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“Pasi√≥n de los fuertes”: Oh, my darling Ford

Escrito por el 12.11.07 a las 22:07
Archivado en: A√Īos 40, Cr√≠ticas, Hollywood, Western

Hay vidas que se escriben por casualidad. La de John Ford en el cine es una de ellas, y la de sus personajes, tambi√©n,¬†¬†tema que abordaba¬†mi compa√Īero Julio Rodr√≠guez Chico¬†hace unos d√≠as. Pero si existe alguna historia que convierte el azar en una eleg√≠a del destino, √©sa es “Pasi√≥n de los fuertes” (1946), la pel√≠cula que quien suscribe salvar√≠a de una quema fordiana por su indescriptible y sincera belleza. Rodada en un blanco y negro violento y premonitorio, antes del lamento visual de “El hombre que mat√≥ a Liberty Valance” (1962), y consciente de la fuerza dram√°tica de los nubarrones en el campo abierto, mucho antes de que Eastwood emplease la misma lluvia simb√≥lica en “Sin perd√≥n” (1992), la versi√≥n rom√°ntica que Ford hizo del sheriff Wyatt Earp debe convertirse en referente de c√≥mo abordar un g√©nero f√≠sico sin perder la compostura y al mismo tiempo ahondando m√°s all√° de lo establecido.

 

En vez de centrar la expectativa en el m√≠tico duelo de O.K. Corral y convertir toda la pel√≠cula en un retraso enga√Īoso de ese momento, Ford propone una justificaci√≥n emocional del desconocido que llega a la localidad de Tombstone con una venganza en mente. No por casualidad el t√≠tulo original, recogido en la canci√≥n popular que abre y cierra la cinta, “My darling Clementine”, hace hincapi√© en que los tiroteos y las peleas de saloon adquieren su verdadero sentido por la tempestad interna del protagonista. Por supuesto, en su l√≠nea de sobriedad expresiva, Ford no pretende regalarnos escenas de melanc√≥licos discursos¬†o declaraciones directas. S√≥lo el baile indispensable en cualquier historia del realizador permite un acercamiento entre Earp y Clementine, interpretados con magistral sutileza por Henry Fonda y Cathy Downs, hasta consumarse en uno de los m√°s po√©ticos finales de la Historia del cine, precedente del sacrificio de Tom Doniphon y de la sombra recortada de Ethan Hunt en “Centauros del desierto” (1956).

 

Pocas personas encajar√≠an la idea de un discurso de Hamlet entre rudos vaqueros, pero Ford se atreve a introducir al personaje del actor Thorndyke, proporcionando tanto momentos de humor como el refuerzo de un trasfondo tr√°gico. Del mismo modo que puede conjugar la sensibilidad con la firmeza, la sobriedad formal y la riqueza interna; contradicciones que alcanzan su punto √°lgido en la escena en que Earp protege de la lluvia el rostro de su hermano muerto, un momento que Ford nos repetir√≠a de manera similar en “Tres padrinos” (1948) para recordarnos que el cine tambi√©n nos previene a nosotros de historias que en la realidad ser√≠an demasiado crueles.

En las im√°genes: Fotogramas de “Pasi√≥n de los fuertes” – Copyright ¬© 1946 Twentieth Century-Fox Film Corporation.¬†Todos los derechos reservados.

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