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Los “Ojos negros” de una sala siempre abierta

Escrito por el 05.02.08 a las 22:01
Archivado en: A√Īos 80, Cine europeo, Cr√≠ticas, Romance

En contadas ocasiones el cine se ha rendido al homenaje m√°s evidente: el de las miles de miradas que cada d√≠a se posan sobre √©l, bajo forma de pantalla port√°til o comercial, imagen fija o en movimiento. No se trata √ļnicamente de voltear la c√°mara, como muchas pel√≠culas han hecho, para re√≠rse de los rostros hipnotizados o¬†durmientes que descansan en las butacas o el sof√°; esa retro-mirada debe explorar un reflejo abisal de im√°genes empeque√Īecidas en unos iris que a su vez son los protagonistas de otros fotogramas mayores. De este sencillo modo las narraciones se extender√≠an al infinito, confundi√©ndose lo que en verdad vimos con lo que a√Īadimos del cine, que no es sino la propia imaginaci√≥n. Pues este¬†referencial poema lo compuso Nikita Mikhalkov en una pel√≠cula pausada, a√ļn as√≠ libre del candor decadente del cambio de siglo, portadora de un significativo t√≠tulo:¬†“Ojos negros” (1987). De ellos, los de Tina (Marthe Keller), se enamora Romano (Marcello Mastroianni) en un balneario que reconstruye gracias a su memoria, envuelta en los filtros brillantes, cercanos al mal gusto de quien ama la opulencia, propios de una √©poca y un episodio adornados.

Romano narra su historia, que conocemos por flashbacks, a un pasajero de barco lujoso tambi√©n ruso, como la mujer del hechizo. El fondo de su relato ahonda en la mitolog√≠a de los cruceros de finales del XIX- principios del XX, donde los camareros caracoleaban sobre las maderas con pulcritud, las matronas llevaban sombrilla y los hombres eran libres de abordar a jovencitas, la esposa a buen recaudo en la residencia estival correspondiente. La importancia de sus palabras se anula a s√≠ misma dado el origen del cuento: ¬Ņson los flashbacks recuerdos aut√©nticos de Romano o se corresponden con las recreaciones de su interlocutor? ¬ŅSe escuchan los ecos de un pasado real o el meridiano est√©reo de un affaire cinematogr√°fico? ¬ŅLos ojos de Tina, en definitiva, parpadean en el instante de un encuentro real o se abren, infinitos, como la atenci√≥n generosa de una espectadora que desea evadirse con una ficci√≥n, una pel√≠cula, calando cada rastro de luz hasta ahogarlo en el √ļltimo fundido? ¬ŅPor qu√© si no toda obra cinematogr√°fica termina bajo ese lienzo opaco y f√ļnebre, como la despedida t√°cita de los colores? Romano contemplaba los ojos negros con toda la posibilidad y esperanza de una pantalla.

En las im√°genes: El director Nikita Mikhalkov durante el rodaje de “Ojos negros” y fotograma de la misma pel√≠cula – Copyright¬†¬© 1987 Excelsior Film-TV, Rai Uno Radiotelevisione Italiana, Adriana International Corporation y Sovinfilm. Todos los derechos reservados.

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2 - Almudena Mu√Īoz P√©rez - 10:53 - 13.02.08

Eso est√° muy bien, Miguel, lo mejor de estas p√°ginas es que conozcamos t√≠tulos a√ļn por ver o revisitemos los que ya cre√≠amos sabidos al dedillo. Siempre aguarda algo nuevo!



1 - Miguel Lavi√Īa Guallart - 12:17 - 06.02.08

Muy muy interesante la reflexi√≥n a la que te lleva ‚ÄúOjos negros‚ÄĚ… y qu√© pel√≠cula m√°s maravillosa! Mastroianni siempre ser√° Romano, y qu√© decir de la delicadeza del amor ruso, del ambiente viscontiniano de la casa de campo donde lo espera Silvana Mangano, o de la inolvidable secuencia con los gitanos.
-Después de leer tu artículo, la quiero volver a ver, ya!-

Saludos!!



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