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Fallece el actor Richard Widmark: ¬ŅVencedor o vencido?

Escrito por el 27.03.08 a las 16:15
Archivado en: Actores y actrices, Cine americano, Necrológicas

Otro m√°s. No me lo puedo creer. Claro que a muchos Richard Widmark no les sonar√° tanto como Rafael Azcona. Dos cabalgan juntos, como aquel simp√°tico y melanc√≥lico t√≠tulo que Widmark protagoniz√≥ junto con James Stewart en 1961. Y es que el actor, a sus 93 a√Īos de edad, debe haberse ido a la vieja usanza, caminando pausadamente hacia el horizonte caracter√≠stico de los western que marcaron su carrera. Las glorias del cine suman ya muchos a√Īos y su ida natural impone una necesidad urgente de repoblaci√≥n y rejuvenecimiento en este panorama que, como siempre, aglutina tantas brillantes promesas como falsos √≠dolos. Entre ambos, los que pasaron desapercibidos al gran p√ļblico a pesar de sus siempre eficaces intervenciones. Widmark era uno de ellos, el tipo de rostro familiar y nombre enseguida esfumado de la memoria, quien sin embargo consigui√≥ lanzarse a lo grande –con un Globo de Oro y una nominaci√≥n al Oscar¬ģ por “El beso de la muerte” (1947)– y pasear¬†un estilo¬†cre√≠ble y meditabundo, gracias a su apariencia de norteamericano medio.

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Aquel celebrado –y risue√Īo– papel en el que asesinaba ancianitas sin remilgos ni sofisticados preparativos le condujo al g√©nero negro, donde mantuvo una expresividad impasible, pr√≥xima a resquebrajarse: “La calle sin nombre” (1948),¬†“Noche en la ciudad” (1950), ¬†“Manos peligrosas” (1953) o¬†“Brigada¬†homicida” (1968).¬†El primero de los v√©rtices de su coherente y equilibrada filmograf√≠a: los otros dos, por los que ser√≠a m√°s recordado, fueron el cine b√©lico —“Situaci√≥n desesperada” (1950), “El diablo de las aguas turbias” (1954), “Estado de alarma” (1965)– y el ya mencionado western“Lanza rota” (1954), “El jard√≠n del diablo” (1954), “Desaf√≠o en la ciudad muerta” (1958), “El √Ālamo” (1960), “La conquista del Oeste” (1962)–. Casi siempre en la jugosa fila de los secundarios o de los protagonistas no aclamados por un f√≠sico de portada, Widmark era la baza segura de directores relevantes —John Ford, Jules Dassin, Robert Wise, Henry Hathaway, Samuel Fuller, John Sturges–.

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Y¬†tuvo tiempo para vincularse a obras menores de Elia Kazan“P√°nico en las calles” (1950)–, Joseph L. Mankiewicz“Un rayo de luz” (1950)–, Vincente Minelli“La tela de ara√Īa” (1955)–, Otto Preminger“Santa Juana” (1957)–¬†y a las mism√≠simas curvas de Marilyn Monroe en “Niebla en el alma” (1952), en la que por desgracia las pasaba canutas a costa del papel m√°s psicol√≥gico de la actriz rubia, el principal reclamo de una cinta¬†bastante pobre. Aunque entre los brazos de √©sta y los de Doris Day — “Mi marido se divierte” (1958)–, bienvenidas todas las psicosis de la Monroe. No caer√≠a esa breva: despidi√©ndose poco a poco en pel√≠culas de segunda categor√≠a o en los inicios de Stanley Kramer o el insoportable Taylor Hackford, Richard Widmark ya hab√≠a lanzado su postrero resplandor en los plurales repartos de “Asesinato en el Orient Express” (1974) y “Vencedores o vencidos” (1961). S√≥lo un actor verdaderamente profesional sabr√≠a destacarse sin ser visto, respetar el trabajo colectivo sin apropiarse del plano y el elogio.¬†Parecer√≠a el perfil de un vencido por la tiran√≠a del star system, pero a¬†los vencedores les bastan unos breves minutos.

En las im√°genes: Richard Widmark en una fotograf√≠a de rodaje de “Santa Juana” – Copyright ¬© 1957 Wheel Productions. Todos los derechos reservados. Y en un fotograma de “El beso de la muerte” – Copyright¬†¬© 1947 Twentieth Century-Fox Film Corporation. Todos los derechos reservados.

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