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“Pickpocket”: Usted me ha robado algo m√°s que la cartera

Escrito por el 10.01.08 a las 14:55
Archivado en: A√Īos 50, Cine europeo, Cr√≠ticas, Drama

El director que rodaba desde las esquinas para¬†revelar en primer plano¬†secretos escondidos –estrategia abiertamente imitada por Wong Kar-Wai, quien transforma el recurso en un tipo de narraci√≥n gracias a su hermoso d√≠ptico “Deseando amar”“2046” (2000 y 2004)–, Robert Bresson, cre√≠a que robarle a la realidad no era pecado c√≠vico, sino derecho de cineasta. Como sus compa√Īeros de generaci√≥n, aunque con mayor mesura –tambi√©n por ello, a veces, menos impactante–, el autor franc√©s tomaba un poco de all√≠ y de all√°, un tapete de callejuelas de barrios tristes sobre los que montar¬†la maqueta de su¬†ciudad f√≠lmica ideal: referencias a literatura de altos vuelos, trampas psicol√≥gicas, relectura de g√©neros cinematogr√°ficos, escorzos escult√≥ricos y encuadres pict√≥ricos.

La historia corriente, en sus manos, se personalizaba hasta l√≠mites dolorosos: para su personaje Michel (Martin La Salle), carterista de poca monta, roba al mism√≠simo Dostoievski en “Pickpocket” (1959), visi√≥n amarga de “Crimen y castigo”, sin el tamiz fatalista del escritor ruso –al fin y al cabo lo de Woody en “Match Point” (2005) no era tan original, aunque bien tejido–. Obra de cita imprescindible para cualquier cinta de ladrones –u otras que no lo son tanto, caso de “Yo te saludo, Mar√≠a” (1985), donde Godard ten√≠a que recoger el talentoso cine de su pa√≠s, o “American Gigolo” (1980), de cierre similar y nost√°lgico puesto que Paul Schrader es un confeso admirador de Bresson,¬†e incluso¬†le sirvi√≥ de¬†tema¬†para su tesis doctoral–. Es dif√≠cil la identificaci√≥n primaria con este protagonista torpe y desma√Īado, que toma decisiones err√≥neas una tras otra mientras obvia lo que nosotros vemos de frente: a la encantadora vecina Jeanne (Marika Green, de asombroso parecido con Natalie Portman), el sentido com√ļn de su amigo Jacques (Pierre Leymarie) o la temeridad de sus robos, efectuados sin pericia ni valent√≠a alguna a plena luz.

 

La soledad de Michel le empuja a relacionarse con aquellos que no son como √©l, es decir, de¬†distinta clase social –acude¬†al hip√≥dromo donde su presencia no pasa desapercibida–, y a interpretar el roce como una forma de apropiarse de lo ajeno. Bresson manten√≠a unos lazos parecidos con la imagen: acercarse mucho, demasiado, para cazar el defecto o el detalle traicionero¬†del personaje o el extra, cuyos avatares no importan tanto como la l√≠nea psicol√≥gica y emocional. Al igual que el director, a veces Michel se esconde… pero a la vista de todos, en un apartamento de cerradura¬†in√ļtil; magn√≠fico apunte que descubre la imposibilidad de¬†ocultar secretos, identidades o principios morales. De Michel no podemos fiarnos porque la c√°mara lo registra de frente, a la misma altura que el resto de las personas, derruyendo esa posici√≥n de superioridad que √©l asume sin motivo. O al menos s√≥lo por sustraer billetes y relojes, mientras iba perdiendo el aut√©ntico valor y el tiempo hasta llegar con los bolsillos vac√≠os y la mirada ingenua a la c√°rcel, lugar donde podr√≠a aprender a almacenar sentimientos propios y √ļnicos… y quiz√°, de haber salida, emplearlos como hombre honesto alg√ļn d√≠a.

En las im√°genes: Fotogramas de “Pickpocket” – Copyright¬†¬© 1959 Compagnie Cin√©matographique de France. Todos los derechos reservados.

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1 - Miguel A. Delgado - 13:12 - 11.01.08

Precioso texto, Almudena, de una película maravillosa.

Un saludo!



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