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“Fellini Ocho y medio”: Y el milagro se hizo realidad

Escrito por el 10.12.08 a las 6:14
Archivado en: A√Īos 60, Cine europeo

Qu√© dif√≠cil lo tiene Rob Marshall. Dif√≠cil porque al realizar “Nine”, el director de “Chicago” y “Memorias de una geisha” est√° remitiendo a una de las mayores obras maestras del cine (aunque indirectamente, pues adapta el musical que parti√≥ a su vez de la obra original). Dif√≠cil porque, adem√°s, “Fellini Ocho y medio” se trata de una de las m√°s personal√≠simas joyas que ha desbordado en una pantalla el particular universo de un realizador √ļnico e irrepetible como fue Federico Fellini.

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Fellini consigui√≥ con su “Ocho y medio” uno de esos escasos milagros que rara vez se prodigan en el cine: la ficci√≥n que parte de la p√°gina en blanco, de la falta de inspiraci√≥n de su protagonista que acaba, en √ļltima instancia, constituyendo la obra en s√≠ misma, aquella que hemos estado contemplando sin saber a ciencia cierta de qu√© nos hablaba o cu√°les eran sus pretensiones. Ese protagonista no era otro que Guido Anselmi (Marcello Mastroianni), el m√°s expl√≠cito de cuantos alter egos el cineasta dio a lo largo de su filmograf√≠a, un director de cine que no tiene la menor idea de qu√© hacer con su pel√≠cula y que huye constantemente de la realidad para refugiarse en sus recuerdos, fantas√≠as y evasiones. En ellas Guido rememora su infancia a trav√©s de los bailes de la Saraghina o fantasea con la dominaci√≥n a golpe de l√°tigo de todas las mujeres de su vida en la magistral escena del har√©n. Pasajes que diluyen los l√≠mites de la realidad y establecen un nuevo orden, el felliniano, donde la an√°rquica imaginativa de ese ilusionista tras la c√°mara se adue√Īa de casi la totalidad de los planos de forma m√°gica, inexplicable a los ojos de todo espectador dispuesto a participar de su fascinaci√≥n.

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Titulada “Ocho y medio” por tratarse de la pel√≠cula que hace ocho y medio en la filmograf√≠a de su autor (el medio corresponde a la suma de los segmentos “Un’agenzia matrimoniale” y “Le tentazioni del dottor Antonio”, respectivamente pertenecientes a “L’amore in citt√†” y “Boccaccio ’70″), supone una de las mayores celebraciones de la creatividad del artista, una fe ciega en que √©ste puede crear las m√°s altas manifestaciones aun sin tener nada que decir. A su manera, es tambi√©n un ataque a la pretenciosidad y pomposidad del cine, ejemplificada en la monstruosa plataforma espacial con la que Guido tiene que hacer su pel√≠cula, y que al final no ser√° sino la excusa para hacer desfilar a todos los personajes de su vida y, por extensi√≥n, los de la vida de Fellini (pues tras la ilusi√≥n de suicidio de Guido, es el alma del director la que verdaderamente ocupa la pantalla bajo la piel de Mastroianni). Es este el momento en el que “Fellini Ocho y medio” alcanza el sentido √ļltimo de lo que quiere decir, que sale de los labios del propio Guido cuando nos dice que la vida es una gran fiesta y nos invita a celebrarla juntos. Anselmi comienza entonces a orquestar a los asistentes, al comp√°s de una banda que aparece con la √ļnica justificaci√≥n de que Fellini no entiende el espect√°culo de la vida, de su vida, sin el acompa√Īamiento musical del maestro, su inseparable Nino Rota.

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Por todas estas razones, “Fellini Ocho y medio” es una obra √ļnica e irrepetible. Quiz√° imitable, quiz√° renovable pero presumiblemente intemporal. Porque en ella el cine ha superado a la realidad misma, ha constituido la suya propia en la que no todos pueden creer, pero que encandila a todos aquellos que quedamos prendados por ella.

En las im√°genes: Fotogramas de “Fellini Ocho y medio” – Copyright ¬© 1964 Cineriz y Francinex. Todos los derechos reservados.

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