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La rutina del adiós: Muere el director Jules Dassin

Escrito por el 01.04.08 a las 13:20
Archivado en: Cine americano, Cine europeo, Directores, Necrológicas

Y otro m√°s. Esto empieza a parecer un blog g√≥tico. La paradoja es que cuando comentaba el fallecimiento de Richard Widmark la semana pasada, recalqu√© el peso de su interpretaci√≥n en una obra de Jules Dassin, “Noche en la ciudad” (1950). Como no creo que las fuerzas sobrenaturales se hayan aliado con el mundo bloggero, a lo “Destino final” (2000), debemos acoger esta nueva despedida como una triste casualidad. A sus 96 a√Īos, el director de apellido franc√©s y nacionalidad estadounidense viv√≠a retirado desde la filmaci√≥n de su √ļltima pel√≠cula, “C√≠rculo de dos” (1980). En activo desde la d√©cada de los cuarenta, espor√°dico actor y guionista radiof√≥nico, la carrera de Dassin fue variada y escueta, con una cierta especialidad intermedia en un cine negro muy vinculado al polar galo.

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Sin embargo, en sus inicios se encuentran cintas tan curiosas como “El fantasma de Canterville” (1944), al servicio de Charles Laughton, o “Reuni√≥n en Francia” (1942), drama b√©lico de aromas t√≥picos que un√≠a con lazos rom√°nticos a Joan Crawford y… ¬°John Wayne! Algunas comedias con Lucille Ball o Mary Astor precedieron a su primer film noir, “Brute force” (1947), donde Burt Lancaster encarnaba a un preso que trama su prison break. Para que luego vengan series que se las dan de modernas. Del g√©nero destacar√≠a “Rififi” (1955), rodada en Francia a costa del exilio¬†que sufri√≥ durante la “caza de brujas” tras¬†ser acusado de comunista por otro cineasta, Edward Dmytryk –quien tambi√©n hab√≠a trabajado con Widmark, en “Lanza rota” (1954)–.¬†Con un desarrollo dual un tanto pretencioso y atropellado, ejerci√≥ m√ļltiples influencias¬†y llev√≥ a¬†Truffaut a afirmar que estaba ante ¬ęla mejor pel√≠cula criminal¬†extra√≠da de la peor novela que jam√°s hubiese le√≠do¬Ľ.

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Otros trabajos relevantes fueron “La ciudad desnuda” (1948), , “La ley” (1959), con actores e idioma italianos, “Topkapi” (1964), que dio¬†su segundo¬†Oscar¬ģ a Peter Ustinov, y “Nunca en domingo” (1960), que le report√≥ la Palma de Oro en Cannes y en la que ya atisbaban sus preferencias griegas –y por la actriz de dicha procedencia, Melina Mercuri–, pa√≠s en el que disfrut√≥ de su retiro. “Promesa al amanecer” (1970), su √ļltimo intento por hacerse un hueco en el reconocimiento de los premios, pr√°cticamente cerr√≥ una filmograf√≠a menos lustrosa de lo que la fama de su propietario podr√≠a insinuar. A modo de curiosidad, su hijo Joseph Dassin se dedic√≥ a la m√ļsica, alcanzando una popularidad bastante notable en Francia, y una de sus canciones forma parte de la banda sonora de “Viaje a Darjeeling” (2007), “Les Champs-√ąlys√©es”. Paraje¬†al que quiz√° se haya ido a pasear… o a buscar a Dmytryk para un combate post mortem. ¬ŅEn defensa de qui√©n aparecer√≠a Richard Widmark? S√≥lo Azcona lo sabe.

En las im√°genes: Fotograma de “Rififi” – Copyright¬†¬© 1955¬†Indusfilms, Soci√©t√© Nouvelle Path√© Cin√©ma y Prima Film. Todos los derechos reservados. Fotograf√≠a de Jules Dassin – Copyright¬†¬©¬†1954 Hulton Archive. Todos los derechos reservados.¬†Fotograma de “Topkapi” – Copyright¬†¬© 1964 Filmways Pictures. Todos los derechos reservados.

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