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“Te quiero, t√≠o”, el eslogan de las buddy movies

En respuesta al primaveral chick flick, las carteleras apuntalan las tendencias del verano con el subg√©nero opuesto a Carrie Bradshaw y Jennifer Aniston: los bromances o comedias rom√°nticas para chicos aderezadas con copiosos gui√Īos a los or√≠genes del invento: la buddy movie o pel√≠cula de amigotes. Lejos de que suene despectivo, la etiqueta se utiliza para englobar cintas dispares que poseen como denominador com√ļn un t√°ndem protagonista compuesto por dos hombretones que no dudan en estirar su amistad hasta el l√≠mite del roce permisible, sin importar las apariencias. Y aunque sus parejas m√°s habituales sean propicias al tropiezo, el malentendido y el avistamiento de las novias como un finiquito a la franquicia de su relaci√≥n, hemos visto inolvidables colegueos en buddy movies tan diferentes como “Grupo salvaje” (Sam Peckinpah, 1969) o “Cowboy de medianoche” (John Schlesinger, 1969).

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La nueva comedia americana, la misma que viene colg√°ndose del calificativo desde hace m√°s de un lustro, a√Īade un pelda√Īo m√°s a su historial con “Te quiero, t√≠o” (John Hamburg, 2009), esas tres palabras siempre impl√≠citas en las miradas, los apretones de manos y los sacrificios postreros de inseparables compa√Īeros de solter√≠a o, como manda la ocasi√≥n,¬†camino al altar. El imprescindible Paul Rudd y el emergente Jason Segel ‚ÄĒquien la temporada pasada se estren√≥ con nota alta en “Paso de ti” (Nicholas Stoller, 2008)‚ÄĒ suman puntos para hacerse un hueco entre los mejores camaradas del cine, precedidos por “Zoolander”¬†(Ben Stiller, 2001), “Starsky y Hutch”¬†(Todd Phillips, 2004), “De boda en boda”¬†(David Dobkin, 2005) y un tr√≠o de √ļltimos e irregulares d√ļos de la factor√≠a Apatow/SNL:¬†“Supersalidos”¬†(Greg Mottola, 2007), “Hermanos por pelotas” (Adam Mckay, 2008)¬†y “Superfumados”¬†(David Gordon Green, 2008). ¬ŅLograr√°n Rudd y Segel convertirse en inolvidables catalizadores de simpat√≠as con testosterona, al igual que estos diez dobletes?

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Jack Lemmon + Walter Matthau = “La extra√Īa pareja” (Gene Saks, 1968). Pap√° Wilder los present√≥ en sagrado lazo de amistad gracias¬†a “En bandeja de plata” (1966),¬†poco despu√©s de que Matthau hubiese trabajado en “Adi√≥s, Charlie” (Vincente Minnelli, 1964) con Tony Curtis, y de que √©ste se hubiese desvinculado de su buddy Lemmon tras “Con faldas y a lo loco” (1959). Aquella primera pel√≠cula juntos, y que de entrada parec√≠a presentar sobre costosa batea los restos de cenas mejores, hizo carne la promesa impl√≠cita en la √ļltima l√≠nea de “Casablanca” a la par que Wilder confeccionaba una de sus mejores¬†cintas y¬†a menudo infravalorada comedia. Lemmon y Matthau, cuya relaci√≥n se expandi√≥ m√°s all√° de lo profesional, volvieron a coincidir en el t√≠tulo por antonomasia, esa extra√Īa pareja con secuela que tan bien los defin√≠a y que asent√≥ el secreto de su √©xito, que a su vez es la tuerca esencial en la maquinaria de la buddy movie: ese ni contigo ni sin ti a modo de lanza y escudo que camuflen las tres palabras prohibidas en el vocabulario del var√≥n hecho y derecho. Las apariencias despistan en la realidad, pero no sobre pantalla, y por eso sabemos que los dos siguieron queri√©ndose mucho en¬†“Primera plana”, “Aqu√≠, un amigo” (Wilder, 1974 y 1981), “Dos viejos gru√Īones” (Donald Petrie, 1993), “Discordias a la carta” (Howard Deutch, 1995), “El arpa de hierba” (Charles Matthau, 1995) y “Por rumbas y a lo loco” (Martha Coolidge, 1997),¬†por no olvidar “JFK: caso abierto” (Oliver Stone, 1991) y¬†“Kotch” (1971), la √ļnica pel√≠cula dirigida por Lemmon.

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Mel Gibson + Danny Glover = “Arma letal” (Richard Donner, 1987). En un episodio de la cuarta temporada de la ya¬†legendaria sitcom que lanz√≥ a Jason Segel¬†al reconocimiento popular,¬†“C√≥mo conoc√≠ a vuestra madre”, se rememora una de las citas habituales de Glover en la tetralog√≠a de Donner: ¬ęEstoy demasiado mayor para esto¬Ľ.¬†El sargento Roger Murtaugh encadenaba queja de secuela a secuela porque, como indicaban en la teleserie, a pesar de todos los males continuaba haci√©ndolo, no s√≥lo como marioneta que en contra de su bienestar f√≠sico cumple los deseos del espectador, sino como sue√Īo¬†confeso de todos los amigos que nunca acometieron tal o cual aventura, posponiendo sus planes en una agenda¬†cada vez m√°s rebosante y m√°s dif√≠cil de cumplir. La buddy movie demuestra, por el contrario, que las fantas√≠as de juventud a√ļn son recuperables digan lo que digan las agujetas y la anatom√≠a que ya se ha hecho a las formas del sof√°, y gracias a que Donner cree en lo mismo ‚ÄĒo en que el d√≥lar es tan imperecedero como esa utop√≠a del riesgo‚ÄĒ trajo otras tres armas letales que prueban la hermosa¬†amistad entre los dos sargentos, aunque el gato al agua¬†‚ÄĒy la chica‚ÄĒ se lo llevase Martin Riggs (Gibson).¬†El departamento es prolijo en duetos, tal vez porque para cubrir una misi√≥n de dos en dos resulta m√°s sencillo cubrirse las espaldas, pero antes de que Morfeo despierte a las a menudo banales y cobardes amistades de la vida real, pasearon sus placas de honor y lealtad los compa√Īeros de “Dos polic√≠as rebeldes” (Michael Bay, 1995), “Tango y Cash” (Andrei Konchalovsky, 1989), “Apunta, dispara y corre” (Peter Hyams, 1986) y¬†“Hora punta” (Brett Ratner, 1998). Los matones y las pullas por la m√°quina de caf√© hacen franquicia.

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Jerry Lewis + Dean Martin = “Viviendo su vida” (Norman Taurog, 1954). Fueron los brangelina de Atlantic City, el d√ļo Martin & Lewis¬†que encontr√≥ medio de subsistencia en su entorno favorito: la ciudad de las ricachonas de risa f√°cil, las strippers, las kilom√©tricas extensiones de golf¬†y las tragaperras. En Las Vegas de la Costa Este cosecharon sus primeros triunfos como conjunto art√≠stico de mitades diametralmente opuestas, pues Martin explotaba su seductor timbre de voz y Lewis su habilidad de tebeo para el disfraz. Del suburbio del pecado de lujo al famoso Copacabana neoyorquino,¬†hasta que¬†acompasaron su ritmo con el de la industria y pudieron subirse al carrusel hollywoodiense. La Paramount consigui√≥ agenciarse el paquete de humoristas para su primer estreno en la gran pantalla, “Mi amiga Irma” (George Marshall, 1949), a la que sigui√≥ una pr√≥spera¬†e injustamente¬†menospreciada cosecha de colaboraciones en el cine, la radio y la televisi√≥n. Norman Taurog se habitu√≥ a dirigir los encargos, considerados tan rentables como menos prestigiosos, a los que a veces se a√Īad√≠a la lacra del remake inmediato, estrategia que no es invento de nuestros d√≠as. Lo que pocos pod√≠an sospechar era una mejora con respecto a los originales, suceso extraordinario que precisamente acaeci√≥ con “Viviendo su vida”, versi√≥n retocada y ampliada en t√©rminos humor√≠sticos del insulso drama “La reina de Nueva York” (1937), al que William A. Wellman no exprim√≠a todas las posibilidades de una historia con falso enfermo dispuesto a estafar al Estado. Otros destacados t√≠tulos en la filmograf√≠a de Martin & Lewis son “¬°Vaya par de marinos!”¬†(Hal Walker, 1952), “¬°Qu√© par de golfantes!”, “Un fresco en apuros” y “Juntos ante el peligro” (Taurog, 1953, 1955 y 1956).

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Jim Carrey + Jeff Daniels = “Dos tontos muy tontos” (Peter y Bobby Farrelly, 1994). Los Farrelly debutaron no s√≥lo con un expl√≠cito homenaje al prototipo de personaje est√ļpido cultivado por Jerry Lewis, sino con un punto de inflexi√≥n en la buddy movie que hab√≠a comenzado a borrar ,con¬†un codo que quer√≠a pasar desapercibido, sus or√≠genes consagrados al gag y el slapstick, caso de Laurel y Hardy. La pel√≠cula vino a ampliar el ratio del compromiso amistoso: hasta en la idiotez supina deben mantenerse frescas la lealtad y el respeto al compa√Īero que comparte veh√≠culo, vivienda y ligues. Ya unos a√Īos antes hab√≠a surgido del Saturday Night Live, la cantera que rechaz√≥ a Carrey,¬†otro par de criaturas descarriadas salvo en la certeza de que el uno y el otro estar√°n siempre juntos para apoyarse, el¬†“Wayne’s world: ¬°qu√© desparrame!” (Penelope Spheeris, 1992) de los personajes creados por Mike Meyers y Dana Carvey. Carrey y Daniels, condenados a hace el chorra por el bien de un mensaje enternecedor que en el fondo no lo era tanto, se convirtieron en iconos del peterpanismo a prueba de bromas pesadas y coeficientes de dos d√≠gitos, y que los¬†hermanos directores intentaron repetir, sin lograrlo, en “Vaya par de idiotas” (1996) y “Pegado a ti” (2003). Para rizar el rizo aterrizaron¬†Harold y Kumar en la saga¬†“2 colgaos muy fumaos” (Danny Leiner, 2004), donde la amistad no la pone a prueba la estupidez, sino la generosidad al compartir el √ļltimo porro.

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Gene Wilder + Richard Pryor = “El expreso de Chicago” (Arthur Hiller, 1976). La historia de Wilder y Pryor resulta curiosa¬†por su car√°cter de azarosa circunstancia: la que ser√≠a una de las parejas cinematogr√°ficas m√°s populares en las comedias de los ochenta se encontr√≥ por casualidad al cabo de una hora de metraje de esta curiosa y carca cinta de Hiller, cuando Wilder, sosias de un Cary Grant que sabe demasiado, se topa a bordo del tren con un criminal de buen coraz√≥n, al que da vida Pryor. De esta colaboraci√≥n nacer√≠a una pr√≥spera rutina profesional aquejada de altibajos cualitativos y algunas infidelidades ‚ÄĒGene Wilder encontrar√≠a otro eficaz buddy en “El rabino y el pistolero” (Robert Aldrich, 1979), con Harrison Ford‚ÄĒ, aunque la m√°s sonada, especialmente a costa de las programaciones de sobremesa noventeras, sea¬†“No me chilles que no te veo” (Hiller, 1989), reinventada en nuestro pa√≠s en “Va a ser que nadie es perfecto” (Joaqu√≠n Oristrell, 2001) con el t√≠pico toque ca√Ī√≠ de amistad cierrabares.

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Robert Downey Jr.¬†+ Val Kilmer = “Kiss kiss, bang bang” (Shane Black, 2005). Del mismo modo que los admiradores de “Arma letal” palidecen ante las legiones seguidoras de la saga “Jungla de cristal” ‚ÄĒeso cuando alg√ļn medio se saca de la manga que resulta necesario escoger bando‚ÄĒ, el debut y hasta ahora √ļnica pel√≠cula en la direcci√≥n del guionista Shane Black, autor de los libretos de las armas letales, pas√≥ sin levantar demasiada p√≥lvora por las carteleras espa√Īolas.¬†Uno m√°s de tantos estrenos incomprensibles cuando se trata de una de las comedias negras con alma de buddy movie m√°s eficientes y entra√Īables de los √ļltimos a√Īos,¬†dotada de un par de actores resucitados en su m√°ximo esplendor y dispuestos a re√≠rse de las convenciones establecidas sobre s√≠ mismos y el g√©nero. El ladr√≥n y el detective tampoco se dirig√≠an el te quiero en toda la¬†trama, pero los equ√≠vocos sobre sus orientaciones sexuales estaban servidos, lo mismo que una colaboraci√≥n tan forzada como finalmente sincera y cargada de ca√Īonazos contra los t√≥picos del noir que ha arrasado el ba√ļl de ideas de Dashiell Hammett.¬†Antes de que Jon Favreau dirigiese la resurrecci√≥n palomitera de Downey en “Iron Man”, film√≥ algo similar en un “Crimen desorganizado” (2001) que hac√≠a honor al t√≠tulo con la ausencia de qu√≠mica entre √©l y Vince Vaughn,¬†y la a√ļn m√°s dolorosa falta de una femme fatale como Michelle Monaghan, cuando su talento se demostraba en una concatenaci√≥n de f√©rreos papeles y antes de que se pusiera a hacer tonter√≠as.

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Robert Redford + Paul Newman = “Dos hombres y un destino” (George Roy Hill, 1969). ¬ŅPuede¬†existir una amistad m√°s poderosa que aquella capaz de compartir la chica ideal durante un paseo en bicicleta y¬†encarar el fatal destino de un tiroteo con una mirada silente que guarda todas las declaraciones de amor del mundo? Redford y Newman, al igual que otras parejas art√≠sticas bien avenidas, se amaban m√°s all√° de los diecis√©is novenos, y eso se percibe en cada escena de las aventuras de estos dos bandoleros, ya fuese en plena huida, en tediosos escondites o en la calma chicha de un¬†hogar compartido donde surgen los tent√°culos de la envidia y el reproche. Por mucho que Etta (Katharine Ross) consiguiese enamorarlos, el amor profesado entre compa√Īeros demuestra mayor entereza y √°nimo de superviviencia, de ah√≠ que¬†los bandidos siempre necesiten lanzarse de nuevo a la estepa, a pesar de los nubarrones de busca y captura, porque las botas han sido hechas para andar y no para que las pula una mujer en el porche del rancho. M√°s selectos en sus proyectos en com√ļn, los dos int√©rpretes no volver√≠an a¬†compartir plano hasta¬†“El golpe” (Roy Hill, 1973), que confirmaba la inmoral y hermosa amistad por la que un¬†hombre rasca el bolsillo de otro para beneficiar al suyo y al de su compa√Īero. El director no los reunir√≠a para otro inolvidable acontecimiento cinematogr√°fico, y el deceso de Paul Newman suspendi√≥ para siempre el rumoreado regreso del d√ļo a la gran pantalla para celebrar su conjunta vejez como a√Īos ha hicieran Lemmon y Matthau.

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Sidney Poitier + Bill Cosby = “Dos tramposos con suerte” (Poitier, 1975). Que ning√ļn purista se asuste si desconoc√≠a el dato: el aclamado actor de “Los lirios del valle” (Ralph Nelson, 1963) y dem√°s cine de calado dram√°tico-social tambi√©n hac√≠a comedias, y no precisamente armadas de sutileza Lubitsch. Sus inquietudes como director lo acercaron casi siempre a la comedia, g√©nero en el que lleg√≥ a dirigir a la pareja Gene Wilder/Richard Pryor en “Locos de remate” (1980). Comenz√≥ con “Buck y el farsante” (1972) antes de agenciarse al c√≥mico televisivo Bill Cosby para “Uptown saturday night” (1974), una screwball sobre pillos con aromas de ragtime que cuaj√≥ en otras dos pel√≠culas, “Dos tramposos con suerte” y “A piece of the action” (1977). Una vez pasada de moda la locura de los setenta, Poitier se enred√≥ en secuelas innecesarias y thrillers y Cosby vendi√≥ su fama a la longeva serie “La hora de Bill Cosby” (1984-1992), cerr√°ndose as√≠ una relaci√≥n breve y estrafalaria, pero al mismo tiempo intensamente recordada por los fans de ambos int√©rpretes.

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Jason Mewes¬†+ Kevin Smith = “Jay y Bob el silencioso contraatacan”¬†(Smith, 2001). Si bien cualquier cinta de Kevin Smith har√≠a las veces de buddy movie, es el d√ļo de Jay y Bob el que mejor encarna la premisa de amistad masculina marcada por los polos opuestos, tanto en temperamento como en apariencia externa. Mewes y el director no pueden ser m√°s diferentes y estar mejor compenetrados en sus roles de Jay y Bob, aunque su spin off fuese menos celebrado que “Clerks” (1994), “Mallrats” (1995)¬†y “Persiguiendo a Amy” (1997).¬†Con todo,¬†la pareja repiti√≥ en “Clerks II” (2006) y la serie de animaci√≥n creada¬†para una dudosa franja de p√ļblico, si bien en el pr√≥ximo regreso de Smith a la direcci√≥n √©ste evita tareas interpretativas y Mewes adopta un nuevo papel muy tolerante¬†a la pregunta “¬ŅHacemos una porno?” (2008), cinta que la pr√≥xima semana llegar√° a nuestras pantallas para reformular la buddy movie con una¬†premisa¬†que ahora ata√Īe a la amistad entre un hombre y una mujer. El regreso de Jay y Bob no parece inminente, menos a√ļn tras el cameo que efect√ļan en “Fanboys” (Kyle Newman, 2008) para parodiar la explotaci√≥n de los personajes por parte de Smith. Otra cosa es que vaya en serio.

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Mike + Sully¬†= “Monstruos S.A.” (Peter Docter, 2001). No son humanos, pero se merec√≠an un puesto en la lista porque, adem√°s, sus demostraciones de afecto entra√Īan tanta extra√Īeza como las tres palabras sagradas en boca de Paul Rudd. Sabido es que Pixar, tras sus revolucionarios planteamientos, esconde los tradicionales valores disneyanos, entre ellos que la amistad es el valor m√°s preciado hasta para los monstruos de armario. El estudio se aprendi√≥ bien las lecciones de las buddy movies y aplic√≥ el principio de exagerar para convencer, situando a una bola verde c√≠clope junto a un amenazador oso de pelo turquesa y motas p√ļrpuras. El choque reiterativo entre sus puntos de vista y sus ego√≠stas intereses propicia los mejores gags de la cinta y la solidez de una relaci√≥n que, de otro modo, hubiese resultado dif√≠cil de tragar hasta para un ni√Īo, y aunque conlleve la t√≥pica escena de pelea, ruptura y resarcimiento, todo por poner a prueba para los peques esas relaciones que ellos s√≥lo entienden como moneda de cambio en el patio de recreo. Otro par de inolvidables camaradas marcados por los tiras y aflojas son Woody y Buzz Lightyear, con tercera aventura a punto de despegue, pero Mike y Sully les ganan el podio aunque s√≥lo sea por la curiosa pareja que forman dentro y fuera de pantalla ‚ÄĒen amago simbi√≥tico, les prestaron voz Billy Crystal y John Goodman‚ÄĒ.

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En las im√°genes: “Te quiero, t√≠o” ¬© 2009 Paramount Pictures Spain. Todos los derechos reservados. “La extra√Īa pareja”¬†¬© 1968 Paramount Pictures. Todos los derechos reservados. “Arma letal 4″ ¬© 1998 Warner Bros. Pictures, Silver Pictures y Donner/Shuler-Donner Productions. Todos los derechos reservados. “Viviendo su vida”¬†¬© 1954 York Pictures Corporation y Paramount Pictures. Todos los derechos reservados. “Dos tontos muy tontos”¬†¬© 1994 New Line Cinema y Motion Picture Corporation of America (MPCA). Todos los derechos reservados. “El expreso de Chicago”¬†¬© 1976 Frank Yablans Presentations y Twentieth Century-Fox Film Corporation. Todos los derechos reservados. “Kiss kiss, bang bang” ¬© 2005 Warner Sogefilms. Todos los derechos reservados. “Dos hombres y un destino”¬†¬© 1969 Campanile Productions. Todos los derechos reservados. “A piece of the action”¬†¬© 1977 First Artists y Verdon Productions Limited. Todos los derechos reservados. “Clerks II” ¬© 2006 DeAPlaneta. Todos los derechos reservados. “Monstruos, S.A.” ¬© 2001 Disney / Pixar. Todos los derechos reservados.

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4 - Dos nuevos polic√≠as ‚ÄėIncompatibles‚Äô | Vive el cine - 12:25 - 07.03.13

[…] cinta pertenece al g√©nero conocido como ‚Äėbuddy movie‚Äô, que se refiere a pel√≠culas de amistad y camarader√≠a entre dos hombres. Aunque el capit√°n de la […]



3 - Legendark - 0:24 - 16.07.09

S√≥lo quiero decir que odio a todas estas pel√≠culas (excepto “Hermanos Por Pelotas”, con la que me re√≠ bastante”). Siento no tener un lenguaje moderado, pero son una mierda tan grande como una catedral.
“Dos Tontos Muy Tontos” es la peor peli que he visto nunca, y compite con “Chicken Little” y “Scooby-Doo 2″. No es que sea mala, sino es que no me re√≠ en toda la peli.
Por cierto, “Jackass 2″ es de lo m√°s flipante que he visto, as√≠ que el que le puso un 0/10 piense un poco en lo que escribi√≥.

Volveré a por más.



2 - LaButaca.net ¬Ľ Opini√≥n de cine - 18:19 - 13.06.09

“Te quiero, t√≠o”: Muy banal pero entretenida…

A pesar de que no ofrece nada nuevo y de que sus breves pasajes escatológicos resultan del todo innecesarios, al menos la cinta consigue no aburrir al espectador y cuenta con unas buenas interpretaciones.
A estas alturas no espero nada de las comedias…



1 - LaButaca.net ¬Ľ Estrenos de cine - 1:24 - 13.06.09

“Te quiero, t√≠o”…

T√≠tulo original: I love you, man. Direcci√≥n: John Hamburg. Pa√≠s: USA. A√Īo: 2009. Duraci√≥n: 105 min. G√©nero: Comedia. Interpretaci√≥n: Paul Rudd¬†(Peter Klaven), Jason Segel¬†(Sydney Fife), Rashida Jones (Zooey), Andy Samberg¬†(Robbie), J.K. Simmo…



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