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Por qu茅 amar a Mankiewicz: Tercer paso medio

Escrito por el 14.12.07 a las 17:10
Archivado en: A帽os 70, Cine americano, Cr铆ticas, Directores, Thriller

芦Has estado muy bien, pero yo no me preocupar铆a tanto del coraz贸n: siempre puedes poner ese trofeo en su lugar.禄 Alg煤n desalmado envidioso asistente a los Oscar庐 de 1951 podr铆a haber increpado a Mankiewicz con las mismas palabras que Margo Channing dirig铆a a la 驴triunfante? Eve Harrington. Pero un pedazo muy autoconsciente lat铆a en el perfecto retrato de las alcantarillas perfumadas del showbusiness, y el guionista-director de “Eva al desnudo” (1950) no se dej贸 atrapar por las mismas rejillas degradantes que su antihero铆na. Continu贸 el cultivo de esa prosa r谩pida y barroca, cuyo ejemplo m谩s representativo podr铆amos tener en la pel铆cula citada, pero que se extendi贸, tal vez en declive tras alcanzar su cenit, hasta su 煤ltima entrega. “La huella” (1972), de reciente actualidad a causa de su innecesario, pero arriesgado, remake, fue el enigm谩tico testamento de un cineasta que, con o sin gui贸n propio –en este caso de Anthony Shaffer, autor de la obra teatral en la que se inspir贸 la cinta–, destac贸 como dialoguista. Y no es nada f谩cil rodar largas y enrevesadas conversaciones sin que el pulso visual de la escena decaiga o el espectador se pierda en una mara帽a de pullas ocultas que s贸lo perciben los personajes.

Menos a煤n cuando en m谩s de dos horas de metraje s贸lo aparecen dos actores, aunque 茅stos sean de la talla mastod贸ntica de Laurence Olivier y Michael Caine. Sus virtudes son evidentemente teatrales, una hilera continua de r茅plicas sagaces en una trama diab贸lica que encontraron los encuadres perfectos en el caser贸n recreado por Mankiewicz聽e introducido por聽esos inquietantes aut贸matas mirones. Planificaci贸n claustrof贸bica de un di谩logo interminable que es, a un tiempo, una trampa de tres: quien mira no puede levantarse sin la funci贸n terminada, pues los interrogantes son fuertes y el respeto hacia una conversaci贸n de plano medio impide interrumpir su desarrollo. Ratonera de fondo y forma –y metalenguaje: la s谩tira a Agatha Christie, reina del follet铆n llevado a teatro m谩s comercial–; la broma macabra de un cineasta que, si un d铆a se aprovech贸 del teatro como tema, en su finiquito lo emple贸 de apariencia para completar un ciclo: el de una vida rendida al cine y a sus moldeables armas.

En la imagen: Fotograma de “La huella” – Copyright 漏 1972 Palomar Pictures Corporation. Todos los derechos reservados.

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