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“La clase” y otros alumnos destacados reciben el castigo de la Palma de Oro

Escrito por el 15.01.09 a las 11:12
Archivado en: Cine americano, Cine europeo, Historia

Que determinados premios suponen una maldici√≥n para el receptor antes que el breve elogio de subir al podio, lo demuestra la codicia de quienes desear√≠an tener uno en casa: como el dulce m√°s caro y exquisito de la tienda, los pocos elegidos suelen tener que conformarse con uno y soportar las miradas envidiosas ‚ÄĒy el aislamiento‚ÄĒ de los hambrientos. Sucede en el marasmo de galardones en el que se sumerge Hollywood de enero a marzo, pero tambi√©n en Europa y en sus festivales afectados de delirios de grandeza y de una raz√≥n de ser cada vez m√°s raqu√≠tica, engrasada con poderosos y semiocultos mercados paralelos.

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La prestigiosa Palma de Oro, m√°xime reconocimiento que otorga el Festival de Cannes desde 1955, no se escapa a la temida categor√≠a, y es posible que su estuche negro formado por dos solapas que desvelan u ocultan el premio sea un augurio l√ļgubre de la corta vida de sus pel√≠culas o un mecanismo protector ante sus malignas radiaciones. Esto no resta, ni mucho menos, importancia al trofeo y su significado, aunque √©ste, y cada vez de forma m√°s fr√≠vola, vaya parejo a los pol√©micos jurados. La moraleja que debe deducirse de esta negra tradici√≥n es que las Palmas de Oro desde luego que se estrenan y que encuentran su p√ļblico, pero uno m√°s reducido y de menor tir√≥n que el que puedan conseguir los estrenos norteamericanos peor vistos por la cr√≠tica.

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Esta verdad de Perogrullo posee pruebas con nombres y cifras: los t√≠tulos beneficiados con la Palma de Oro que mayor recaudaci√≥n obtuvieron ‚ÄĒa escala mundial‚ÄĒ y que a√ļn conservan su vida comercial, y no precisamente a causa del susodicho premio,¬†ten√≠an como idioma original el ingl√©s o procedieron de Estados Unidos ‚ÄĒel pa√≠s que m√°s pel√≠culas ha presentado a concurso y que m√°s Palmas tiene, un total de catorce‚ÄĒ: “Marty” (1955), “La gran prueba” (1957), “Blowup” (1968), “M.A.S.H.” (1970), “La conversaci√≥n” (1974), “Taxi driver” (1976), “Apocalypse Now” (1979), “All that jazz” (1980), “Par√≠s, Texas” (1984), “La misi√≥n” (1986), “Sexo, mentiras y cintas de v√≠deo” (1989), “Coraz√≥n salvaje” (1990), “Barton Fink” (1991), “El piano” (1993), “Pulp Fiction” (1994), la Palma m√°s abucheada y rentable de la Historia, “Secretos y mentiras” (1996), “Bailar en la oscuridad” (2000), “El pianista” (2002), “Elephant” (2003) y “Fahrenheit 9/11″ (2004).

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A los que se suman las pel√≠culas reconocidas con el Grand Prix, segundo premio en importancia del palmar√©s, aunque m√°s longevo ‚ÄĒsu nacimiento coincide con el del Festival, en 1946‚ÄĒ: “Flores rotas”, de Jim Jarmusch (2005), “Regreso a Howards End”, de James Ivory (1992), “Birdy”, de Alan Parker (1984), “El sentido de la vida”, de los Monty Phyton (1983), “Los duelistas”, de Ridley Scott (1977), “El mensajero”, de Joseph Losey (1970), “Juventud sin esperanza”, de Milos Forman (1971), “Eva al desnudo”, de Mankiewicz (1951), “El tercer hombre”, de Carol Reed (1950) o “Breve encuentro”, de David Lean (1946). Y sin contar que han recibido trofeos especiales personajes como George Lucas, que entre los miembros del jurado no suelen faltar actores y/o directores de la misma nacionalidad, con frecuencia presidi√©ndolo, y que el primer film proyectado en 1946 fue “Encadenados”, de Alfred Hitchcock.

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La enumeraci√≥n no sirve para imponer la hegemon√≠a de la industria norteamericana dentro de la Croisette, sino para afirmar el triste hecho de que no depende tanto de la Palma como del pa√≠s de procedencia que una pel√≠cula triunfe m√°s all√° del c√≠rculo cr√≠tico asistente al festival. Lo cual no resta para que se hayan sucedido aut√©nticos fen√≥menos Cannes, como Wong Kar-Wai, pronto abducido por los paisajes estadounidenses ‚ÄĒ“My blueberry nights” (2007), tambi√©n llevada a Cannes sin pena ni gloria, a semejanza del costo que supone salirse de la carretera a la autov√≠a, aunque todos sean tan hip√≥critas de contemplarla desde los arcenes‚ÄĒ, lo mismo que Wim Wenders, Lars von Trier, Michael Haneke (“La pianista”, 2001), Paul Thomas Anderson (“Punch-drunk love”, 2002), Todd Haynes (“Velvet Goldmine”, 1998), Nick Cassavetes (“Atrapada entre dos hombres”, 1997), Spike Lee (“Fiebre salvaje”, 1991) o¬†Stephen Frears (“√Ābrete de orejas”, 1987).

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El dato que realmente¬†revela el desequilibrio log√≠stico es la contemplaci√≥n de las premiadas francesas, no siempre de entrada las favoritas, dado que la expectaci√≥n pasea por la alfombra roja o en los maletines secretos de los grandes nombres del festival, como los hermanos Dardenne, Kusturica o Egoyan. Basta recordar el esc√°ndalo de “Lady Chatterley” (2006), film galardonado en la influyente gala de los C√©sar, y que sirvi√≥ a su directora Pascale Ferran para denunciar la doble moral del sistema que alaba sus pel√≠culas peor tratadas en las carteleras ‚ÄĒtal y como sucedi√≥ en Espa√Īa con “La soledad” (2007), se intent√≥ una estrategia de reestreno tras el premio para enmendar el maltrato y las dificultades sufridas por estos productos sin grandes nombres y apenas ayudas p√ļblicas‚ÄĒ. De las cintas de nacionalidad gala premiadas en Cannes, pocos t√≠tulos han repercutido m√°s all√° de las cr√≥nicas festivaleras: “Las invasiones b√°rbaras” (2003) fue seleccionada tambi√©n para el Oscar¬ģ a la Mejor Pel√≠cula Extranjera, distinci√≥n que consigui√≥, lo mismo que otros ‚Äėcannes’ como “Un hombre y una mujer” (1966) o “Mi t√≠o” (1958).

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Sin embargo, otros tantos t√≠tulos franceses que fueron considerados la mejor pel√≠cula extranjera por los Oscar¬ģ de sus correspondientes a√Īos no pasaron por Cannes, como “Monsieur Vincent” (1948), “Juegos prohibidos” (1952), “El discreto encanto de la burgues√≠a” (1972), “La noche americana” (1973) o “Indochina” (1992), √ļltimo film franc√©s con Oscar¬ģ bajo el brazo ‚ÄĒal margen de otras categor√≠as, como el Oscar¬ģ a la Mejor Actriz para Marion Cotillard por “La vida en rosa” el pasado a√Īo‚ÄĒ. Y otros con premios menores, como “Pers√©polis” o “La escafandra y la mariposa” en la edici√≥n de 2007, provocaron mayor repercusi√≥n que la √ļltima Palma, “La clase”, ensombrecida, tambi√©n de cara a la carrera internacional, por la italiana “Gomorra”.

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Tal vez fuese acertada la pol√≠tica que se aplic√≥ durante los primeros a√Īos de vida del festival, e impulsada por la presidencia del imaginativo Jean Cocteau, y que hoy s√≥lo pervive en los Globos de Oro y cert√°menes de menor relevancia: la subdivisi√≥n de los premios por g√©nero. Nombres tan rimbombantes como Mejor Pel√≠cula Psicol√≥gica y de Amor, que hacen pensar en una velada de revista femenina de alta gama antes que en el notorio y serio Cannes, intentaban exprimir al m√°ximo el reparto de un reconocimiento que, aplicado a un solo largometraje, duplica la tensi√≥n, pero tambi√©n las discrepancias, los favoritismos y los injustos olvidos. Diversificando el mal se reducir√≠a la leyenda de tan peligroso marcaje, al fin y al cabo Cannes es la m√°s importante de las empresas dedicadas a la selecci√≥n de ganado cinematogr√°fico. Una hoja de palma abrasante ante la que algunos gritan de p√°nico, como Steven Soderbergh en su discurso de agradecimiento por la Palma de 1989: ¬ęMe qued√© ah√≠ un momento, esperando que el p√ļblico dejara de aplaudir y tratando de pensar en algo que decir, tratando de no derrumbarme. Levant√© la vista y dije: “Bueno, creo que a partir de ahora todo ser√° cuesta abajo”.¬Ľ

En las im√°genes: Fotograma de “La clase” ¬© 2008 Golem. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Pulp Fiction” ¬© 1994 A Band Apart, Jersey Films y Miramax Films. Todos los derechos reservados.¬†Fragmento del cartel promocional de¬†”Fahrenheit 9/11″ ¬©¬†2004 Alta Films. Todos los derechos reservados. Fragmento del cartel promocional del Festival de Cannes de¬†1939 ¬© 1939 Festival de Cannes. Todos los derechos reservados.¬†Fotograma de “My blueberry nights” ¬© 2007 V√©rtigo Films. Todos los derechos reservados. Fotograma de¬†”El ni√Īo” ¬© 2005 V√©rtigo Films. Todos los derechos reservados. Fragmento del cartel del certamen de 1963 ¬© 1963 Festival de Cannes. Todos los derechos reservados.

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