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Proyeccionista en paro colecciona besos robados

Escrito por el 02.01.08 a las 16:37
Archivado en: A√Īos 80, Cine europeo, Comedia, Drama, Escenas

No hablaremos aqu√≠ de Truffaut, pues el t√≠tulo viene a cuento de la tan aplaudida como empalagosa f√°bula de Giuseppe Tornatore, “Cinema Paradiso” (1988). Punto de iniciaci√≥n para muchos cin√©filos en ciernes y acta de apoyo para aquellos que fueron acusados de cin√©fagos fetichistas, la historia del proyeccionista¬†Alfredo (Philippe Noiret) y el peque√Īo Tot√≥ (Salvatore Cascio) mezclaba el universal amor por el cine con el provincianismo de unos autores europeos que pujaban por ganar en la carrera de exportaciones y premios estadounidenses. Ganchos no le faltaban a un relato familiar, armonioso y suave que, como los mejores culebrones, combinaba los sucesos m√°s tr√°gicos con roces de comedia costumbrista y romances accidentados. El hilo unificador del artista famoso –y an√≥nimo, quiz√° Tornatore redimiendo su talento al ficcionar acerca de su vida– que regresa al pueblo natal por la muerte de un viejo amigo, aparte de trillado, permite esa lectura tristona del tiempo perdido que tanto emociona al p√ļblico de cierta edad.

 

Sin embargo, “Cinema Paradiso” no viene a colaci√≥n por sus m√©ritos o defectos, pues adem√°s me hast√≠an un tanto las pel√≠culas que se lamen sus propias heridas para ser bonitas; por otro lado, podr√≠a servirnos como un buen cierre-comienzo de a√Īo. La escena m√°s repetida, pero la que de verdad emociona –efecto debido al compositor Morricone antes que al director– es el encadenado de besos de celuloide que¬†Alfredo fue almacenando en una lata a causa de los descartes censores del cura. Sin distinci√≥n geogr√°fica, se suceden rostros conocidos y desconocidos, todos tamizados por el –falso– ruido visual de una amalgama en blanco y negro –incluso en fragmentos de pel√≠culas caracter√≠sticas por su Technicolor–. La m√°xima solidaridad de un arte sin fronteras, aun recogido en pedazos descontextualizados, felices o amargos, que por la concatenaci√≥n in crescendo guiada por la m√ļsica dan lugar a uno de los m√°s bellos cl√≠max metaling√ľ√≠sticos del medio.

Sobran los contraplanos del protagonista sentado frente a la pantalla, que subrayan con demasiada obviedad la emoci√≥n del momento, m√°s tarde base para una vuelta de tuerca –de la recuperaci√≥n de la inocencia a su p√©rdida– en “El embrujo de Shanghai” (2002), del no menos cin√©filo Fernando Trueba. Ahora que se han puesto de moda los besos multitudinarios para despedir el a√Īo viejo y recibir al nuevo, resultar√≠a mucho m√°s est√©tico que de fondo se rindiera el mismo homenaje al cine, donde lo viejo nunca dice adi√≥s. Donde los que se quieren siempre se reencuentran y los buenos prop√≥sitos perviven con la misma humildad que los nuestros en peque√Īos fotogramas. Un collar de joyas que fueron despreciadas y enterradas en una caja hasta que un espectador –con uno basta– admir√≥ el brillo que les hab√≠a impreso el paso del tiempo. Por el cine que nunca muere, el que renace con cada aniversario celebrado u olvidado, el que admiramos o despreciamos, y el que nacer√° este a√Īo, bienvenidos sean los besos a 24 fotogramas por segundo, o lo que siempre se ha dado en llamar un beso de cine.

En las im√°genes: Fotogramas de “Cinema Paradiso” – Copyright¬† ¬© 1988 Cristaldifilm, Les Films Ariane, Radiotelevisione Italiana y TF1 Films Productions. Todos los derechos reservados.

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