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Las ambiciones previas de Paul Thomas Anderson

Escrito por el 16.02.08 a las 20:46
Archivado en: Años 80, Años 90, Cine americano, Cortometrajes, Directores, Drama, Romance

Su último estreno confirma la tendencia de una de esas promesas jóvenes, amparadas por un cineasta reconocido —Robert Altman, a quien ha homenajeado con descaro y de cuya película póstuma, “El último show (A prairie home companion)” (2006) se dice que rodó algunas escenas– y que en breve trayectoria consigue el reconocimiento que otros persiguen durante décadas. No demasiado prolífico –compagina sus fastuosas producciones cinematográficas con pequeños cortos experimentales–, Paul Thomas Anderson es el ejemplo de cineasta esnob que puede presumir de libertad creativa y productiva al tiempo que se ampara en los mayores estudios y las más brillantes estrellas. Los resultados, chocantes historias íntimas que parecen bucear tanto en la naturaleza de los personajes como en la imagen prediseñada de los actores que los encarnan.

Desde su primer corto y acercamiento a la industria, “The Dirk Diggler story” (1988), ha demostrado un interés inaudito en una década de escasa incorrección política –los noventa– por los asuntos más escabrosos del mismo medio que le da de comer: la vida pecaminosa, insensible o poco envidiable de seres venidos a menos, fracasados o idiotizados a causa del fasto audiovisual. Si en esa carta de presentación ya abordaba la industria pornográfica, tema absoluto en la divertida y maestra “Boogie Nights” (1997), su segundo corto, “Cigarettes and coffee” (1993) –no confundir con el título intercambiado de Jim Jarmusch–, sirve de preludio al cruce de extraños en la icónica “Magnolia” (1999). Antes de ambas, una cinta a caballo entre Scorsese y Mike Figgis, “Sydney” (1996), donde ya aparecían astros tan poco propios de un cine intangible como Samuel L. Jackson o Gwyneth Paltrow, y posteriores fetiches que, por fortuna, no han renunciado a las producciones difíciles, como Philip Seymour Hoffman.

Gracias a la disponibilidad de mayores medios, Anderson amplía y completa su visión de Dirk Diggler en el susodicho biopic de una estrella del porno, que en su escabrosidad no escondía tanto afán polemizador como los primeros anti-destellos del cuarto oscuro que significó “Magnolia”, coloso de una calidad quizá demasiado evidente, pero que lo encumbró en la Berlinale y en el prestigioso sello de las nominaciones al Oscar®. Luego vendría otro Paul –Haggis– a apropiarse de esa gloria sólo rozada con la imitativa en varios aspectos y en todos ellos facilona y sonrojante “Crash” (2004). Su siguiente estreno, “Punch-Drunk love” (2002), fue una preciosa mirada colorista al mundo de los perdedores. La palma de oro en Cannes no ayudó a evitar el total desapercibimiento entre parte de crítica y público, quizá por el regusto amargo de un romance peculiar —Adam Sandler y Emily Watson–, en el que cada ñoñería romántica se interrumpe por la entrada abrupta de otro género cinematográfico –de nuevo Hoffman en papel de matón–, mientras el clímax feliz se atrasa y se atrasa…

La recompensa es tan ilusoria –y benévola con la pareja– como las formas abstractas de los créditos. De esta película extraería material extra para un corto, “Blossoms and Blood” (2003), en mitad de la preparación de otro título sangriento, su última “There will be blood” (2007). El descenso a las cloacas temáticas de Paul Thomas Anderson se acelera con la misma rapidez que asciende su reconocimiento internacional. ¿Demasiado continuo, demasiado pronto? Sea un auténtico yacimiento petrolífero o una engañosa filtración, por lo menos parece reservar talento y enigmas suficientes para seguir adelante. Llamar a los gemelos Sunday Paul y Thomas –son Paul y Eli– habría confirmado la doble personalidad oscura del director, que sólo nos ha revelado a medias, en vista de una sorpresa aún inconcebible o un definitivo fracaso al estilo Michael Cimino. Lo que está claro es que él prefiere la puerta del infierno.

En las imágenes: Fragmento del cartel de “Magnolia” – Copyright © 1999 Ghoulardi Film Company, New Line Cinema y The Magnolia Project. Todos los derechos reservados. Y Paul Thomas Anderson en el Festival de Toronto – Copyright © 2002 WireImage. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Boogie Nights” – Copyright © 1997 Ghoulardi Film Company, Lawrence Gordon Productions y New Line Cinema. Todos los derechos reservados. Y fotograma de “Punch-Drunk love” – Copyright © 2002 Revolution Studios, New Line Cinema y Ghoulardi Film Company. Todos los derechos reservados.

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4 - Abelardo Aranguren - 20:12 - 24.11.08

A mi me parece injusta la comparación de Cimino con Thomas Anderson, no la veo con sentido. Epocas diferentes, PTA no llego a la cima del Oscar como Cimino y luego se desfaso en el presupuesto en su próxima pelicula. Así que no vale la comparación, no a lugar. Después PTA no tiene porque complacer a nadie o satisfacer a nadie, si hablamos de fracasos estrepitosos hablemos de Tarantino, talento de sobra y luego masturbación visual, autorefencia y narcisismo alucinado de sobra con sus devaneos hacia el gore que practicamente lo hacen parecer ya como alguien perdido para continuar lo que alguna vez comenzo con Reservoir Dogs y Pulp Fiction. Ese sí es un caso perdido, PTA es un tipo sobrio, sereno y que sabe llevan con calma su filmografia, esnob por hacer cortos, ja, eso habla de su humildad como cineasta, esnob es tu comentario tío. Haz un corto mejor.



3 - Manuel Márquez - 13:44 - 22.02.08

Pues para ser todo “relleno”, compa Almudena, te ha quedado la mar de completito (y didáctico, todo hay que decirlo). No he seguido mucho a P.T. Anderson, y está claro que eso me pierdo, porque se trata de un nombre de referencia, y bueno sería que me fuera poniendo a la tarea cuanto antes. Textos como el tuyo, además, bien empujan a ello…

Un abrazo.



2 - Almudena Muñoz Pérez - 21:40 - 18.02.08

No podía aguantármelo más, Miguel… En realidad todo este artículo era una excusa para soltar sutilmente ese escupitajo… XD



1 - Miguel A. Delgado - 16:04 - 17.02.08

¡¡Totalmente de acuerdo con esa declaración anti-Crash!! Qué bueno leerlo tan claro… :)

Un saludo!



 
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