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Las tragedias del “Pagafantas”

En su cortometraje “√Čramos pocos” (2005), Borja Cobeaga restitu√≠a a la hoy peyorativa etiqueta de la tercera edad un puesto irrevocable en el tejido familiar como salida de la presi√≥n ejercida por una sociedad que cree no necesitar a los ancianos. El estreno del director en el largometraje muestra el env√©s de la teor√≠a: el “Pagafantas” (2009), eterno amigo-comod√≠n ante tardes colgadas y lloreras, es un pe√≥n m√≥vil y ubicuo, un chico m√°s o menos inmaduro que no consigue hacerse un puesto en un c√≠rculo √≠ntimo, pero que, sin embargo, resulta altamente √ļtil para las interrelaciones de la sociedad juvenil dispuesta entre el campus y el after. El triunfo de la cinta entre los espectadores veintea√Īeros durante el pasado Festival de M√°laga, sumado a la cari√Īosa acogida dispensada por los cr√≠ticos ya creciditos, confirma la vigencia del ep√≠tome del pagafantas, aunque su idiosincrasia de perdedor amoroso no deje claro si la desgracia se debe a unos profundos sentimientos unilaterales o a que todos contin√ļen burl√°ndose de la indiferencia de su mejor ‚ÄĒy buen√≠sima‚ÄĒ amiga.

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Pagar todas las cuentas: “Perversidad” (Fritz Lang, 1945). Tan castizo mote responde a la usual presencia del pagafantas en los bares donde la cortes√≠a le mueve a pagar todas las consumiciones de su amiga. Con un poco de suerte, √©sta ser√° abstemia; con un √°ngel de la guarda m√°s descuidado, uno puede terminar pag√°ndole las copas, la comida, la ropa y poni√©ndole un piso donde se encontrar√° con ella… para charlar. Tal es el pat√©tico caso de Chris Cross (Edward G. Robinson), enamorado hasta las trancas de una bell√≠sima mujer (Joan Bennett) que, como casi todas las bell√≠simas del noir, esconde tantas burlas hacia su protector como secreta avaricia de su bolsillo. Podr√≠a decirse que Chris fue afortunado al carecer de dinero, pero a cambio pose√≠a un don para la pintura que la femme fatale tampoco iba a dejar de agenciarse.

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Carecer de coche para impresionar a la vecina ideal: “Spider-Man” (Sam Raimi, 2002). La distancia insalvable sustenta, por no decir justifica, los romances plat√≥nicos: el espacio entre el pupitre de la primera fila y la √ļltima, el jard√≠n de espinos que separa el colegio para ni√Īos y para ni√Īas, la verja entre dos viviendas unifamiliares, la del empoll√≥n gafapasta y la de la tierna novia del mat√≥n de instituto. Peter Parker (Tobey Maguire) es capaz de cualquier cosa, hasta disfrazarse con retales de pijama y provocar la muerte de su t√≠o, con tal de reunir los billetes necesarios para ese autom√≥vil que le permitir√° impresionar y acercar a clase a Mary Jane (Kirsten Dunst). Si al principio era la timidez, luego ser√° la responsabilidad superheroica la que impida a Parker declarar a Mary Jane algo m√°s que amistad mientras ella vuela de flor en flor y lamenta sobre su hombro los fracasos amorosos y profesionales.

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Bailar con la m√°s fea: “Marty” (Delbert Mann, 1955). Marty (Ernest Borgnine) fue a los saraos rockabilly de los cincuenta lo que Gorka Otxoa a las discotecas de nuestros d√≠as: un representante de la clase media, entendida en t√©rminos sociales y est√©ticos, que no s√≥lo pagar√≠a en las taquillas por admirar a esos divos y divas en los que nunca se convertir√≠a, sino tambi√©n por acompa√Īar en sus vivencias cotidianas, de punto amargo, a un carnicero que nunca sale a bailar los s√°bados por la noche porque ninguna chica accede nunca a sus peticiones. Al menos hasta que una trampa que se pretend√≠a mofa lo empareje con otra desgraciada, Clara (Betsy Blair), quien por no lucir el gracejo de Liz Taylor o los contoneos de la Bacall beb√≠a sola en una esquina. Todos recib√≠an su raci√≥n de sue√Īo americano y el pagafantas ten√≠a derecho a una vida feliz con su media naranja.

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Aguantar suspiros amorosos hacia otros galanes: “Emma” (Douglas McGrath, 1996). Bien es sabido que el cotorreo serv√≠a de rodeo y escape en unas reuniones sociales donde nada deb√≠a rozar la explicitud, pero hasta los caballeros ideales de Jane Austen sufr√≠an el l√≠mite de su apostura e intachables modales. Para muestra, el se√Īor Knightley (Jeremy Northam), viejo amigo de la familia de Emma Woodhouse (Gwyneth Paltrow) y socorridas orejas sobre los que la joven vierte todas sus inquietudes acerca de sus tareas de casamentera del pueblo, mientras su interlocutor traga afecto y acepta que Emma prefiera imaginar un casamiento con alg√ļn mancebo reci√©n llegado. El pagat√©s de la Regencia Inglesa no se creer√≠a que en el siglo XXI cualquier duda amorosa no fuese despejada por una proposici√≥n y un bodorrio a tiempo.

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Ser objeto de compasi√≥n femenina: “Esmeralda la z√≠ngara” (William Dieterle, 1939). El pagafantas anhela una caricia, pero una muy espec√≠fica, una que transmita amor carnal y confianza transmutada en encendida iniciativa. Los pellizcos en la mejilla, los besos castos y la mano consoladora sobre el cabello no hacen m√°s que agravar el estado de coma del afectado, quien nunca alcanza a admitir el tipo de relaci√≥n establecida con la mujer que ama. El empecinamiento no habla el lenguaje del conformismo, ni siquiera aunque el obstinado sea el jorobado m√°s horripilante de Par√≠s (Charles Laughton) compitiendo por la hermosa Esmeralda (Maureen O’Hara) con un perfecto capit√°n, Febo de Ch√°teaupers (Alan Marshal). La piedad natural que derrocha la gitana hacia cualquier alma herida es suficiente para que Quasimodo sienta avivarse un amor no correspondido, imposible, cat√°rtico en todas sus versiones cinematogr√°ficas y desesperadamente cruel e ir√≥nico en el desenlace de “Nuestra Se√Īora de Par√≠s”, la magna obra original de Victor Hugo.

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Acostarse solo: “Virgen a los 40″ (Judd Apatow, 2005). O la suerte del principiante: atreverse por fin a una noche de farra y conquistar a una chica ‚ÄĒeso s√≠, muy borracha‚ÄĒ a la que poder arropar con sus fr√≠as s√°banas, a veces estampadas con alg√ļn motivo infantil. El prop√≥sito de ciertos pagafantas no es tanto arrimarse victoriosos a la mujer de sus sue√Īos como proclamar sin que tiemble la voz de mentiras que su lista de compa√Īeras de cama no est√° tan vac√≠a, seg√ļn ha dado un giro de 180¬ļ el sentido de la castidad p√ļblica desde hace un siglo. Andy (Steve Carrell) cumpl√≠a la noche id√≠lica de cualquier pagafantas decidido a romper con su mala suerte, aunque resulta tan dif√≠cil hallar el amor verdadero como llevar a buen puerto un ligue ef√≠mero, pues Andy no s√≥lo le paga los daiquiris a la chica, sino que ella, tan abierta y espont√°nea, le permite probarlos… y no precisamente de su copa.

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Salvar a la amada (o ser salvado por ella) sin m√°s recompensa que un abrazo: “Alias” (2001-2006). El chico Hollywood de moda, tanto por sus √©xitos en la cartelera USA¬†(“Resac√≥n en Las Vegas”) como por un rumoreado romance con Jennifer Aniston, otrora llev√≥ colgado el sambenito de pagafantas a lo largo de muchas temporadas de la serie J.J. “Alias”, en la que interpretaba al mejor amigo de una Sidney Bristow (Jennifer Garner) m√°s preocupada por los acelerones de su coraz√≥n cuando Michael Vaughn (Michael Vartan) se encontraba cerca. Bradley Cooper, el entra√Īable y sol√≠cito Will Tippin, ni siquiera conoc√≠a la doble faceta como esp√≠a infiltrada de su amada, pero cuando empieza a sospecharla, a conocerla y a participar activamente en el arriesgado d√≠a a d√≠a de Sidney sus posibilidades rom√°nticas no ir√°n tan en aumento como la creciente curva de mortalidad que los rodea. Pero es que Michael Vaughn era mucho agente de la CIA en competencia con un pobre reportero…

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En las im√°genes: “Pagafantas” ¬© 2009 Manga Films. Todos los derechos reservados. “Perversidad” ¬© 1945 Fritz Lang Productions. Todos los derechos reservados.¬†“Spider-Man 2″ ¬© 2004 Columbia TriStar Films. Todos los derechos reservados. “Marty”¬†¬© 1955 Hill-Hecht-Lancaster Productions. Todos los derechos reservados. “Emma”¬†¬© 1996 Miramax Films, Matchmaker Films y Haft Entertainment. Todos los derechos reservados. “Esmeralda la z√≠ngara”¬†¬© 1939 RKO Radio Pictures. Todos los derechos reservados. “Virgen a los 40″ ¬© 2005 UIP. Todos los derechos reservados. “Alias”¬†¬© 2001-2006 Touchstone Television y Bad Robot. Todos los derechos reservados.

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