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Michael Haneke: El cordero con tripas de lobo

Escrito por el 30.06.08 a las 14:54
Archivado en: A√Īos 90, Cine europeo, Directores, Guionistas

Lo m√°s obvio que podr√≠a afirmarse respecto de Michael Haneke a estas alturas es que desagrada y perturba. El error que se comete al dejar caer tranquilamente ‚ÄĒo con horror mal disimulado, cosa que sin embargo a √©l le har√≠a mucha gracia‚ÄĒ dicha aseveraci√≥n fundamenta las sospechas que han alimentado la filmograf√≠a de este director autriaco. El desagrado y la perturbaci√≥n las extrapolan espectadores acomodados a las pel√≠culas que tienen enfrente¬†o al autor que las ide√≥ inspir√°ndose, sin duda, en las fobias y alergias sociales que padece ese mismo p√ļblico, entrenado en las pistas de la hipocres√≠a. Tambi√©n constituir√≠a una falacia se√Īalar que Haneke es el √ļnico director contempor√°neo, al menos europeo, capaz de mostrar la realidad m√°s hiriente desde una pantalla desnuda. Con un poco de memoria o simple repaso de la cartelera reciente ver√≠amos que el consumo de im√°genes horripilantes extra√≠das de la realidad ‚ÄĒo tamizadas por la hip√©rbole, lo cual reafirma a√ļn m√°s nuestra capacidad de aguante visual‚ÄĒ no es algo infrecuente.

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M√°s bien al contrario: se paga con dinero y tiempo de esos cortos y preciosos fines de semana para conocer con pelos y se√Īales secuestros, maltratos, injusticias callejeras, pu√Īaladas, violaciones, di√°logos banales, amputaciones, torturas, deformaciones f√≠sicas. Entonces Haneke ‚ÄĒsin insinuar con esto que haya sido y sea el √ļnico en hacerlo‚ÄĒ voltea la diana y muestra al monstruo latente tras esa m√°scara de repulsi√≥n que, a la par, disfruta con ella. Tal vez sea el castigo¬†por nuestra apacible vida, otra obviedad en la que no conviene insistir. Los personajes de su cine, burgueses y an√≥nimos, odiosamente normales y normalmente odiosos, tambi√©n viven secuestros, torturas, amputaciones, maltratos, di√°logos banales. Y ese ataque sat√≠rico, que marca con la pausa impedida por el medio televisivo ‚ÄĒy a veces favorecida por √©l mismo, como es el caso del rewind de “Funny games” (1997)‚ÄĒ, despierta la incomodidad de un espectador acostumbrado a los pu√Īetazos en el est√≥mago, pero no a la acidez.

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Por ese motivo, pienso, he visto a algunas personas abandonar a media proyecci√≥n la sala, discutir azoradas a la salida, gritar de espanto como no lo habr√≠an hecho ante cualquier psic√≥pata de hacha y machete. O quiz√° han comprendido el est√ļpido gasto de dinero y tiempo que les ha ocasionado una broma de tan mal gusto y de textura impenetrable. Tampoco le faltar√≠a raz√≥n a esta tesis, pues Michael Haneke esconde a un bromista nato bajo esa apariencia de dise√Īador de alta costura, mirada dobla-cucharas, l√≠der sectario y¬†cineasta intelectual. Antes de arracimarse a esta √ļltima categor√≠a, en la m√°s pura l√≠nea de Antonioni, Bu√Īuel, Tarkovsky¬†o Bresson, Haneke cultiv√≥ su meloman√≠a ‚ÄĒdemostrada ampliamente en la ambientaci√≥n de sus pel√≠culas‚ÄĒ como director de orquesta en la √≥pera, adem√°s de hacer honor a sus ra√≠ces familiares ‚ÄĒsu padre, Fritz Haneke, fue director y actor televisivo,¬†al igual que su madre, Beatrix Degenschild‚ÄĒ estudiando teatro en la Universidad de Viena, junto a la filosof√≠a y la psicolog√≠a que explican, en parte, su anal√≠tico y ambicioso estilo.

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En el futuro no se desentender√≠a del todo de esta faceta acad√©mica, pues ha impartido clases magistrales en la capital austriaca sobre ese s√©ptimo arte al que lleg√≥ ¬Ņdemasiado? tarde. Fiel a su formaci√≥n, Haneke se estren√≥ en el mundo teatral como libretista y director que, por razones pecuniarias, pronto tuvo que venderse a la televisi√≥n de los setenta. De adaptar a Goethe sobre las tablas a filmar miniseries que, en nuestro pa√≠s, pondr√≠an los pelos de punta de cualquier cadena con hambre de share. En estas tv movies ya apunta su inter√©s por la soledad como causa y fin de todos sus dem√°s leitmotiv, hasta que brota su primer esqueje cinematogr√°fico: “El s√©ptimo continente” (1989). Con esta abrupta historia real de suicidio colectivo empieza la trilog√≠a de la ¬ęglaciaci√≥n emocional¬Ľ, en palabras del director.

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“El v√≠deo de Benny” (1992) y “71 fragmentos de una cronolog√≠a del azar” (1994) enredar√≠an a√ļn m√°s la madeja en plena efervescencia de credibilidad audiovisual, poder√≠o informativo y control impuesto por c√°maras, de vigilancia o caseras, que poco a poco otorgan al individuo corriente el mando sobre el contenido de las pel√≠culas… y la realidad. ¬Ņ”El v√≠deo de Benny” refleja la inestabilidad de j√≥venes sedados por la violencia o han surgido nuevos Benny a ra√≠z de pel√≠culas-denuncia superfluas? Haneke no lanza las preguntas, sino las im√°genes y las conexiones variables entre ellas, que despu√©s marcar√≠an a “C√≥digo desconocido” (2000) ‚ÄĒcopiada por directores modernetes como I√Ī√°rritu‚ÄĒ. Frente al montaje despiadado, la tensi√≥n del encuadre inamovible, de lo que nunca cambia y se ha sometido a las reglas de ese estrecho rect√°ngulo, como en “Funny games” y “Cach√© (Escondido)” (2005). Las intenciones cr√≠ticas de su cine quedaron bien claras con la adaptaci√≥n de “El castillo” (1997), de Kafka, la obra representativa del hombre atrapado en los sistemas autoritarios a cuya creaci√≥n √©l mismo contribuye.

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La pescadilla que se muerde la cola, como el director que arquea la ceja ante la industria, pero recibe honores ba√Īados en oro ‚ÄĒel Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes por “La pianista” (2001), la cinta que cre√≥ la leyenda de los desmayos y los abortos espont√°neos‚ÄĒ. A partir de ese momento Haneke comenz√≥ un cuestionamiento de s√≠ mismo que, contradictoriamente y al mismo tiempo, afianz√≥ su prestigio entre los cr√≠ticos y su rechazo entre la audiencia. “El tiempo del lobo” (2003) relee en clave inversa “Funny games”, pel√≠cula que ahora revisa desde una √≥ptica extranjera: el dominio estadounidense por antonomasia de las historias acusadas de huecas y violentas. “Cach√©”, con su juego de flashbacks y ubicaciones de c√°mara, traz√≥ un gran guignol brechtiano con el que Haneke se re√≠a de su propia frase, ¬ęel cine es 24 mentiras por segundo al servicio de la verdad¬Ľ. Ahora, despu√©s de una temporada de rodajes franceses, el director visita su pa√≠s vecino, Alemania,¬†con “Das wei√üe band”, todav√≠a en fase de producci√≥n,¬†para ahondar en la herida del aprendizaje totalitario previo a la Gran Guerra, donde no podr√° contar con su actor fetiche, Ulrich M√ľhe, fallecido el pasado verano. Los profesores estrictos nunca se amoldan a las convenciones sociales: Haneke continuar√° repartiendo reglazos en los nudillos a destajo.

En las im√°genes: Detalle del cartel promocional de “Funny games” – Copyright ¬© 2007 Halcyon Pictures, Tartan Films, Celluloid Dreams, X Filme International, Lucky Red, Belladonna y Kinematograf. Distribuida en Espa√Īa por Warner Bros. Pictures International Espa√Īa. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Funny games” – Copyright¬†¬© 1997 Wega Film. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Cach√© (Escondido)” – Copyright ¬© 2005 Les Films du Losange, Wega Film, Bavaria Film y BIM Distribuzione. Distribuida en Espa√Īa por Golem. Todos los derechos reservados. Fotograma de “C√≥digo desconocido” – Copyright ¬© 2000 Cinemien, MK2 Diffusion y Prokino Filmverleih. Todos los derechos reservados. Fotograma de “El tiempo del lobo” – Copyright ¬© 2003 Les Films du Losange, Wega Film, Bavaria Film, France 3 Cin√©ma y arte France Cin√©ma. Distribuida en Espa√Īa por Pir√°mide Films. Todos los derechos reservados.

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