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Will Smith cambia tres g√©neros por “Siete almas”

Escrito por el 16.01.09 a las 12:10
Archivado en: Actores y actrices, A√Īos 90, Hollywood

Diecis√©is a√Īos le ha llevado a Will Smith¬†reconocer y homenajear la modestia de su nombre: un Smith cualquiera, nacido Willard y abreviado a Will, que, al igual que su personaje de “En busca de la felicidad” (2006), toma impulso para el gran salto de la nada al √©xito ‚ÄĒpalabra que, asociada al t√≠tulo de la pel√≠cula dirigida por Gabriele Muccino, evidencia las fuertes creencias culturales estadounidenses arraigadas en la m√©dula de las historias que protagoniza Smith‚ÄĒ. Semejante salto a la banca de espectadores emocionados y empresas de pa√Īuelos desechables deb√≠a tener su continuaci√≥n, como las mejores y peores sagas de superh√©roes, y Smith vuelve a confiar en el italiano Muccino (“El √ļltimo beso”, 2001) para¬†“Siete almas”, una historia tan cl√°sica, capriana en el fondo y cercana a los ditirambos de George Stevens en la forma, que hasta toma prestado de Shakespeare para su bautizo: las “seven pounds” (“siete libras”) originales se refieren a la obra teatral “El mercader de Venecia” y a la libra de carne que alguien debe cobrarse a cambio del incumplimiento de una promesa.

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A pesar del esfuerzo, no es la primera vez que Will Smith se pone serio, una de sus facetas m√°s habituales desde que abandonase la piel del fresh “Pr√≠ncipe de Bel-Air” (1990-1996), esa serie que acompa√Ī√≥ a toda una generaci√≥n durante las comidas, junto a apariciones estelares en otras menos recordadas como “Blossom” (1991-1995). Ya en “Seis grados de separaci√≥n” (1993) comenzaba a arrimarse a material oscarizable, y en “Independence Day” (1996), film que reactualizaba sin sentido del humor ni terror alguno la tradici√≥n de cine catastrofista de la Guerra Fr√≠a, la cara de machoman se aliaba en su lucha contra extraterrestres y todos los dem√°s malvados que los Roland Emmerich del mundo le echasen de comer de ahora en adelante.

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La alianza entre el tormento y la musculatura se ha repetido, tal vez m√°s a causa de lo segundo, en sus pel√≠culas de mayor manufactura: las olvidables “Yo, robot” (2004) y “Soy leyenda” (2007) comparten al Will Smith en plena tabla de ejercicios gimn√°sticos¬†y la hip√©rbole de las arrugas de preocupaci√≥n, mientras que regalan una saludable relectura del t√≥pico las superiores “Hancock” (2007) ‚ÄĒpese a¬†su quebradizo esqueleto gen√©rico‚ÄĒ y, tras el ensayo noventero de “Dos polic√≠as rebeldes” (1995), “Dos polic√≠as rebeldes II” (2003) ‚ÄĒpese a¬†un Jordi Moll√° neg√°ndose a s√≠ mismo que ha pasado de moda el clich√© espa√Īol-haciendo-de-narco-sudaca‚ÄĒ. Pero todo actor que ha descubierto su cara de pena al p√ļblico desea que la cr√≠tica ‚ÄĒy los premios‚ÄĒ la contemple con la misma sensaci√≥n arrebolada, de ah√≠ la presencia en su filmograf√≠a de intermedios cargantes: “La leyenda de Bagger Vance” (2000) o el tradicional ejercicio preciosista que concibe Robert Redford en la silla de director; “Ali” (2001) o c√≥mo pelearse con Denzel Washington (“Hurac√°n Carter”, 1999) por interpretar al mejor boxeador negro para que a√Īos despu√©s la gloria se la lleve el cauc√°sico Mickey Rourke; y la ya mencionada “En busca de la felicidad”, reto√Īo natural en mano para que la estampa le conduzca, v√≠a coraz√≥n popular, a la nominaci√≥n al Oscar¬ģ.

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La carrera de Will Smith se asemeja a un tablero de juego en el trazado casi milim√©trico de casillas alternas. Entre superproducciones y dramas con pretensiones se alinean las m√°s abundantes comedias, como esos peque√Īos rect√°ngulos por los que una ficha avanza poco a poco, segura de que en ellas no perder√° nada. Despu√©s de debutar al lado de una consagrada del g√©nero, Whoopi Goldberg, en “Made in America” (1993), la hilaridad al borde de un ataque de nervios no ha faltado en la cartera del actor: el binomio “Hombres de negro” (1997/2002), la rid√≠cula “Wild Wild West” (1999) ‚ÄĒque s√≥lo sirve para sumar el triple de puntos en la categor√≠a pel√≠culas del Scattergories¬ģ‚ÄĒ; el (casi) siempre infalible Tony Scott en “Enemigo p√ļblico” (1998), la inevitable comedia rom√°ntica “Hitch: Especialista en ligues” (2005) y el doblaje de la cinta de animaci√≥n “El espantatiburones” (2004), que afianz√≥ el subg√©nero de cartoons con personalidad de famoso sin necesidad del lifting de la motion capture que tan cachondo pone a Robert Zemeckis.

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Implicado en producir sus propias pel√≠culas desde Overbrook Entertainment y en mantener viva su voz de rapero, tanto en √°lbumes (“Lost & Found”, 2005) como en versiones espec√≠ficas para teleseries, videoclips o actos espont√°neos en galas musicales y late shows donde exhibe su inequ√≠voca personalidad, cargante para unos, encantadora para otros, a Will Smith nadie lo baja de la c√ļspide de los hombres m√°s influyentes del mundo. Tanto es as√≠ que en su pr√≥ximo proyecto, “The last pharaoh”, podr√≠a encarnar a un soberano egipcio en lucha contra los invasores asirios. S√≥lo faltaban la pir√°mide y el g√©nero √©pico-hist√≥rico para alguien que de peque√Īo so√Īaba con su h√©roe favorito Han Solo y destacarse como √©l entre las estrellas de la galaxia.

En las im√°genes: Fotograma de “Siete almas” ¬© 2008 Sony Pictures Releasing de Espa√Īa. Todos los derechos reservados. Detalle de una creatividad promocional de¬†“El pr√≠ncipe de Bel-Air” ¬© 1990-1996 NBC Productions, Quincy Jones Entertainment, Quincy Jones-David Salzman Entertainment y The Stuffed Dog Company. Todos los derechos reservados. Detalle del cartel de “Dos polic√≠as rebeldes II” ¬© 2003 Columbia Pictures Corporation y Don Simpson/Jerry Bruckheimer Films. Todos los derechos reservados. Fotograma de¬†“El espantatiburones” ¬© 2004 UIP. Todos los derechos reservados.

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