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“Los mundos de Coraline”: Historias para ni√Īos que asustan a los padres

Uno es adulto, va sobre aviso y aunque no haya le√≠do demasiado sobre la pel√≠cula en cuesti√≥n puede hacerse una idea acerca de por d√≥nde ir√°n los tiros. Entonces entra en la sala un padre o una madre, o los dos, lo cual tiene m√°s delito, con sus reto√Īos¬†balbuceantes en una¬†mano y los asientos elevadores en la otra, contentos por compartir una tarde familiar con una aparentemente cinta infantil, y la incomodidad se va adue√Īando de la escena, uno debe frenar el impulso de tocarles el hombro y recomendarles que cambien de sala, que se van a enfadar porque no todos los relatos camuflan las amenazas como Pixar. Seguramente al nene le guste, pero sus sobreprotectores progenitores terminar√°n escandalizados sin motivo: en Espa√Īa se hace caso omiso de las clasificaciones por edad y, en contra del sistema norteamericano, suele ser f√°cil colar a un ni√Īo en una slasher brutal.

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Pero √©ste no es el caso, no hay malicia en la elecci√≥n y s√≠ un poco de desinformaci√≥n o de frustrante factor sorpresa. El colorista cartel espa√Īol de la excepcional¬†“Los mundos de Coraline” (2009) puede conducir a error de quienes recuerden al Henry Selick musical unido al m√°s ben√©volo Roald Dahl en “James y el melocot√≥n gigante” (1996), y se equivocar√°n a√ļn m√°s si se aferran¬†a Tim Burton y su generosa esperanza disfrazada con trajes sombr√≠os. Al lado de “Coraline”, “Stardust” (Matthew Vaughn, 2007), otra pel√≠cula basada en una novela de Neil Gaiman, es un cuento blando para preescolares, un estallido de hadas y brujas hermosas en oposici√≥n a la decadencia de la realidad de Coraline y la sensaci√≥n de peligro que recorre el mundo descubierto tras una diminuta puerta y un t√ļnel. Si usted nunca le leer√≠a a sus hijos un cap√≠tulo de Lewis Carroll, si cree que el susto, el abandono, las tormentas, las heridas¬†y¬†los objetos punzantes¬†deben desterrarse de su imaginario, entonces tome nota de las trampas que habitan en su videoteca.

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“Fantas√≠a” (VVAA, 1940): Disney supo repartir los tempos de los distintos segmentos rodados para una pel√≠cula tan larga ‚ÄĒdos horas, demasiado para el p√ļblico infantil‚ÄĒ que dif√≠cilmente los peque√Īos llegar√≠an a asustarse del tramo final. Al menos con la llegada del v√≠deo, cuando cada cual se encontr√≥ capacitado para detener la cinta tras el baile de los cardos cosacos, la pastoral mitol√≥gica, el ballet de hipop√≥tamos o el insigne cuento de aprendiz de brujo. Hasta ese momento quiz√° los ni√Īos ped√≠an a sus acompa√Īantes abandonar el cine, quiz√° absorb√≠an con mayor facilidad que la m√ļsica cl√°sica el episodio de “Noche en el Monte Pelado”, con escalofriante partitura de Modeste Moussorgsky y dibujos a caballo (esquel√©tico) entre lo goyesco, Borges¬†y las veladuras de los primeros efectos especiales del mudo (“La carreta fantasma”, Victor Sj√∂str√∂m 1920). No importan las pesadillas de peaje, hechizan los c√≠rculos que un gigantesco Belceb√ļ traza con sus u√Īas negras en esos torbellinos de ectoplasma cadav√©rico y que el ta√Īido de las campanas aplacan como a un cachorro travieso. Aunque el remedio es peor que la enfermedad: daba tanto o m√°s miedo esa procesi√≥n de velas informes al son de un Ave Mar√≠a que anuncia la muerte de una pel√≠cula extra√Īa, ecl√©ctica y de transiciones escurridizas, como los sue√Īos pastosos que a la noche brindan a sus diminutos espectadores.

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“Pesadilla antes de Navidad” (Selick, 1993): La stop motion no era una novedad, pero s√≠ una t√©cnica en v√≠as de perfeccionamiento y reconciliada con el p√ļblico prejuicioso hacia los mu√Īequitos de Harryhausen gracias a la campa√Īa publicitaria que chasquea un apellido: Burton. Las salas se llenaron atra√≠das por el colorido y las alegres canciones de Danny Elfman, pensando que el director de “Eduardo Manostijeras” (1990) mantendr√≠a su mensaje amoroso y apartar√≠a para los infantes cualquier menci√≥n a personajes siniestros y cortes sangrientos. Lo primero se cumpli√≥, en lo segundo intervino Selick inyectando una mala leche que los peque√Īos adoran y a los padres les hace revolverse en la butaca m√°s que unas hemorroides. ¬ŅC√≥mo pueden sus adorables hijos divertirse con un pueblo infestado de parias del cine y la literatura de terror,¬†hombres lobo, vampiros, chiquillos de caretas demon√≠acas, un hombre del saco relleno de bichos, doctores repugnantes que se rascan el cerebro y chicas que van por ah√≠ perdiendo las extremidades? Jack Skellington demostr√≥ que no es necesario poseer los atributos normales para resultar expresivo y atrayente, aunque muchos padres molestos prohibiesen a sus reto√Īos rever la pel√≠cula, no fuesen a hipnotizarse con el juego de espirales que salpica las im√°genes y a convertirse en anticipos de adolescencia g√≥tica…

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“Gremlins” (Joe Dante, 1984): Qu√© lista de Reyes Magos no ha incluido un Gizmo, a poder ser real como el que recibe Billy (Zach Galligan), en su defecto de peluche para que puedan lav√°rsele las manchas de suciedad sin riesgo de que las pelotillas de pelusa se transformen en lagartos de retorcida cinefilia y desenfrenados h√°bitos nocturnos. A los padres se les escapa el mismo ohhh enternecido ante la criaturita de cuerpo mullido, ojos inocentes y chistosos pabellones auditivos, pero las muecas que m√°s tarde se les pintan en la cara, como si la metamorfosis les afectase a ellos, anuncian que el sistema censor se ha puesto en marcha y detecta que el argumento no trata de una amistad interracial a lo “E.T” (Steven Spielberg, 1982). Y, sin embargo, los monstruos que surgen de la piel de un Gizmo mojado, expuesto a la luz y satisfecho de comida tras la medianoche para aterrorizarle compon√≠an una efectiva advertencia: en los juguetes que destilan dulzura y buenos valores puede dormitar el terror de una perfecci√≥n enga√Īosa y hueca. Su proyecci√≥n deber√≠a ser obligada a los progenitores proclives a regalar mu√Īecos bien a su prole ‚ÄĒcada uno con sus respectivas adaptaciones cinematogr√°ficas o televisivas, a cada cual m√°s horripilante‚ÄĒ, esas Barbies, Bratz, Lunnis, Teletubbies…

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“Fant√°stica aventura” (Charles Swenson y Fred Wolf, 1977):¬†Hoy pocos ni√Īos¬†habr√°n tenido oportunidad de verla, pero en su √©poca esta pel√≠cula, con participaci√≥n estadounidense y japonesa,¬†comenz√≥ a desbrozar las sendas de una animaci√≥n con planteamientos de mayor calado filos√≥fico que el decadente imperio disneyano. Basado en una popular novela de Russell Hoban, el relato de un peque√Īo juguete de hojalata, formado por dos ratones padre e hijo, y¬†cuyo mecanismo s√≥lo se activa d√°ndole cuerda mediante una mariposa situada en su espalda tra√≠a reminiscencias de los agrios cuentecillos de Oscar Wilde.¬†El destino de la pareja roedora, desechada como un trasto roto,¬†se aproximaba a las atm√≥sferas fat√≠dicas del soldadito de plomo de Andersen o el cascanueces de Hoffman, de modo que cierto boca-oreja vet√≥ a la pel√≠cula como un relato triste poco recomendable para escolares sensibles. Contradictoriamente, a mediados de la misma d√©cada comenzaron a estrenarse otros productos de trazado nip√≥n que s√≠ contaban con entusiastas recomendaciones, a pesar de traumatizar a media generaci√≥n, como “Heidi” (1974) y “Marco” (1976). Condenados a equivocarse, algunos padres s√≠ quisieron acercar a sus hijos a¬†las profundidades intelectuales del dibujo animado con¬†“Pers√©polis” (Marjane Satrapi y Vincent Paronnaud, 2007) y se quedaron con la boca abierta y tapando los o√≠dos de los cr√≠os al escuchar la colecci√≥n de improperios que la protagonista de dulces rasgos almacenaba en su lengua.

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“Cristal oscuro” (Jim Henson y Frank Oz, 1982): ¬ŅA qui√©n puede asustarle las marionetas Jim Henson? Mucho m√°s imaginativas y personales que Gustavo, Peggy y Gonzo perdidos en la isla del tesoro o cuento de Navidad, las incursiones del director fuera de Barrio S√©samo se granjearon la incomprensi√≥n de una franja de p√ļblico a la que quiz√° no estaban destinadas. La belleza sombr√≠a de “Cristal oscuro”, anticip√°ndose a “Dentro del laberinto” (1986) y la serie “El cuentacuentos” (1988), compaginaba la lentitud recreativa de lo artesanal con las mitolog√≠as √©picas que, al fin y al cabo, s√≠ hab√≠an triunfado en el Dagobah donde Yoda entrenaba a Luke Skywalker. Pocos aprobaron que el √ļnico colorido de una historia pantanosa y gris procediera de la piedra en cuesti√≥n, epicentro intermitente del film, y que sus h√©roes no distasen en extra√Īeza f√≠sica de los villanos de la funci√≥n. ¬ŅPor qu√© no se percataron m√°s tarde de que en la exitosa¬†“Fraggle Rock” (1983-1987) los personajes luc√≠an orgullosos su diferencia y viv√≠an en un mundo cavernoso, rodeados por la coacci√≥n de criaturas enemigas? Estos pap√°s que se comportan como insensatos fraggles, escud√°ndose tras temores exagerados…

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“Dumbo” (Ben Sharpsteen, 1941): ¬ŅPuede suponer alg√ļn peligro la cinta favorita del t√≠o Walt y John Lasseter? En cierta medida, las desventuras del elefantito mudo son peores que las de Bambi o Simba: desde su nacimiento¬†ha sufrido las mofas¬†de cualquier humano o animal por sus desproporcionadas orejas, lo han separado de su madre, la ha visto encadenada, ha crecido ensayando n√ļmeros circenses y no en marcha militar con el coronel Hathi, y ha sido el hazmerre√≠r de los payasos… y de sus espiritosas bebidas. La incorrecci√≥n pol√≠tica de la cogorza que Dumbo se coge sin querer,¬†y a pesar de que en su sombrero grite la conciencia en forma de ratoncito, dio lugar a una de las escenas m√°s lis√©rgicas y valiosas del universo Disney: elefantes rosas en conga que retuercen sus miembros como instrumentos musicales¬†antes de explotar, diluirse, fusionarse y¬†amplificar sus cuencas negras como un paquidermo de Dal√≠. Que alg√ļn personaje bebiese¬†o fumase¬†para un gag¬†era bastante com√ļn en la factor√≠a hasta los noventa, cuando los vicios desaparecieron o se insinuaron d√©bilmente para subrayar la vileza de los bellacos.¬†“Free Jimmy”¬†(Christopher Nielsen, 2006), una cinta noruega en 3D, represent√≥ el paroximo la animaci√≥n elefanti√°sica con la historia de un paquidermo yonqui que esconde una valija en su trompa. Por suerte no era una secuela inconfesa sobre la adultez del inocente Dumbo…

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“Howard… un nuevo h√©roe” (Willard Huyck, 1986): No era para ni√Īos, ni la primera producci√≥n de personaje infantiloide con intenciones clasificadas X ‚ÄĒya hab√≠a levantado ampollas el estreno de “El gato caliente” (Ralph Bakshi, 1972)‚ÄĒ, pero en el p√≥ster s√≥lo se ve√≠a un huevo roto por un pico con un puro ‚ÄĒy de algunos carteles desapareci√≥‚ÄĒ, un t√≠tulo con letras parecidas a “Regreso al futuro” (1985) y hasta un par de adolescentes a la moda. ¬ŅQu√© da√Īo pod√≠a intuirse de un vistazo? Desgraciadamente para algunas familias, no el aut√©ntico: Howard era un pato extraterrestre macarra, lenguaraz¬†y salido, que beb√≠a cerveza y fumaba como una chimenea, le gustaban las titis y ven√≠a de un planeta donde existen espec√≠menes con pechos ‚ÄĒde plumas‚ÄĒ y h√°bitos de aseo tan superfluos como los del pato Donald. El c√≥ctel fue un desprop√≥sito que descolocaba m√°s de lo mucho que parec√≠an haberse colocado sus guionistas en el proceso.

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“Beowulf” (Robert Zemeckis, 2007): A√ļn menos recomendable para menores, aunque en su contra jugaba la asociaci√≥n entre Zemeckis, animaci√≥n y la familiar¬†“Polar express” (2004), y el calado de literatura fant√°stica que desde “El se√Īor de los anillos” atrae a no pocos p√°rvulos a las salas. Tras el gui√≥n, el Gaiman de “Coraline” se prodigaba en detalles truculentos y maldiciones agoreras para cubrir de sombra y decrepitud a todos los bandos de la lucha, en especial al musculado palad√≠n. Un guerrero, una reina hermosa y una bruja dotada de la fisonom√≠a de Angelina Jolie no auguraban las juergas medievales amenizadas con canciones verduscas que estar√≠an prohibidas hasta en la taberna de la hermana fea de “Shrek 2″, la viscosidad de un Grendel que mastica cr√°neos como nueces y las coreograf√≠as de iluminaci√≥n discotequera y √≥rganos expuestos con que Zemeckis dota de madurez a la motion capture. Tampoco parec√≠a muy recomendable para adultos, pero el t√°ndem de creativos tras el proyecto consigui√≥ sorprender m√°s de lo esperable con esta di√°lisis de la falsa nostalgia que rodea a los cantos arcaicos. Y aunque la t√©cnica animada de momento s√≥lo sirva para operar los defectos de los actores, ahorrarse decorados y vestuario de √©poca, permitirse virguer√≠as de c√°mara y confundir al respetable en una tarde de cine con ni√Īos.

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“El secreto de los hermanos Grimm” (Terry Gilliam, 2005): El origen de lo adecuado, los culpables de que la perturbaci√≥n se adentrase en los dominios de la infancia y de que el cine y las ediciones ilustradas¬†intentasen corregir sus desv√≠os. Los hermanos Wilhelm y Jacob Grimm se recorrieron los cantones germanos rastreando historietas tradicionales y no esp√≠ritus de pega como recrea Terry Gilliam en su decepcionante versi√≥n, trufada de menos golpes macabros de lo deseado, y aunque ver a un gatito blanco caer en una m√°quina despedazadora tras una cruel patada tenga suficientes bemoles como para amedrentar al ni√Īo m√°s imp√°vido. La locura de Gilliam, quien ya hab√≠a incomodado al gremio conservador con “Los h√©roes del tiempo” (1981),¬†se hac√≠a notar en contadas perlas como √©sa y su olfato para recrear las f√°bulas tal y como se concibieron: Caperucita atravesaba senderos de maleza y copas de √°rboles que apenas filtran la luz, los h√©roes ca√≠an bajo el embrujo de p√©rfidas mujeres y a las ni√Īas se las enterraba vivas sin epitafios de recuerdo. Porque el terror es inherente al aprendizaje y los escalofr√≠os reavivan la anatom√≠a en desarrollo, porque no deben identificarse con una moraleja de mal sabor y porque la pedagog√≠a que pretende mantener la infancia en una burbuja inmaculada se equivoca, salvo las se√Īaladas excepciones ning√ļn ni√Īo deber√≠a verse privado de estas fantas√≠as ni de “Los mundos de Coraline”. Y si los padres sienten miedo, que le den la mano a sus hijos para confortarse.

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En las im√°genes: “Los mundos de Coraline” ¬© 2009 Universal Pictures International Spain. Todos los derechos reservados. “Fantasia”¬†¬© 1940 Walt Disney Pictures. Todos los derechos reservados. “Pesadilla antes de Navidad”¬†¬© 1993 Skellington Productions Inc., Tim Burton Productions, Touchstone Pictures y Walt Disney Pictures. Todos los derechos reservados. “Gremlins”¬†¬© 1984 Warner Bros. Pictures y Amblin Entertainment. Todos los derechos reservados. “Fant√°stica aventura”¬†¬© 1977 Walt DeFaria Productions, Charles M. Schulz Creative Associates, Sanrio America y Murakami-Wolf Productions. Todos los derechos reservados. “Cristal oscuro”¬†¬© 1982¬†Henson Associates (HA), Incorporated Television Company (ITC) y Jim Henson Productions. Todos los derechos reservados. “Dumbo”¬†¬© 1941 Walt Disney Productions. Todos los derechos reservados. “Howard… un nuevo h√©roe”¬†¬© 1986 Universal Pictures y Lucasfilm. Todos los derechos reservados. “Beowulf” ¬© 2007 Warner Bros. Pictures International Espa√Īa. Todos los derechos reservados. “El secreto de los hermanos Grimm” ¬© 2005 DeAPlaneta. Todos los derechos reservados.

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7 - Jaime - 18:04 - 21.07.11

Bue yo Tengo 11 A√Īos Y Me Encanta la peli
Aunque he tenido pesadillas con eso pero a mi hermana que tiene 18 A√ĎOS Le da miedo Pero para mi es fantastica la pelicula
Pero es Algo aburrida pero fantastica



6 - benjamin - 3:22 - 25.03.10

la peli de coraline es genial por q tiene una super gravacion y esa peli me fasino alo maximo les recomiendo q la vean esta super divertida y sobre todo en 3d



5 - cata! - 1:26 - 26.09.09

media telebrosa..



4 - Athena - 5:33 - 01.09.09

He de decir que la pelicula de “Los mundos de Coraline¬ī¬īme ha gustado mucho, pues derrocha imaginaci√≥n, originalidad, frescura y misterio. Como es l√≥gico no creo que sea una pelicula para ni√Īos de menos de 7 a√Īos pero s√≠ a partir de los 8 a√Īos. No s√© a que viene el rasgarse las vestiduras por una pelicula del director de “Pesadilla antes de Navidad¬ī¬ī si es buenisima, s√≥lo porque no aparece una ni√Īa pijilla (que se hace cantante de pop para quincea√Īeras y se traslada a un instituto lleno de puberes americanos tan o m√°s pijos que ella, para conseguir ser la chica m√°s popular y robarle el novio a la animadora de turno). O lo que es peor, porque no aparece un mon√≠simo conejito rosa en un mundo de animalitos felices y super fresita, que cantan canciones sosas y que tienen que enfrentarse con la “malvada¬ī¬ībruja Piruja que desea quitarle al mundo la felicidad. Se√Īores, es cierto que hay que tener cuidado con lo que puedan ver los ni√Īos, pero tampoco podemos pretender ponerlos en una burbuja o en un mundo que apeste a fresita para que no se nos vuelvan “raritos¬ī¬īo “g√≥ticos¬ī¬ī(sobretodo porque primero, ni ser alguien poco com√ļn ni ser de alguna cultura urbana como el g√≥tico es malo en s√≠, la perdona es la que puede ser buena o mala independientemente de sus gustos o rarezas; y segundo, la personalidad ni los gustos de tus hijos los puedes manipular a tu antojo, y menos cuando estos se hacen grandecitos y te piden el coche para irse de botell√≥n). De ni√Īa ve√≠a todas las pel√≠culas disney habidas y por haber, las infantiles de la Warner Bross, sagas como el m√≠tico “En busca del valle encantado¬ī¬īo programas infantiles como “Los tele√Īecos¬ī¬ī,“Barrio s√©samo¬ī¬īy“Espinete¬ī¬ī; pero tambi√©n admito que me encantaba ver dibujos como “Betleejuice¬ī¬īo “La pajarer√≠a de transilvania¬ī¬ī, y que emocionaba ver el trailer de “Pesadilla antes de Navidad¬ī¬ī y deseaba verla por el simple hecho de que parec√≠a desde lejos una pel√≠cula divertida, poco convencional, original y que se alejaba mucho de las m√°s que repetitivas, inocentonas y asexuadas princesas disney. Hoy en d√≠a, con unos a√Īitos m√°s, enciendo el televisor y(salvo excepciones)no veo m√°s que basura, y los programas infantiles no se quedan atr√°s. Si ya “Barrio S√©samo¬ī¬ī resultaba a veces cansiono y repetitivo, no quieras ver a los “Lunnies¬ī¬ī o a “Pocoy√≥¬ī¬ī, o lo que es peor:la mayor√≠a de programas infantiles y juveniles de disney chanel, por poner un ejemplo. Os reto a que veais algunos capitulos de los “Lunnies¬ī¬ī, “Pocoy√≥¬ī¬ī, “Lacy Town¬ī¬īo la infumable serie de “Hanna Montana¬ī¬īde Disney Chanel para que os deis cuenta del lavado de cerebro diario al que someten a vuestros hijos con la excusa de ser apto para ni√Īos. No me extra√Īa que cada vez haya menos cultura y m√°s estupidez, pues est√° m√°s que claro que se est√°n encargando de inculcarsela a traves de dibujos y series que pretenden ser educativos. Las princesas disney tampoco se salvan, pues basicamente inculcan una gran mentira: Llegar√° un pr√≠ncipe azul amable y apuesto en su caballo blanco que te salvar√° de los problemas, os casareis y vivireis felices para siempre en un mundo encantado. Lo que quiero decir es que lo m√°s adecuado no siempre se viste de papel dorado, y lo que parece tener un bonito emboltorio no siempre es bueno por dentro, tan sencillo como eso. Y ese es precisamente el mensaje que da la pel√≠cula de “Los Mundos de Coraline¬ī¬ī(solo que de forma un tanto peculiar, original y con un ligero toque de misterio que le queda genial) “no es oro todo lo que reluce¬ī¬ī, “las apariencias enga√Īan¬ī¬ī, etc. Considero que es una lecci√≥n que un ni√Īo debe aprender si no quiere acabar mal parado. Es un mensaje muy recurrente, pero la forma de expresarlo de esta pel√≠cula no lo es tanto porque refleja a la perfecci√≥n lo f√°cil que resulta muchas veces enga√Īar y manipular a los ni√Īos con fines malvados(ya que el malo de turno en la vida real no va a ir por ahi riendose de forma malvada y delatora para que todos sepamos que algo sucio trama, ni que es tan est√ļpido que se deja vencer facilmente por el personaje bueno de turno;esas cosas en la vida no son tan obvias)y que las personas/seres que quieren hacernos da√Īo no son tan tontas como suelen pintarlas. Otros buenos mensajes son que con valent√≠a e ingenio puedes superar todas(o casi todas)las adversidades que se te presenten, y que no debes prejuzgar a las personas por aburridas o exc√©ntricas que sean pues siempre te pueden dar una grata sorpresa.



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