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Jean Vigo en 200 minutos (I): “A prop√≥sito de Niza”

Escrito por el 23.04.08 a las 17:31
Archivado en: A√Īos 30, Cine europeo, Directores, Documental

Jean Vigo rod√≥ s√≥lo 200 minutos de pel√≠cula antes de morir de septicemia a los 29 a√Īos. Al igual que otros artistas franceses fallecidos prematuramente o que condensaron su extensa obra en un corto per√≠odo de intensa actividad –como el poeta Rimbaud–, el joven director representa una promesa que se llev√≥ a la tumba mucho m√°s de lo que pod√≠a haber regalado al mundo. Aunque √©ste no se lo mereciera: las productoras alteraban sus montajes y el p√ļblico no se interesaba por sus peque√Īas historias. Tuvieron que ser los sesenteros, Truffaut a la cabeza, quienes empezasen a vocalizar la sonoridad de su nombre. La paradoja es que fue el primer aviso mort√≠fero lo que empuj√≥ a Vigo al cine: una tuberculosis lo encierra en un centro de Andorra, donde conoce al amor de su vida, Elizabeth Lozinska, y dispone de suficiente tiempo para observar y reflexionar. En lugar de ahogarse en la sociopat√≠a, su temperamento √°gil y optimista reconduce sus expectativas hacia el arte, de tal forma que el car√°cter d√≠scolo de un joven sin dinero se transforma en cuatro piezas de oro cinematogr√°fico.

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La primera de ellas, “A prop√≥sito de Niza” (1929-30), es un documental de escasos 22 minutos de duraci√≥n exentos de m√ļsica –algo que puede incomodar el visionado–. A tomar las aguas, que se dec√≠a anta√Īo, iban los franceses a Niza. Y como un enfermo m√°s, Vigo observa, reflexiona… y rueda. Podr√≠a ser el retrato de un d√≠a cualquiera en la localidad francesa, pero su habilidad con el montaje le permite sumar y comparar im√°genes diversas para que el resultado sea m√°s complejo. Vemos a los barrenderos, camareros y empleados madrugadores que preparan la ciudad para esos burgueses que abarrotan las terrazas y dormitan en las sillas. O, como dec√≠a¬†Jean-Pierre Darroussin¬†en “Conversaciones con mi jardinero” (2007), acerca de unas vacaciones en Niza, recorremos el paseo, almorzamos, echamos la siesta y volvemos al paseo. Vigo arremete contra¬†la burgues√≠a¬†mediante recursos heredados del cine sovi√©tico y el cine-ojo de Dziga Vertov –cuyo hermano, Boris Kaufman, fue el c√°mara de esta pel√≠cula–. Planos de animales, como avestruces o cocodrilos, dibujan certeras met√°foras acerca de las personas, mientras que los movimientos de la c√°mara a modo de pincel trazan el entorno –c√≠rculos en torno a las palmeras, vaivenes para las olas del mar y curvas para las arcadas de los edificios–.

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La b√ļsqueda del poso po√©tico en la cr√≠tica social, un objetivo muy pretencioso para una primera obra tan breve, pero que asienta la curiosidad de Jean Vigo por las herramientas f√≠lmicas y algunos descubrimientos en los que se inspirar√≠an los cineastas modernos. Los ralent√≠es del baile popular que cierra la pel√≠cula se repetir√°n en “Cero en conducta” (1933) y redundan en la mirada detallista y apartada de la convenci√≥n en el trato a los dem√°s, aunque sea sobre celuloide. Vigo lleva los manifiestos del cine-ojo algo m√°s lejos: el cine no se contenta con atrapar la realidad, sino que demuestra lo oculto en ella gracias al artificio –a esos planos comparativos, el ritmo visual, los √°ngulos y recursos surrealistas como una transici√≥n de distintas mujeres en una misma silla hasta terminar con una joven desnuda–. En la l√≠nea de las melod√≠as visuales —“Berl√≠n, sinfon√≠a de una ciudad” (1927)–, Jean Vigo deja clara cu√°l es su salvaci√≥n ante la mala salud y la precariedad econ√≥mica: la belleza de las im√°genes y la verdad dolorosa de lo que significan.

En las im√°genes: Fotogramas de “A prop√≥sito de Niza” – Copyright¬†¬© 1929-1930 Sherlock Films. Todos los derechos reservados.

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