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“Larga es la noche”: A la hora menos pensada, empez√≥ a nevar

Escrito por el 19.12.07 a las 20:57
Archivado en: A√Īos 40, Cine europeo, Cr√≠ticas, Thriller

Ayer cay√≥ la primera nieve¬†de diciembre¬†y eso me¬†hizo recordar¬†el solsticio de invierno, la temida Navidad que s√≥lo parece blanca en los anuncios y… a Carol Reed. No me refiero a su archifamosa “El tercer hombre” (1949), poco apropiada para las programaciones de estas fechas, sino a aqu√©lla que servir√≠a de prueba para todos los que acusan al director de inutilidad funcional. ¬ŅRod√≥ la mayor parte de¬†las escenas¬†Orson Welles? La galer√≠a de angulaciones extremas e iluminaci√≥n expresionista parecen confirmarlo, pero si recuperamos “Larga es la noche” (1947),¬†anterior a dicha pel√≠cula y a la acci√≥n de Welles, las se√Īas de identidad de Carol Reed ya se hab√≠an perfilado. La inconveniencia de comparar ambas pel√≠culas subyace en que la confianza narrativa depositada en un montaje y planificaci√≥n osadas carecer√≠a de coherencia cinematogr√°fica. ¬ŅUn capricho de Reed el alardear con la c√°mara como toque descriptivo de cada historia?

Sin embargo, y a pesar del valor indiscutible de “El tercer hombre”, √©sta producci√≥n me resulta m√°s cercana a su verdadera identidad, incluso una impremeditada visi√≥n complementaria del gui√≥n de Graham Greene. “Larga es la noche” narra la huida nocturna de un miembro de un grupo clandestino en¬†Belfast¬†(James Mason), perseguido por la polic√≠a. Su recorrido de callejuelas y escondrijos urbanos nos sit√ļa en el punto de vista de aquel Orson Welles escondido en las alcantarillas de “El tercer hombre”… y quiz√° tambi√©n tras el objetivo. Si en √©sta la culpa constitu√≠a una revelaci√≥n dolorosa para Joseph Cotten, en el caso del nacionalista irland√©s lo acompa√Īa como una herida –f√≠sica y emocional–, sin vueltas de tuerca, giros argumentales ni dobleces morales. El resguardo en los bajos fondos supone para el protagonista un retroceso al pasado, gracias al cual puede purgar la suciedad de su conciencia hasta encontrar cosas bellas donde s√≥lo hab√≠a desesperanza: unos ni√Īos jugando o¬†una pareja furtiva.

Persiguiendo la libertad descubri√≥ la c√°rcel en la que se pudr√≠an sus buenas intenciones, enrejadas de remordimientos. Y como en el conflicto pesa m√°s lo humano y lo particular –la venganza, el amor– que lo colectivo, el activista cae porque necesita caer, rendirse ante sus actos viles disfrazados de ideolog√≠a para no volver a cometerlos nunca. Quiz√° resulte un poco evidente el paseo noct√°mbulo de un hombre perseguido por su sombra, proyectada en las paredes como una externalizaci√≥n de sus miedos y arrepentimientos. Esa facilidad visual no reduce la belleza de un camino inverso que todo ser humano acomete en alg√ļn momento de su vida, como este thriller tocado por otros palos gen√©ricos, de apariencia fr√≠a y contenido tr√©mulo. Ah, s√≠, y¬†la nieve. “Larga es la noche” no desea felices fiestas, pero regala una de las nevadas m√°s po√©ticas de la pantalla –¬Ņinfluida por “Los violentos a√Īos veinte” (1939)?–. El fin¬†natural de un recorrido oscuro, el manto¬†espont√°neo que cubre la derrota del hombre transform√°ndola en victoria. Porque cuando¬†la nieve lo¬†oculta todo s√≥lo queda el¬†silencio, ese gran lienzo en blanco sobre el que todo es posible.

En las im√°genes: Fotogramas de “Larga es la noche” – Copyright ¬© 1947 Two Cities Films. Todos los derechos reservados.

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