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La panor√°mica en David Lean: Tras una sombrilla, la respuesta del paisaje

Escrito por el 24.10.07 a las 13:34
Archivado en: A√Īos 70, Cine europeo, Directores, Drama, Romance

A David Lean se le puede haber acusado de reciclar historias atemporales y estereotipos protag√≥nicos. Un amor por la forma parejo al rechazo de quienes ve√≠an en sus pel√≠culas las historias de siempre, lastradas por referencias literarias y oscuridades gratuitas que parec√≠an conducir a una est√©tica hueca y personalista. Con m√°s detenimiento, inmensa paradoja, se descubre que lo que Lean pretend√≠a analizar era el detalle de la eternidad en la exacerbada apuesta por el Cinemascope. Ese af√°n enamorado de lo inmenso encontr√≥ en la panor√°mica a su mejor Cupido. El rect√°ngulo adquiere en la filmograf√≠a del director ingl√©s l√≠mites que pretenden alejarse de las herencias pict√≥ricas. M√°s fotograf√≠as que cuadros, los planos alargados de Lean quieren ensanchar la mirada, hacer que repare en lo infinito del horizonte para que la transici√≥n hacia el detalle sea no s√≥lo m√°s apacible, tambi√©n m√°s po√©tica. Esto explica el sereno deslizarse del tiempo en esos planos fijos, como una mirada omnipotente que siempre dirige del cielo a la tierra. Empeque√Īece a sus personajes, les roba el aura sagrada de quien es due√Īo del encuadre, muy al contrario de lo que subrayan las novelas en las que se basaba, fuese “Doctor Zhivago” (1965), de Boris Pasternak,¬†o “Madame Bovary”, de Gustave Flaubert.

 

Tomando como ejemplo “La hija de Ryan” (1970), se¬†descubre el inter√©s de Lean: no debe importarnos tanto el destino de una muchacha. Al final, todo se lo tragar√° el entorno, el paisaje, la belleza. La evidencia del planteamiento narrativo y los lugares comunes del argumento se ven compensados por la distancia que la c√°mara recupera en cuanto se le presenta ocasi√≥n, aunque ello suponga sacrificar la l√≠nea rural de la pel√≠cula por otra paralela, m√°s buc√≥lica. El marido enga√Īado coincide en pantalla con su mujer y el amante de √©sta. Los dos √ļltimos pasean felices, transportados a la fantas√≠a que crean paralelamente a las reglas sociales, por ello mismo ataviados como en una √©poca y un lugar que no les corresponde. Y qu√© mejor manera de conjugar la repugna por la infidelidad y la celebraci√≥n de la complicidad amorosa que en pleno desierto, cuyo viento arrebola las faldas del vestido de ella como una flor que crece en un suelo √°rido. Lean coloca figuritas lejanas mientras retoca el tel√≥n y las tramoyas, jugando al teatro de lo absoluto, propas√°ndose en sus labores de cinemat√≥grafo, esperando la desaparici√≥n del di√°logo, el personaje, el conflicto, el atrezo, para¬†mostr√°rnoslo todo.

En la imagen: Fotograma de “La hija de Ryan” – Copyright ¬©¬†1970 Faraway Productions. Todos los derechos reservados.

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