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Sidney Lumet no remonta el vuelo, lo mantiene

Escrito por el 23.05.08 a las 20:36
Archivado en: Cine americano, Directores, Guionistas

Tiene casi el doble de a√Īos que de pel√≠culas, y a√ļn as√≠ le quedan ganas para intentar innovarse y pelear por su hueco entre los nuevos cineastas y sus vistosos estilos. La pr√°ctica le viene de lejos: crecer entre los grandes de los setenta –Scorsese, Coppola, Kubrick…– tras un continuo eclipse y una posici√≥n de segunda fila de cara al p√ļblico no es f√°cil, y por ello¬†Sidney Lumet puede presumir de carrera ahora que los viejos √≠dolos vuelven a estar de moda. Y es que su contacto con el mundo del espect√°culo arranca en la d√©cada de los treinta, cuando se patea locales de Broadway en busca de papelitos que alimentar√≠an su ansia de convertirse en actor. Dirigir algunos programas en la CBS –series como “Danger” (1950) o “You are there” (1953)– durante los cincuenta debi√≥ de convencerle de sus aptitudes para otros campos del audiovisual, y enseguida prob√≥ suerte con “12 hombres sin piedad” (1957), cl√°sico muy rememorado que triunf√≥ y contin√ļa triunfando m√°s por su pulso dram√°tico que por sus habilidades cinematogr√°ficas, demasiado pendientes de una puesta en escena teatral que no se acerca ni por asomo a la experimentaci√≥n de pel√≠culas-habitaci√≥n, caso de Hitchcock.

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Un Oso de Oro en la Berlinale y varias nominaciones al Oscar¬ģ no es algo irrisorio para un debutante que empez√≥ a especializarse en adaptaciones de obras dramat√ļrgicas –“Larga jornada hacia la noche” (1962)– y en la direcci√≥n de actores –Katharine Hepburn, Marlon Brando, Sof√≠a Loren, Omar Sharif, Sean Connery¬†o Paul Newman han pasado por sus manos–. A pesar del inesperado √©xito, no abandon√≥ del todo la realizaci√≥n televisiva –series o pel√≠culas, como una adaptaci√≥n norteamericana de “Rashomon” (1960)–, que compaginaba con nuevas producciones para la gran pantalla, de recepci√≥n variable: “Piel de serpiente” (1959), “El prestamista” (1964) y thrillers como “Punto l√≠mite” (1964), “Llamada para un muerto” (1966), “La ofensa” (1972), o las archiconocidas “S√©rpico” (1973), “Tarde de perros” (1975) y “Asesinato en el Orient Express” (1974), cuyo ampl√≠simo elenco ven√≠a a certificar el talento de Lumet para la sincronizaci√≥n de actores –y sus egos–.

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Entre finales de los setenta y los ochenta firma “Network. Un mundo implacable” (1976), “Veredicto final” (1982) o “Un lugar en ninguna parte” (1988), recordada por la participaci√≥n de River Phoenix. Los √ļltimos a√Īos lo han mantenido encasillado en pel√≠culas poco recordables que explotan su faceta anal√≠tica y cr√≠tica, con d√©biles resonancias pol√≠ticas, tales como “El abogado del diablo” (1993) o una tonter√≠a como la comedia¬†“En estado cr√≠tico” (1997). En 2006, “Declaradme culpable” recibi√≥ una calurosa acogida por parte de la cr√≠tica, quiz√° tambi√©n por el retorno de Lumet a la escritura del gui√≥n, que ha frecuentado de forma escasa –apenas cuatro libretos desde “El pr√≠ncipe de la ciudad”¬†(1981), una de sus cintas m√°s destacables–. Su esfuerzo parece incombustible frente al poderoso empuje de los grandes que, a√ļn hoy, le roban la taquilla, las estrellas, la consideraci√≥n¬†y los premios. El Oscar¬ģ honor√≠fico que recibi√≥ en 2005 supuso la confirmaci√≥n de un director alado, capaz de aguantar el vuelo aunque no consiga impresionantes piruetas. Es lo que tiene ser un p√°jaro entre una escuadra de veloces bombarderos.

En las im√°genes: Sidney Lumet en el rodaje de “Tarde de perros” – Copyright¬†¬©¬†1975 Artists Entertainment Complex. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Network. Un mundo implacable” – Copyright¬†¬© 1976 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) y United Artists. Todos los derechos reservados.

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