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“Ponyo en el acantilado”: Claves para entender el universo Miyazaki

Escrito por el 25.04.09 a las 19:14
Archivado en: Animación, Aventuras, Cine asiático, Directores, Fantástico

Resulta tan gratificante como arduo abordar la filmograf√≠a de un maestro como Hayao Miyazaki en toda su envergadura y profundidad. Hace ya tiempo que su obra dej√≥ de ser √ļnicamente orgulloso patrimonio del anime japon√©s para trascender m√°s all√° de sus fronteras, para que la manifiesta universalidad de sus historias se aliara con la infinita belleza de las mismas y fueran recibidas, desde cualquier parte del globo, como un esperado milagro animado que s√≥lo se prodiga muy de vez en cuando. “Ponyo en el acantilado” es el d√©cimo largometraje en su haber, sum√°ndose a una lista de t√≠tulos que han merecido exhaustivos estudios m√°s all√° de las dos celeb√©rrimas representantes que le valieran la internacionalidad al cineasta nip√≥n: “La princesa Mononoke” y “El viaje de Chihiro”. El universo Miyazaki no empieza, y ni mucho menos acaba, con esas dos obras maestras. Antes estuvieron la arrebatadora sencillez de “Lupin III: El castillo de Cagliostro”, esa proclama de (algunas) intenciones autorales que supuso la enorme “Nausicaa del Valle del Viento”, o la oda a la infancia que era “Mi vecino Totoro”. A trav√©s de todas ellas se articulan los temas, constantes y perfiles que han supuesto el andamiaje de una de las filmograf√≠as m√°s imprescindibles del cine de las tres √ļltimas d√©cadas.

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La infancia. “Ponyo en el acantilado” parece, a priori, volver por los fueros de “Mi vecino Totoro” o “Nicky, la aprendiz de bruja”, tanto en la sencillez de su premisa narrativa (libremente inspirada en “La sirenita” de Hans Christian Andersen) como en el protagonismo del universo infantil. En “Mi vecino Totoro”, la imaginaci√≥n desbordante del infante era la v√°lvula de escape de dos peque√Īas hermanas que deb√≠an afrontar la ausencia casi permanente de un padre, o la posibilidad de p√©rdida de una madre (temas que se afrontaban, de otra manera, en la tr√°gica pero imprescindible “La tumba de las luci√©rnagas”, realizada el mismo a√Īo por Isao Takahata para el Studio Ghibli). Totoro, icono del estudio, ser√≠a tambi√©n el significante de una de las m√°ximas del universo Miyazaki, aquella que reivindica los tesoros de la infancia como armas deformantes e idealizadoras del a veces gris mundo real.

Ecologismo. En las pel√≠culas de Hayao Miyazaki encontramos, habitualmente, escenarios id√≠licos que se ven amenazados por la barbarie del ser humano. A menudo el contexto donde luchas, guerras y odios tienen lugar, acaba pasando a primer plano para dar un ultim√°tum al hombre. Es entonces, en √ļltima instancia, cuando la naturaleza se manifiesta reparadora, clemente, y los pueblos inmersos en destrucci√≥n mutua toman debida conciencia. El mensaje ecologista, no obstante, nunca es impostado ni desnaturalizado, sino que florece como consecuencia natural en cintas como “Nausicaa del Valle del Viento” o “La princesa Mononoke”, en la que el Esp√≠ritu del Bosque supone el m√°ximo exponente del mismo (encarnado, por supuesto, en una suerte de deidad, otra de las constantes del universo Miyazaki).

Antibelicismo. Estrechamente ligado al ecologismo. Posiblemente el √ļnico mal verdadero que reside en el cine del japon√©s es el que viene dado por las guerras y la acci√≥n del hombre. Los conflictos b√©licos hacen acto de presencia, por ejemplo, en “Nausicaa del Valle del Viento” (en clave m√°s fant√°stica) o en “El castillo ambulante” (en clave m√°s realista).

Mitolog√≠a y¬†transfiguraci√≥n. Miyazaki puebla sus relatos de dioses de todo tipo y condici√≥n, establece su propio Olimpo en el balneario de “El viaje de Chihiro” y permite que esas deidades campen a sus anchas, someti√©ndolas a inusitadas transformaciones para forjar una mitolog√≠a propia. Esto, por supuesto, no implica invenciones y reinvenciones caprichosas, sino casi siempre ajustadas a las necesidades de la trama. Ejemplo: el Kaonashi de “El viaje de Chihiro” se hinchar√° tanto como la avaricia de los clientes y trabajadores de la casa de ba√Īos para que, finalmente, sea Chihiro, en su falta de ella, la que nos lo acabe mostrando como un ser incomprendido.

Protagonismo femenino y maldad ambigua. Lejos de otras derivaciones del anime (y del manga como fuente), los personajes femeninos de las pel√≠culas de Miyazaki nunca son figuras sujetas al deseo er√≥tico, a la objetivizaci√≥n sexual. La confrontaci√≥n entre el mundo adulto y el de la infancia imposibilitan tal cosa en muchas de sus protagonistas, y aun cuando esas se definen en claves m√°s adultas (la salvaje princesa Mononoke o la intr√©pida, sacrificada princesa Nausicaa), estas se encuentran despojadas de tales miradas y comprometidas a la defensa del orden natural amenazado. En cuanto a los villanos, si los hay, escapan a los l√≠mites f√©rreos de la caricatura maniquea y se ven representados como personajes habitualmente movidos por intereses propios (Lady Eboshi en “La princesa Mononoke” o Yubaba en “El viaje de Chihiro”), de una maldad cuestionable que, por supuesto, ser√° finalmente revocada.

Cerdos y aeron√°utica. La figura del cerdo se repite a lo largo de su filmograf√≠a, a destacar la maldici√≥n porcina que ca√≠a sobre los padres de Chihiro o el mismo “Porco rosso”. Precisamente en esta, sexta pel√≠cula del realizador, conflu√≠a esta constante con otra pasi√≥n omnipresente en su obra: la de imaginar, dise√Īar, todo tipo de artefactos voladores que frecuentan “Laputa, el castillo en el cielo”, “Nausicaa del Valle del Viento” o “El castillo ambulante”. El exclusiv√≠simo corto “Imaginary flying machines”, da buena fe de ello.

Joe Hisaishi. Los impagables momentos que regala la obra de Miyazaki no s√≥lo se deben al lirismo de sus im√°genes, a la emotividad de momentos fe√©ricos o a rendiciones incondicionales a fantas√≠as an√°rquicas. Tambi√©n se deben, en alg√ļn grado, a las partituras de Joe Hisaishi, a cada nota que punt√ļa la emoci√≥n de un instante de magia, al estallido de belleza que es el vuelo de Chihiro con Haku o el vals que acompa√Īa elegante los pasos de ese castillo ambulante. Milagrosas sociedades entre im√°genes y m√ļsica que nunca dejan de reafirmar la unicidad de cada escena en el cine de Hayao Miyazaki.

En las im√°genes:¬†“Ponyo en el acantilado”¬†¬© 2008 Aurum. Todos los derechos reservados. “Mi vecino Totoro” ¬© 1988 Tokuma Japan Communications Co. Ltd y Studio Ghibli. Todos los derechos reservados. “La princesa Mononoke” ¬© 1997 DENTSU Music And Entertainment, Nippon Television Network Corporation, Studio Ghibli y Tokuma Shoten. Todos los derechos reservados. “El castillo ambulante” ¬© 2004 Aurum. Todos los derechos reservados. “El viaje de Chihiro” ¬© 2003 V√©rtigo Films. Todos los derechos reservados.¬†“Porco rosso” ¬© 1992 Studio Ghibli y Tokuma Shoten. Todos los derechos reservados.

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8 - Pau Alcover - 18:15 - 01.04.10

Si bien es cierto que en Mi vecino Totoro el padre se cuida de las ni√Īas, en El viaje de Chihiro los padres de Chihiro pasan de ella, Nicky, la aprendiz de bruja, vive sola, etc…



7 - LA BUTACA - 17:41 - 23.02.10

“Nausica√§ del Valle del Viento”…

Direcci√≥n y gui√≥n: Hayao Miyazaki. Pa√≠s: Jap√≥n. A√Īo: 1984. Duraci√≥n: 118 min. G√©nero: Animaci√≥n, fantas√≠a. Producci√≥n: Hayao Miyazaki, Toru Hara, Isao Takahata, Yasuyoshi Tokuma y Michitaka Kondo. M√ļsica: Joe Hisaishi. Direcci√≥n art√≠stica: Mitsuki Naka…



6 - Huxley - 12:38 - 24.10.09

Estimado Miquelc, que en ocasiones algunos comentarios tarden unas horas en salir no quiere decir que hayan sido borrados, sencillamente est√°n en la cola de moderaci√≥n. El compa√Īero Jordi Revert seguro que agredecer√° tu participaci√≥n; la disparidad de perspectivas y opiniones no es s√≥lo aceptada sino esperada por necesaria y vital a la hora de compartir, analizar y debatir cualquier aspecto relacionado con el cine, especialmente si hablamos de algo tan grande como la filmograf√≠a de un maestro como Miyazaki.



5 - Miquelc - 22:08 - 23.10.09

Mi Vecino Totoro, una película brillante sobre la infancia.

…Veamos, mi comentario de esta tarde sobre el art√≠culo de Jordi Reverte, no conten√≠a publicidad, estaba bien escrito, guardaba relaci√≥n con los contenidos de la entrada y, por supuesto, ¬Ņa no ser que una cr√≠tica negativa sobre el art√≠culo sea considerado un insulto..?, era correcto. Duro pero correct√≠simo.

Puse de manifiesto, entre otras cosas (y guarda relaci√≥n con el tema), como alguien que dice haber visto Mi Vecino Totoro afirma en su cr√≥nica: “..la imaginaci√≥n desbordante del infante..que deb√≠a afrontar la ausencia casi permanente de su padre”. Yo no v√≠ esta versi√≥n, sin duda. Lo que me llevaba a vincular mi comentario a la posibilidad de escribir sobre algo que no se ha visto, y, porqu√© no, buscar los contenidos de un art√≠culo, que se supone de referencia de Miyazaki, con claves, muy b√°sicas, que aparecen en otros lugares obvios, trabajados, tambi√©n, en otros lugares.

Exigía más originalidad en una artículo. Únicamente eso.

Si esta es la moderaci√≥n o la libertad de expresi√≥n… Perdonadme que exprese: ¬°Vaya cr√≠ticos que no aceptan una cr√≠tica basada en la evidencia!

El padre de Satsuki y Mei pasa mucho más tiempo con sus hijas que cualquiera de los que escribimos aquí. Sale en el filme, eh! Por lo demás, superficialidades.

Ahora ya podeis borrar, tambi√©n, este comentario (que identifiqu√©, con e-mail inclu√≠do, como √©ste)…



4 - Miquel C - 16:39 - 23.10.09

NO ME PARECE SERIO que los articulistas elaboren un art√≠culo de referencia a base de frases hechas y clich√©s sembrados de “ojeadas” superficiales a la forma y no al fondo; o s√≠ntesis de Wikipedia. Se espera m√°s originalidad en vuestro trabajo, digo yo, y m√°s en P√°ginas de este renombre.

Por ejemplo, cuando Jordi Reverte afirma eso de: “….dos peque√Īas hermanas que deb√≠an afrontar la ausencia casi permanente del padre…”, aludiendo a Totoro.

Disculpadme, pero se nota que no ha visto la película -o andaba haciendo otra cosa, mientras lo hacía-. El Padre, en Mi Vecino Totoro, pasa mucho tiempo con sus hijas (tanto de día como de noche) además de trabajar y visitar a su esposa.

El clich√© ausencia -permanente- de los padres, o “no hago caso de los hijos”, es cosa “disney”. Ausente en la visi√≥n de Hayao Miyazaki.

Obviamente, en “La Tumba de las luci√©rnagas” el padre estaba ausente (en la guerra), y la madre muere, dejando a los hijos desprotegidos.

Las dos pelis -dos tonos- se estrenaron al mismo tiempo (1988) porque Ghibli pretendi√≥ dar dos visiones diferentes de una misma √©poca hist√≥rica, y la visi√≥n, y vivencia infantil, de dos hermanos en circunstancias distintas…Las dos, igualmente v√°lidas y realistas.

Por lo dem√°s, expresiones largu√≠simas y floridas para llenar un contenido b√°sico -de pobre- que cualquier aficionado sabe hace a√Īos, cuando los cr√≠ticos que ahora escriben ni se hab√≠an enterado…

Se cubre la cr√≠tica porque toca. Y art√≠culos para llenar…, y ser el Top ten de noticias de los buscadores; adem√°s de servir de apoyo barato a unas cr√≠ticas que, en algunas cintas, se quedar√≠an en poes√≠a vana, con an√°lisis cinematogr√°fico ausente o carente de originalidad y contenido.



3 - LA BUTACA - 19:14 - 22.09.09

“Mi vecino Totoro”…

T√≠tulo original: Tonari no Totoro. Direcci√≥n y gui√≥n: Hayao Miyazaki. Pa√≠s: Jap√≥n. A√Īo: 1988. Duraci√≥n: 86 min. G√©nero: Animaci√≥n, aventuras, fantas√≠a, infantil. Producci√≥n: Tohru Hara. M√ļsica: Joe Hisaishi. Montaje: Takeshi Seyama. Direcci√≥n art√≠stica…



2 - LaButaca.net ¬Ľ Opini√≥n de cine - 17:42 - 28.04.09

“Ponyo en el acantilado”: El ni√Īo y el mar…

“Ponyo en el acantilado” es otra joya de Miyazaki, perteneciente a ese pu√Īado de cuentos que indagan en la infancia y sus tesoros. Eso no le impide, claro, abordar una nueva reinvenci√≥n mitol√≥gica o la dicotom√≠a entre el mundo adulto y …



1 - LaButaca.net ¬Ľ Opini√≥n de cine - 17:36 - 28.04.09

“Ponyo en el acantilado”: La llama sigue viva…

Un filme redondo, una peque√Īa joya que, desde el presupuesto de la sencillez, se eleva mucho m√°s all√° de lo que su apariencia se√Īala. O sea, una m√°s del maestro Hayao Miyazaki y su estudio Ghibli. M√°s de lo mismo, m√°s de lo excelente.
Resulta re…



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