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“Julia” y el balance de Tilda Swinton entre Hollywood y el cine independiente

Escrito por el 26.02.09 a las 17:33
Archivado en: Actores y actrices, A√Īos 80, A√Īos 90, Cine independiente, Hollywood

Tilda Swinton ser√° m√°s recordada por el p√ļblico espa√Īol tras leer el nombre de Pen√©lope Cruz y entregarle el Oscar¬ģ a la Mejor Actriz de Reparto, pero esta semana tambi√©n estrena en nuestro pa√≠s “Julia” (2008), de Erick Zonca, una de las pel√≠culas indie que la actriz suele combinar con apariciones secundarias en prestigiosas producciones de Hollywood. De belleza ambigua y andr√≥gina, la int√©rprete de inmemoriales or√≠genes ‚ÄĒsu apellido corresponde a uno de los √°rboles geneal√≥gicos m√°s antiguos de Escocia‚ÄĒ ha disfrutado de una carrera m√°s pr√≥xima al reconocimiento en c√≠rculos art√≠sticos y festivales europeos, donde suele acudir como miembro del¬†jurado,¬†que a¬†la vor√°gine de las quinielas por los Oscar¬ģ, donde su nombre suele aparecer, de manera indirecta, con la frecuencia de quien sabe rodearse de los mejores talentos.

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Al igual que la mayor parte de los actores compatriotas de Swinton, ella prob√≥ los cl√°sicos teatrales durante sus estudios universitarios en Cambridge, donde se matricul√≥ en estudios sociopol√≠ticos y de literatura inglesa. Comienzos vinculados a rutilantes t√≠tulos ‚ÄĒla Royal Shakespeare Company‚ÄĒ y a artistas alternativos como el director Derek Jarman, su mecenas y mentor vital y cinematogr√°fico desde el debut de la actriz en “Caravaggio” (1986), el muy laureado en Berl√≠n biopic del pintor italiano. El d√ļo repetir√≠a en “L’ Inspirazione” (1988), “The last of England” (1988), “War Requiem” (1989) “The garden” (1990) y “Eduardo II” (1991), cinta por la que Tilda Swinton conseguir√≠a la Copa Volpi a la Mejor Actriz en la Biennale de Venecia. La √ļltima pel√≠cula de Jarman, “Wittgenstein” (1993), que contaba de nuevo con¬†su musa-actriz, consigui√≥ el Oso de Oro en¬†la Berlinale¬†antes de que el director muriese de¬†sida en 1994.

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Su at√≠pico f√≠sico ya le hab√≠a permitido encarnar a Mozart en la obra de Pushkin “Mozart y Salieri”, y con “Man to man” (John Maybury, 1992) volvi√≥ a la dualidad sexual en el papel de una viuda que se viste con las ropas de su difunto marido, trayectoria inversa a la de su “Orlando” (Sally Potter, 1992), basado en la novela de Virginia Woolf, en la que un arist√≥crata termina convirti√©ndose, tras cuatrocientos a√Īos de espera, en una dama ‚ÄĒambig√ľedad que le valdr√≠a asimismo el papel de √°ngel Gabriel en la fallida “Constantine” (Francis Lawrence, 2005)‚ÄĒ. Ambos papeles salvaron a Tilda Swinton del tedio de los planteles de secundaiors an√≥nimos, con papeles menores en “Play me something” (Timothy Neat, 1989) o la cinta de ciencia ficci√≥n “Friendship’s death” (Peter Wollen, 1987), g√©nero que repiti√≥ en “Conceiving Ada” (Lynn¬†Hershman-Leeson 1997). Sin embargo, a lo largo de los noventa no demostr√≥ sentirse a disgusto con colaboraciones en el cine experimental y en proyectos de corte intelectual, como “El amor es el demonio”¬†(Maybury, 1998), biopic de Francis Bacon, o¬†“Remembrance of Things Fast: True Stories Visual Lies” (Maybury, 1994), que le report√≥ a su director el m√°ximo galard√≥n de Berl√≠n y a Swinton la certeza de que su nombre tra√≠a a los cineastas algo m√°s que buena suerte.

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“Female perversions: Perversiones de mujer” (Susan Streitfeld, 1996) confirm√≥ una de las facetas despu√©s m√°s explotadas por la actriz: la de aguerrida y dominante hembra conforme con que el √©xito presida su existencia. Un car√°cter que hemos visto de nuevo en “La playa” (2000), del ahora premiado con un Oscar¬ģ Danny Boyle, “Vanilla Sky” (Cameron Crowe, 2001), “Adaptation: El ladr√≥n de orqu√≠deas” (Spike Jonze, 2002), “Flores rotas” (Jim Jarmusch, 2005), “Michael Clayton” (Tony Gilroy, 2007), por la que consigui√≥ el Oscar¬ģ a Mejor Actriz de Reparto, “Quemar despu√©s de leer” (Joel & Ethan Coen, 2008) y la Bruja Blanca de las dos entregas de “Las cr√≥nicas de Narnia” (Andrew Adamson) ‚ÄĒ“El le√≥n, la bruja y el armario” (2005) y “El pr√≠ncipe Caspian” (2008)‚ÄĒ, cuya gelidez se hizo m√°s cre√≠ble gracias a ella que lo que hubiese hecho la otra candidata de hielo, Nicole Kidman.

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Entre estas pel√≠culas aclamadas por la cr√≠tica o la taquilla Swinton no ha dejado de practicar incursiones en la zona independiente, y en la misma l√≠nea que “Julia” se hallan “La zona oscura” (Tim Roth, 1999), “Possible worlds” (Robert Lepage, 2000), “Young Adam” (David Mackenzie, 2003), “Thumbsucker” (Mike Mills, 2005) o¬†“A London f√©rfi” (B√©la Tarr,¬†2007), y un par de alimenticias¬†producciones de presupuesto medio, “En lo m√°s profundo” (Scott McGehee y David Siegel, 2001) y “La sentencia” (Norman Jewison, 2003). Despu√©s de su breve pero determinante personaje en “El curioso caso de Benjamin Button” (David Fincher, 2008), Tilda Swinton ha repetido con Jarmusch en “The limits of control” y viajar√° hasta Italia para rodar “Io sono l’amore”, de Luca Guadagnino, fase de desintoxicaci√≥n estelar para una actriz at√≠pica y ecl√©ctica.

En las im√°genes, fotogramas de: “Julia” ¬© 2008 Les Productions Bagheera. Distribuida en Espa√Īa por V√©rtigo Films. Todos los derechos reservados. “Orlando” ¬© 1992 Adventure Pictures, Lenfilm Studio, Mikado Film, Rio, Sigma Film Productions y British Screen. Todos los derechos reservados. “Thumbsucker” ¬© 2005 Manga Films y Karma Films. Todos los derechos reservados. “Las cr√≥nicas de Narnia: El le√≥n, la bruja y el armario” ¬© 2005 Buena Vista International. Todos los derechos reservados.

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2 - LaButaca.net ¬Ľ Opini√≥n de cine - 18:45 - 04.03.09

“Julia”: Rizar el rizo…

Una de las dos grandes virtudes del filme es su natural y voluntaria condición de título al margen de los géneros concretos. La otra es una Tilda Swinton inmensa, consumando una transformación asombrosa ya desde los créditos iniciales.
“Jul…



1 - Yojan - 22:53 - 26.02.09

Gracias por seguir escribiendo Almudena, se extra√Īan tus cr√≠ticas, para cuando?
saludos!



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