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“Who’s that knocking at my door?”: Cuando el talento rompe el llamador

Escrito por el 14.11.07 a las 13:32
Archivado en: A√Īos 60, Cine independiente, Cr√≠ticas, Drama

J.R. (Harvey Keitel) es Scorsese, es el espectador de una nueva cinematograf√≠a que envidia las renovaciones europeas, aunque todav√≠a mantiene su cari√Īo por el pasado m√°s at√°vico. Una pareja charla a colaci√≥n del –posiblemente, pues no se nombra el t√≠tulo– “Cahiers du cin√©ma” sobre “Centauros del desierto” (1956) en unas largu√≠simas escenas de paseos lentos, conversaciones recreadas en la memoria reciente y rechazo por lo argumental. J.R., el alter ego del director, descubre la madurez urbana al modo de un Holden Caulfield desprovisto de cinismo y sarcasmo; un individuo seguro de su lugar, pero deseoso por ampliarlo. Un estudiante de la NYU que quiere ver su nombre impreso en el respaldo de una silla. No s√≥lo resulta pasmosa la familiaridad de¬†Marty en su primera pel√≠cula, sino la previsi√≥n de los rasgos que constituir√≠an su imaginario subconsciente.

La primera escena rinde homenaje al estilo cl√°sico mientras inyecta un aire de renovaci√≥n mediante dos pilares del realizador: el montaje y la m√ļsica, fuerza impalpable que empuja la nueva oleada juvenil como principal valla de ruptura con la generaci√≥n previa. Un momento familiar, de una mujer preparando la comida, que resume la ascendencia italiana, los s√≠mbolos cat√≥licos y el anacronismo de un blanco y negro muy granulado que, de una forma un tanto esnob, enarbola sus intenciones independientes. Las cosas cambian a cada momento –lo dec√≠a Bob Dylan– y “Who’s that knocking at my door?(¬ŅQui√©n llama a mi puerta?)” (1967) ¬†es el primer paso de una evoluci√≥n evidente, llamada a la continuidad tem√°tica y temporal. Ya se perciben tics formales –la mencionada anteriormente tendencia a la referencia cin√©fila y/o musical– y un arrojo narcisista con excelentes resultados de estilo, aunque a veces no casen con la cr√≠tica y el p√ļblico.

En ese sentido, no se asusta al utilizar el “The end” de los Doors –futuro emblema de “Apocalypse now” (1979)¬†y un posicionamiento existencial post-Vietnam–. Un director joven que no ensalza su edad, ni su momento, ni los valores que hacen babear a otros. Un pesimista inquieto, identificado siempre con el h√©roe que no puede conseguir lo que quiere. Pero no basta con caer, hay que hacerlo con estilo. Y en eso, Scorsese regala los mejores cl√≠max de anti-catarsis a sus personajes. Estaba por confirmar la oferta y lo har√≠a, tras el bache de “Boxcar Bertha” (1972), en “Malas calles” (1973). Al ni√Īo asm√°tico se le hab√≠a cumplido el sue√Īo de vivir para siempre en el mundo de “Lo que el viento se llev√≥”, √©se que no est√° hecho de plantaciones de algod√≥n, sino de metros y metros del ronroneo de un proyector que, gracias a tipos como √©l, nos ayudar√° a dormir la realidad para siempre… o al menos durante una tarde.

En las im√°genes: Fotogramas de “Who’s that knocking at my door?” – Copyright ¬© 1967 Trimod Films. Todos los derechos reservados.

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