moda?

 

En un principio, no; pero ah√≠ surgi√≥ el nombre de Paul Schrader, reci√©n salido de “Toro salvaje” (1980), y el olvidado Malcolm McDowell, y la aplaudida Nastassja Kinski de “Tess” (1979)… ¬°si hasta David Bowie pon√≠a m√ļsica! Por muy descabellado que sonase el proyecto, ten√≠a que nacer algo interesante a la fuerza, y consciente de esa presi√≥n a Schrader se le fue un tanto la mano en unas secuencias on√≠ricas cargadas de atm√≥sfera en trance ochentero –lo que Tourneur no pudo mostrar, ya que perdimos para siempre una escena fantasmal que se desarrollaba en¬†una sala de antig√ľedades egipcias–. Sin embargo, eso puso un toque personal a una pel√≠cula que es m√°s reinterpretaci√≥n que remake, y que propone una h√°bil respuesta argumental a las obsesiones inexplicables de la versi√≥n de Tourneur.

 

En ambas el sexo y la muerte se muestran como conceptos parejos, aunque en el primer caso conlleve a una inmolaci√≥n po√©tica y en el segundo a una historia de amor y lazos fraternales m√°s obvia y un poco kitsch. La principal diferencia la marca el rostro de la protagonista, Irena, felino y rebosante de culpa carnal en el caso de Simone Simon, agresivo y perverso bajo los rasgos de Kinski. Una y otra se sirvieron de los mismos m√©todos para preservar sus emociones y hacer frente, cual panteras asesinas, a quienes iban en su contra. La famosa escena de la piscina se repite con m√°s animo de terror sorpresivo, dejando en evidencia que era cierta la m√°xima de “Cautivos del mal” (1952): si no podemos ense√Īar a la mujer¬†pantera sin que el p√ļblico se mee de risa, escond√°mosla. El d√≠a en que tengamos suficientes recursos como para asustarlo sin abusar de oscuridad, la gente ver√° al monstruo. Con Schrader ese momento hab√≠a llegado, pero su efectividad de thriller rom√°ntico con toques gore no revelaba nada espectacular porque ya conoc√≠amos a la pantera sin haberla visto: siempre la hab√≠amos intuido en los ojos tristes de Irena.

En las im√°genes: Fotograma de “La mujer pantera” – Copyright¬†¬© 1942 RKO Radio Pictures. Todos los derechos reservados. Fotograma de “El beso de la pantera” – Copyright ¬© 1982 RKO Pictures y Universal Pictures. Todos los derechos reservados.

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